'The Breaks', TV-elokuva VH1:llä, tutkii vuotta, jolloin hip-hop löysi virtansa

Vuonna 1990 hip-hop oli alakulttuuri, joka pyrki rikkomaan valtavirran menettämättä sieluaan. Musiikki oli kypsynyt huimaa vauhtia 1980-luvulla. Räppärit ohittivat kerskailemisen ja laulamisen tarinankerronnan, monimutkaisen sanaleikin ja sosiopoliittisen tietoisuuden avulla, kun tuottajat laajensivat näytteillepanon äänikollaasimahdollisuuksia huomattavasti. Hei! Vuonna 1988 aloittanut MTV Raps laajensi hip-hop-yleisöä urbaanin ytimensä ulkopuolelle, ja MC Hammerilla oli maailmanlaajuinen hitti Et voi koskea tähän . Mutta samaan aikaan crack-epidemia sulki New Yorkin klubeja, jotka olivat olleet hip-hop-laboratorioita, kun taas radioasemat vastustivat edelleen hiphopin todellisia keksijöitä ja suuret levy-yhtiöt pitivät hiphopia uutuutena, joka juoksi omaa kulkuaan. Kaikki mukana olleet keksivät musiikin ja bisneksen paikan päällä.

Se on tausta Taukot , VH1:n tuottama tv-elokuva, joka saa ensi-iltansa maanantaina. Se on hellä, määrätietoisesti uskottava aikakausiteos, jossa on kevyesti fiktiivisiä versioita aikakauden ihmisistä ja paikoista. Sitä myös yksi sen johtavista tuottajista, toimittaja ja kirjailija Dan Charnas, kuvailee takaoven pilotiksi, kahden tunnin elokuvaksi, joka esittelee hahmoja ja juonilinjoja, jotka hyvän vastaanoton jälkeen voisivat olla pohjana jatkuvalle sarjalle. VH1 tekee päätöksen ensiesityksen jälkeen. Viikon sisällä meidän pitäisi luultavasti saada hyvä käsitys siitä, meneekö se eteenpäin vai ei, sen käsikirjoittaja ja ohjaaja Seith Mann sanoi.

The Breaks saapuu kahden räikeämmän hiphop-kertomuksen jälkeen – ja ehkä se saa vauhtia: Imperiumi , bling-kuormitettu hip-hop-saippuaooppera Foxissa ja Straight Outta Compton, erittäin kannattava elämäkerta länsirannikon gangstaräppareista N. W. A. ​​Mr. Mann on ohjannut jaksoja sarjoista The Wire, Homeland, Friday Night Lights ja Californication.

Tarina on herra Mannin ja Mr. Charnasin kirjoittama, ja se on löyhästi johdettu Mr. Charnasin arvovaltaisesta, laajasti tutkitusta 2010 kirjasta, Suuri takaisinmaksu: Hip-hopin liiketoiminnan historia . Jotkut Mr. Charnasin aikakauden matkamuistoista, kuten Profile Recordsin takki (jossa hän työskenteli) ja E-mu SP-1200 sampleri, näkyvät näytöllä. Olimme huolellisia tämän maailman rakentamisessa, herra Charnas sanoi puhelimitse.

The Breaks sisältää kolme ystävää, joille hiphop on yhtä suuri tehtävä kuin ura. Se keskittyy Nikki Jonesiin (näytteliä Afton Williamson), kunnianhimoinen, säteilevä, vastavalmistunut tervehdyttäjä, joka sanoo valinneensa hiphopin oikeustieteen sijaan. Ms Williamson kertoi puhelimitse, että hän varttui uskonnollisessa taloudessa, jossa hän ei saanut kuunnella maallista musiikkia, mutta hän nautti Salt-N-Pepan kaltaisten ryhmien hip-hopista vieraillessaan serkkunsa luona. Olin 8-vuotias ja vain katsoin sitä ja olin pakkomielle, hän sanoi. Olin hämmästynyt kaikista näistä naisista, joilla oli reippaat vaatteet ja isot korvakorut, ja he vain olivat äänekkäitä ja ihmiset kuuntelivat heitä. Minusta se oli niin siistiä.

