Arvostelu: 'Watchmen' on rohkea Rorschach-testi
Damon Lindelofin viihdyttävä sarjakuvan uudelleenarviointi ottaa vastaan valkoisen ylivallan Big Bad, räjähdysmäisesti ja joskus epävakaasti.
Moniin supersankareiden alkuperätarinoihin liittyy altistuminen haihtuvalle aineelle – jollekin vaaralliselle, radioaktiiviselle, syövyttävälle –, joka voi olla voimakas, jos se hallitaan, ja tuhoisa, jos sitä ei valvota.
HBO:n Watchmenissa sunnuntaista alkaen tuo halkeileva tarinankerrontamateriaali on historiaa: erityisesti Amerikan valkoisten ylivallan perintöä. Ensimmäinen jakso alkaa vuoden 1921 mellakolla Tulsassa, Oklassa, jossa valkoiset väkijoukot riehuivat vauraalla Black Wall Streetillä murhaamalla afrikkalaisamerikkalaisia kadulla ja räjäyttäen heidät ylhäältä lentokoneilla. Pienen pojan vanhemmat pakkaavat hänet autoon, joka pakenee sekasortoa, kuten Kal-El lähetetään Kryptonista. Mutta mikään Superman ei lennä apuun.
Tällä avauksella Damon Lindelof (Lost, The Leftovers) muotoilee uudelleen universumin, jonka kirjailija Alan Moore ja taiteilija Dave Gibbons loivat 1980-luvun sarjakuvasarjassa. Missä Moore kirjoitti vaihtoehtoisen kylmän sodan Amerikan historian - esi-apokalyptinen dystopia jossa naamioituneet vartijat on kielletty – Lindelof kurkottaa ajassa taaksepäin ja eteenpäin juuruttaakseen viittaisten ristiretkeläisten tarinansa julmaan amerikkalaiseen tragediaan.
Valinta sijoittaa tähän henkeäsalpaavaan spektaakkeliin kiireellisesti. Watchmen on ensiluokkaista viihdettä, joka luo välittömästi surullisen ja ihmeellisen retrofuturistisen maailman. Kestää kuitenkin kauemmin päästä käsiksi monimutkaiseen ja aivan liian todelliseen materiaaliin, jota se käyttää ydinpolttoaineena.
Vuonna 2019 Robert Redford (kyllä, tuo) on toiminut presidenttinä lähes kolme vuosikymmentä ja seurannut Richard Nixonia, joka on nyt Mount Rushmorella. Redfordin liberaali hallinto on ottanut käyttöön hyvitykset tai Redfordations, kuten tyytymättömät rasistit niitä kutsuvat.
Poliisi piilottaa kasvonsa – supersankaripukuun tai keltaisiin naamioihin – suojatakseen heidän henkilöllisyytensä valkovoimien terroristeilta, jotka kannattavat alkuperäisten Watchmenin taantumuksellisen nihilistin Rorschachin mustepilkkunaamiota. (Oikeassa elämässä hahmo on erehtynyt sankariksi Senaattori Ted Cruz muun muassa.) Nämä roistot ovat kuin äärimmäisiä harhaan johtaneet fanipojat , heidän täplät naamiot peittävät eräänlaisen meemiuistelun konkreettista.
HBO:n Watchmen ei ole uusintaversio; Moore on kiistänyt sen, kuten hän teki vuoden 2009 elokuva. (Ensimmäinen jakso, mielenkiintoista kyllä, sisältää täysin mustan tuotannon Oklahomasta! – toinen popkulttuurin maamerkki, joka on äskettäin tulkittu uudelleen uudessa tuotannossa.) Sarja ilmaisee sekä kunnioituksensa lähteensä suhteen että jonkinlaista vaikutuksen ahdistusta; se esittelee alkuperäisten supersankarien taustatarinaa farssisen, Ryan Murphyn tapaisen show-in-a-show, American Hero Storyn kautta.
Paras TV 2021
Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:
- 'Sisällä': Yhdessä huoneessa kirjoitettu ja kuvattu Bo Burnhamin komediaerikoissarja, joka suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan internet-elämään pandemian puolivälissä.
- 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallisen supersankarittaren alkuperätarina joka on kuollut vakavasti aiheensa suhteen, mutta ei kuitenkaan itseään kohtaan.
- 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää samanlaista kuin ennen.
- 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karmean todellinen .
Mutta Watchmen sijoittuu maailmaan, jossa kaikki graafisen romaanin tapahtumat tapahtuivat. Kaikkivaltias tohtori Manhattan - tämän maailman ainoa supervaltainen olento - voitti sodan Vietnamissa, joka on nyt 51. osavaltio; kylmä sota päättyi sen jälkeen, kun messiaaninen konna Adrian Veidt räjäytti psyykkisen jättiläiskalmarin Manhattanilla tappaen miljoonia mutta yhdistäen maailman fiktiivistä avaruusuhkaa vastaan.
Watchmen selittää lopulta suuren osan historiasta, mutta aluksi Lindelof kaataa aloittelijat tähän outoon valtamereen kuin monet squidlings. Sillä ei kuitenkaan ehkä ole väliä, koska se liikkuu sellaisella briolla, jota kantaa Regina Kingin itsevarma tähtiesitys Angela Abarina, tulsalaisena poliisina, joka loistaa sisar Nightina, superviileässä ninja-nunna-pitkätakissa ja -peitteessä.
