Arvostelu: 'Camping' on pitkä, epämukava matka
Kun näemme Kathrynin (Jennifer Garner) ensimmäistä kertaa, hän hyppää ilmaan hidastettuna luonnon ja sinisen taivaan taustalla. Se on esitys: Hän pyytää miehensä Waltin (David Tennant) ottamaan kuvan Instagram-tililleen (jolla on 11 000 seuraajaa). Hän ryntää katsomaan kuvia, hänen iloiset kasvonsa välkkyvät ja hänen kulmakarvansa nostaa ahdistuksen telttaa. Piditkö siitä? hän kysyy. Se on kiihottavaa, eikö?
Kathryn ja Walt ovat matkalla Kalifornian luontoon viikonloppumatkalle ystävien ja perheen kanssa juhlistamaan hänen 45-vuotissyntymäpäiväänsä. Mutta juhliminen on toissijaista esityksen ensisijaiseen kiinnostukseen verrattuna: Kathryn pyrkii jatkuvasti tarjoamaan sekä virtuaalisille seuraajilleen että tosielämän maanmiehille ilon ilmaa, jonka hän saavuttaa sotilaallisella ankaruudella. Hän kestää kovia kipuja näyttääkseen huolettomalta.
Voisit kuvata Campingia, joka alkaa sunnuntaina HBO:lla, kovaa kipua komediaksi. Kathrynille on tehty kohdunpoisto – hänen Instagram-tilinsä on suunnattu työssäkäyville äideille ja kroonista kipua kärsiville naisille – ja sarja tekee juoksevan vitsin hänen jatkuvista valituksistaan lantionpohjasta. Siellä on fyysisiä ja henkisiä vammoja ja suru, jonka Kathryn aiheuttaa vähemmän kuin maalaismaisille vierailleen ajatuksensa tiukasti aikataulutetusta hauskanpidosta. (Ystävät eivät tee ystäviä lintujen tarkkailussa.)
Sosiaalisen epämukavuuden komedia voi olla hienoa, kuin syvähieronta, joka sattuu, kunnes se tuntuu hyvältä. Telttailulla on sellaisia hetkiä. Mutta liian usein se syöksyy kiukkukomedian ohi suoraksi julmuudeksi ilman helpotusta tai tarpeeksi lunastavaa naurua, ja siitä tulee No Exit -kokemus katsomalla, miten kauhea on kauhealle kauhealle.
Camping tulee Girlsin Lena Dunhamilta ja Jenni Konnerilta, jotka muokkasivat sen brittiläisestä sarjasta yhdessä John Riggin kanssa, ja se jakaa heidän edellisen esityksensä halun vartailla likinäköisiä kaupunkien etuoikeutettuja.
Paras TV 2021
Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:
- 'Sisällä': Kirjoitettu ja kuvattu yhdessä huoneessa, Bo Burnhamin komediaerikois, suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan Internet-elämään pandemian puolivälissä .
- 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallinen supersankarittaren alkuperätarina, joka suhtautuu aiheeseensa kuolemanvakavasti, mutta ei kuitenkaan ole vakavaa.
- 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää samanlaista kuin ennen .
- 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karkean todellinen.
[ Lue Campingin tuotannosta ]
Kathrynin ja Waltin (suruinen mehu, joka kärsii hiljaa vuosia kestäneestä seksuaalisesta kuivuudesta) seuraa hänen aurinkoisen himmeä sisarensa Carleen (Ione Skye); Kathrynin vieraantunut paras ystävä, Nina-Joy (Janicza Bravo); heidän kumppaninsa (Chris Sullivan ja Brett Gelman); ja yksi kutsumaton, innostunut teini, Sol (Cheyenne Haynes).
Kaikki ryhmässä, Kathrynille tietämättä, suhtautuvat häneen jollain tavalla, joka vaihtelee vastenmielisyydestä pelkoon, kun hän nalkuttaa, tuomitsee passiivis-aggressiivisesti ja kohtelee poikaansa Orvisia (Duncan Joiner) kuin olisi valmistettu lasista. Hän on helikopterin vanhempi, helikopterin vaimo ja helikopteriystävä.
Dynamiikka horjuu, kun äskettäin eronnut Miguel (Arturo del Puerto) ilmestyy uuden tyttöystävänsä, vapaahenkisen DJ:n / reikin parantajan / käsityöläisen pähkinäjuuston valmistajan, Jandicen (Juliette Lewis, Juliette Lewisin roolissa), kanssa. Hän on Kathryn-vastainen, impulsiivinen, villi ja vastuuton, ja hänen läsnäolonsa avaa ryhmän jännitteitä kuin uuden käärmetölkin kansi.
Aluksi on vaikea paikantaa, missä Camping menee pieleen, koska siinä on paljon oikein. Siinä on vankka komediallinen näyttelijä, tiukasti kiinnitetystä Garnerista alaspäin. (Bridget Everett vääntelee jokaisen pisaran pienestä roolista leirintäalueen karkeareunaisena omistajana.)
KuvaLuotto...Anne Marie Fox/HBO
Dunhamilla ja Konnerilla, kuten Girlsissä, on täydellinen sävel tämän yhteiskuntakerroksen kielen ja tapojen suhteen. (Kuka muu antiikkikauppias myisi vintage-sormuksen parille boheemille nelikymppiselle huomioimalla, että John Cusack lahjoitti sen Liz Phairille?) Ja Kathrynin hahmossa on jotain ajankohtaista, puolipähkinää ajaa naista. Goopian painostuksesta mallintaa täydellistä äitiyttä ja vieraanvaraisuutta.
Ydinongelma on se, kuinka sarjakuvallisesti esitys vetää Kathrynin. Huomasin alkavani olla sympaattinen hänelle mistään muusta syystä kuin siitä, että Camping on niin pinottu häntä vastaan; En tiedä, voiko esitys kiusata omaa päähenkilöään, mutta se saattaa näyttää tältä. Ei sillä, että esitys olisi erityisen antelias myös hänen omahyväisille, solipsistisille kumppaneilleen. (Ainoa aikuinen, josta ei ole tehty karikatyyriä, on Nina-Joy, jolle ei ole annettu juuri lainkaan persoonallisuutta.)
Paperilla on materiaalia mennä syvemmälle Kathrynin kanssa – kysyä raastavaa huumoria tinkimättä, mikä teki hänestä tällaisen? Tytöt osoittivat, milloin sen hahmot olivat täynnä sitä, ja tutkivat samalla, mikä täytti heidät sillä.
Mutta Campingillä ei näytä olevan sellaista uteliaisuutta. Se voisi vielä toimia, jos se olisi yksinkertaisesti hauskempaa, jos se saisi vauhtia huonosti suunnitellun matkan peräkkäisestä katastrofista. Sen sijaan se vetää, osuu samoihin säveliin Kathrynin tietämättömyydestä ja itsensä dramatisoinnista, ja se alkaa tuntua pitkältä viikonlopulta.
Esitys on sitäkin turhauttavampi siihen liittyvän potentiaalin ja lahjakkuuden vuoksi. Telttailu voisi olla leikkaava sosiaalinen satiiri modernista pyrkimyksestä yrittää saada oma elämä elämään lavastettujen hetkien mahdottomalla täydellisyydellä Instagramissa. Mutta ankaran suodattimen ohi on vaikea nähdä.