Paras TV 2021

Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:

• • 'Sisällä': Yhdessä huoneessa kirjoitettu ja kuvattu Bo Burnhamin komediaerikoissarja, joka suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan internet-elämään pandemian puolivälissä.
  • 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallisen supersankarittaren alkuperätarina joka on kuollut vakavasti aiheensa suhteen, mutta ei kuitenkaan itseään kohtaan.
  • 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää samanlaista kuin ennen.
  • 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karmean todellinen .

Nikkin poikaystävä David Aaron (David Call) työskentelee R&B-radioasemalla; heidän ystävänsä DeeVee (Mack Wilds) on innokas tuottaja, joka tallentaa autotallissa. Wood Harris, joka oli huumekauppias Avon Barksdale The Wire -elokuvassa, esittää katuviihdettä, maanisen hiphop-manageri Barry Fourayta, Nikkin uutta työnantajaa. Antoine Harris (ei sukua Wood Harrisille) näyttelee Ahmia, kylmäsilmäistä, arpeutunutta jengijohtajaa, joka osoittautuu ensiluokkaiseksi räppäriksi.

Wu-Tang-klaanin Method Man esiintyy DeeVeen närkästyneenä, paheksuvana isänä, ja edipaalisen jännityksen vuoksi Davidin isä Juggy (Evan Handler) on korruptoitunut ennätyspromootiomies payola-aikakaudelta. Pisteet on kirjoittanut D.J. Premier, joka oli tuottajapuoli Gang Starrista 1990-luvulla, ja vakuuttavia uusia 1990-luvun tyylisiä räppejä kirjoittivat Phonte, Little Brother -ryhmästä ja äskettäin Foreign Exchangesta. Muuten ääniraita – kappaleilla sellaisilta näytelmiltä kuin Public Enemy, A Tribe Called Quest ja Poor Righteous Teachers – on historiallisesti tarkka. Jos se ei ilmesty ennen syksyä 1990, emme aio käyttää sitä, herra Mann sanoi.

Bill Adler, entinen publicisti, josta tuli toimittaja ja hip-hop-dokumentaari, jonka arkiston Cornellin yliopisto osti, kehui The Breaksiä 1990-luvun uudelleenluomisesta. Ne vangitsivat rap-levyliiketoiminnan ja rap-hallinnon tunteen tuolloin, hän sanoi. Se on totta, koska se oli niin matalateknologiaa ja siinä oli niin vähän ihmisiä. Hän lisäsi: Ajatus siitä, että tämä voisi käynnistää sarjan, on minusta jännittävä, koska se ilmentää sitä vanhaa 'Edutainment' -ideaa - Boogie Down Productionsin vuoden 1990 albumin otsikkoa.

Mr. Adler kuitenkin huomautti, että vaikka The Breaks esittelee ristiriitaa MC Hammerin hip-hop-pop-version ja katutason rapin välillä, se jättää huomioimatta toisen vuoden 1990 kulttuurisen kilpailun: afrokeskeisen, tietoisuutta lisäävän New Yorkin tyylin välillä. Public Enemyn kaltaiset ryhmät ja kovaäänisen gangstarapin nousu Los Angelesissa. N. W. A:n debyytti, Straight Outta Compton, julkaistiin vuonna 1988. Siitä tuli taistelu New Yorkin ja Los Angelesin välillä, Adler sanoi. New York hävisi, eikä toipunut.

Kuva

Mack Wilds, vasemmalla, näyttelee 1990-luvun hiphop-tuottajaa The Breaksissa.Luotto...VH1

VH1 oli jo valinnut The Big Paybackin, kun kanavan tuottajat tapasivat herra Mannin. Hiphop oli musiikkiani, herra Mann sanoi puhelimitse. Kasvoin sen kanssa ja pidin siitä varhain. Hän oli pitkään halunnut tehdä historiallisen sarjan hiphopista: hiphopin 'Boardwalk Empire', hän sanoi.