Rasistiset terrori-iskut houkuttelevat hänen poliisikollegoitaan, mukaan lukien päällikkö Judd Crawford (Don Johnson, joka pureskelee roolia kuin lihava naaras) ja Looking Glass (Tim Blake Nelson, hänen päänsä peitettynä heijastavan juhlailmapallon kanssa). Lopulta se vetää mukaan vietnamilaisen biljonäärin (Hong Chau); Laurie Blake (Jean Smart), hahmo alkuperäisistä sarjakuvista, joka työskentelee nyt F.B.I.:lle; ja salaperäinen iäkäs mies pyörätuolissa (Louis Gossett Jr.).
Mutta takaisin niihin naamioituneisiin miehiin ja naisiin. On vähintäänkin hämmentävää nähdä poliisit rasistien progressiivisina vihollisina, kun tämän päivän uutisotsikot ovat täynnä poliisien tekemää valkoista mustalla-ampumista. Watchmen ei juurikaan perehdy siihen, kuinka tämä vaihtoehtoinen maailma on voinut muuttua niin käänteiseksi polarisoituneeksi, paitsi PC:ltä kuulostavan valintaan. hallinto al-right-vaino-fantasiasta.
Esityksen kuva Redfordin aikakaudesta (aseet ovat tiukasti säänneltyjä, jopa poliisille) ei vaikuta niinkään poliittiselta kannanotolta kuin laitteelta, käsikirjoituksen kääntämisen välineeltä. Watchmen työskentelee lujasti vakuuttaakseen, että rasismi on pahasta, mutta ei tutki syvästi, miten se toimii. Sen varhaiset tunnit korvaavat tämän heittämällä esiin monia räjähtäviä merkkejä – huppuja ja silmukoita, sekä franchising-kellot ja hymiöt. Tästä Rorschachista voisi lukea mitä tahansa.
KuvaLuotto...Colin Hutton/HBO
On kuin Lindelof, joka uskalsi Internetin vihan Lost-finaalin myötä ja työnsi The Leftovers -sovituksensa surrealistinen transsendenssi , ei tyytynyt pelkkään riskiin tuottaa pettymys maamerkkisarjakuvan innokkaaseen fanikuntaan – hänen täytyi päästää myös Amerikan rasismistahraan. Hän on pop-viihteen vapaa yksinkiipeilijä, tyytymätön, ellei hän tuijota tuhannen jalan romahduksen mahdollisuutta.
Onko hänen Vartijat jännittäviä? Runsaasti. Hauska? Melkoisesti. Kekseliäs ja yllättävä? Kuin taikuri, jolla on tuhat hattua ja kaneja. (Yritä vastustaa Nicole Kassellin ohjaaman pilotin toimintaa, jossa lentävät koneet ja tulitaistelu karjapellolla.)
Lindelofin supervoimia hyödynnetään täällä täysimääräisesti: hämmentävä kylmä avoin, fiksu ja koskettava käänne, popkulttuurinen hyperlukutaito. Hänen maailmansa on kuin supersankari Leftovers, jossa hahmot jäävät sekaisin eteenpäin huikeiden tapahtumien jälkeen. (Tohtori Manhattan on laskeutunut Marsiin, mikä tarkoittaa käytännössä sitä, että ihmiset tietävät, että Jumala on todellinen ja ettei hän enää välitä.)
Joitakin ilahduttavimpia hetkiä ovat hölmöily, kammottavat välikappaleet täplän Veidtin (Jeremy Irons) kanssa, joka on eristetty maalaistalossa, jossa hän kokeilee kiinnittimiensä kanssa. (Esityksen julkisuus on röyhkeästi kohdellut hänen identiteettiään spoilerina. Se ei ole sitä.) Kaksi kolmasosaa yhdeksän jakson kaudesta en vieläkään tiedä, kuinka hän sopii tähän uuteen tarinaan. En myöskään välitä. Hänen kohtauksensa tekevät jotain tärkeämpää, mikä on vakuuttaa sinut siitä, että tämä on mystoiva maailma, jossa haluat viettää aikaa.
Ensimmäisessä viidessä jaksossa Watchmen tuntuu löysemmältä ja mukavammalta, mitä kauemmaksi se menee rodun historian merkistä, jonka se asettaa alas avausminuuteissaan. Se ei ota syvästi huomioon Tulsan verilöylyn seurauksia ennen kuudennessa, Lindelofin ja Cord Jeffersonin kirjoittamana.
Mutta se tunti (viimeinen kriitikoille esitetty) on tappelua, joka syntetisoi menneisyyttä ja nykyhetkeä tyylillisessä kiertueessa. Se muotoilee Mooren Watchmenin mytologian ja symboliikan huolestuttavalla tavalla - mutta ei mielestäni kiihkovasti - rodullisiksi kommentteiksi siten, että voisi luulla, että alkuperäisen tarinan oli tarkoitus kasvaa tähän koko ajan.
En ole vieläkään varma, hallitseeko Lindelof täysin aihetta. Mutta hän ansaitsee mahdollisuuden näyttää, että hänellä on pitkä ja harkittu peli, että hän työskentelee jollakin muulla kuin taikapölyllä ja hyvillä aikomuksilla.
Watchmen on iso, rohkea swing. Se kysyy: Kumpi on omituisempaa ja dystopisempaa: Amerikka, jossa Tulsan julmuudesta maksetaan ja sitä vastaan taistellaan lähes vuosisataa myöhemmin? Tai se, jossa elämme, jossa sitä tuskin muistetaan ja opetetaan?
Jos sarja voi ylläpitää ja syventää sitoutumistaan tähän ajatukseen, se voi olla paitsi loistavaa viihdettä myös suurella voimalla. Mutta jonkun toisena sarjakuvauniversumista kerran sanottu , suurella voimalla tuo suuri vastuu.