Hän löysi The Big Backbackin yksin. Luin Danin kirjaa kuin sivunkääntäjä, hän sanoi. En vain voinut laskea sitä alas. Tapaamisessa VH1:n kanssa herra Mann otti esiin oman kopion kirjasta voimakkaasti alleviivattuna. Me kaikki sanoimme samaa, hän muistelee.

Suuri takaisinmaksu kestää 40 vuotta Barack Obaman vuoden 2008 vaaleihin asti. Mutta herra Charnasilla, joka keksi käsittelynsä päähenkilöt, oli historiallisia ja henkilökohtaisia ​​syitä asettaa The Breaks vuonna 1990.

Se oli erittäin tärkeä ja hyvin vähän tunnettu tukipiste hip-hopille, Charnas sanoi. Se on kohta, jossa hiphop on saavuttanut tämän kriittisen luovuuden ja kaupallisen menestyksen ilman musiikkialan olemassa olevien instituutioiden apua, lukuun ottamatta Yo! MTV Raps.’ Black radio on soittanut hiphopia viikonloppuisin ja ajoaikana, mutta on nyt perääntynyt siitä. Popradio on aina pitänyt hiphopin loitolla. Ja nyt, kun MC Hammer on ulkona, sitä he valitsevat pelata.

Se oli myös aika, jolloin Mr. Charnas saapui New Yorkiin juuri yliopiston jälkeen, kuten Nikki Jones elokuvassa The Breaks. Tuli sellainen tunne: 'Mikä on seuraava askel?' Mr. Charnas sanoi. Tiedämme, että hip-hop on pohjimmiltaan Amerikan seuraava teinien musiikkikulttuuri, ellei seuraava rock 'n' roll. Kuinka saamme Public Enemyn tai Queen Latifahin tai Cypress Hillin tai jonkun näistä tyypeistä heidän lailliselle yleisölleen?

VH1:llä oli oma kannustimensa asettaa The Breaks vuonna 1990. VH1:n katsoja - ilmeisesti heidän ikääntymisensä oli noin 1990-luvun alussa, Charnas sanoi. Joten VH1-katsojalla on paljon nostalgiaa tälle ajanjaksolle. Ainakin niin minulle kerrottiin. Tuo 1990-luvun alun aika osuu heidän suloiseen paikkaansa.

The Breaks kiipeilee katujen, toimistojen, studioiden, klubien ja asuntoprojektien välillä, samettiköysisen ylellisyyden ja jengiväkivallan välillä käyttäen niin monia New Yorkin paikkoja kuin mahdollista. Mann sanoi, että osa sen visuaalisesta tyylistä oli valokuvaajan inspiroima Vivian Maier , joka kuvasi usein katumaisemia.

Se lähestyi jokaista kohtausta tarkoituksenaan pitää mahdollisimman suuri osa ympäristöstä kehyksessä, vaikka olinkin intiimi hahmojen kanssa, Mann sanoi. Et voi kertoa tarinaa hiphopin kultakaudesta New Yorkissa tuntematta kaupunkia.

Neljännes vuosisata on vaatinut veronsa katukuvassa. Charnas kertoi, että tiedustelun ja ampumisen välillä yhdellä Bleecker Streetin jalkakäytävällä oli pyörätie. Myös joidenkin 1980- ja 1990-lukujen musiikin käyttöoikeuksien saaminen oli vaikeaa, koska näytteenottoa koskevia juridisia mekanismeja ei ollut tuolloin systematisoitu ja joidenkin kappaleiden tekijänoikeus on vieläkin hämärässä. Kun The Breaks ei saanut lupaa halutulle kappaleelle, jolla oli merkitystä, Mr. Charnas sanoi, se lisensii joskus taustalla olevaa näytekappaletta instrumentaalikatkelmaa varten.

Tuollainen yksityiskohta on mennyt The Breaksiin. Mutta tuleva sarja riippuu historian ja keksinnön tasapainottamisesta. Tämän elämä voisi jatkua ja jatkaa, Ms Williamson sanoi. Musiikki muuttuu niin paljon. Hiphop muuttuu niin paljon.