'Siirto' palaa ilman todellisia ihmisiä

Mitä Elokuvaa Nähdä?
 

Dynastisen HBO-draaman uudella kaudella erittäin rikkaat ovat vielä vähemmän samanlaisia ​​kuin sinä ja minä kuin ennen.

Brian Cox uudella Succession-kaudella, ensi-iltana sunnuntaina HBO:lla.

Kuuntele tämä artikkeli

Syvällä HBO:n Succession-sarjan 3. kaudella Kendall Roy (Jeremy Strong), mediamiljardööriperheen jälkeläinen, kertoo veljelleen Romanille (Kieran Culkin): Et ole todellinen henkilö.

Se on merkittävä loukkaus tässä ohjelmassa, jossa toistuvasti nousee esiin kysymys siitä, kuka tekee ja ei. Kaikkein järkyttävintä se ilmenee perheyrityksen Waystar Royco: N.R.P.I. eli No Real Person Involved -risteilyyhtiöiden työntekijöiden seksuaalisen hyväksikäytön ja väkivallan yritysten nimityksessä.

Tämä hyytävä kielenkäyttö siirtyy seuraamisen ydinteemaan: että nykypäivän hyvin rikkaista on tullut enemmän erilaisia ​​kuin sinä ja minä kuin F. Scott Fitzgerald olisi voinut unelmoida. Royt ja kourallinen hyperrikkaita, joiden keskuudessa he liikkuvat, eivät ole vain rotu meistä erillään. Niistä on tullut toinen laji.

Succession, jonka kammottavan hauska kolmas tuotantokausi alkaa sunnuntaina, on pinnallisesti samassa genressä kuin Dynasty, Dallas ja muut menneet saippuat onnettomista superrikkaista. Ilman lyyrisiä rivouksia, se olisi sopinut täydellisesti parhaaseen katseluun vuonna 1981 pikkukuva-olettamuksensa kanssa – Kendall, Roman ja heidän sisarensa Shiv (Sarah Snook) pyrkivät ja neuvottelevat tullakseen joko moguli-isänsä Loganin (Brian) suosikiksi. Cox) tai hänen tuhoajaansa.

Mutta keskeisillä tavoilla esitys ei ole myöskään edeltäjänsä kaltainen, koska rikkaus ei ole enää sen kaltaista.

80-luvun tv-saippuoiden pahat öljypohat olivat erilaisia ​​kuin sinä ja minä. Ernest Hemingwayn vastaus Fitzgeraldille: Heillä oli enemmän rahaa. He käyttivät rahat samalla tavalla kuin heidän katsojansa olisivat käyttäneet, jos he olisivat voittaneet lotossa. Alkuperäisen dynastian avausjakso on aikakapseliesitys samppanjatoiveista ja kaviaarista unelmista, jossa John Forsythe näkee jotain kallista ja Joan Collins squashmailojen kokoisia jalokivikorvakoruja.

Kuten itse rikkaus nykyään, myös Perinnöllisyys on sekä looginen jatko Reaganin aikakauden edeltäjistä että jotain täysin erilaista. Esitys on tehty ajalle, jolloin rikkaimmat ovat suhteellisesti niin paljon rikkaampia, että se on tehnyt heistä vieraita. (Jopa ne, jotka eivät kirjaimellisesti mene avaruuteen.)

Paras TV 2021

Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:

    • 'Sisällä': Kirjoitettu ja kuvattu yhdessä huoneessa, Bo Burnhamin komediaerikois, suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan Internet-elämään pandemian puolivälissä .
    • 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallinen supersankarittaren alkuperätarina, joka suhtautuu aiheeseensa kuolemanvakavasti, mutta ei kuitenkaan ole vakavaa.
    • 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää samanlaista kuin ennen .
    • 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karkean todellinen.

Rikas oleminen peräkkäin ei näytä hauskalta. Jos mikä, se on aggressiivisesti hauskuuden vastaista, ikään kuin hauskuus itsessään olisi vain surkea käsite perheen huvipuistoihin tunkeutuville lumpeenmassoille.

Esityksen libido ei ole kuuma, vaan vääntynyt; Esimerkiksi Roman kiihottuu eniten joutuessaan häpeään ja loukkaamiseen, mieluiten perhekonsigliere Gerri (J. Smith-Cameron). Sen estetiikka ei ole kimaltelevaa, vaan kylmää.

Uuden kauden avausjaksot – jotka alkavat välittömästi kauden 2 huipentuksesta, jossa Kendall iski dramaattisesti risteilyalusten peittelyt isäänsä – tapahtuvat suurelta osin kokoustiloissa ja asfaltilla, lentokoneiden ja yritysten sisätiloissa. autoja. Roys siirtyy sileästä, kuivasta kuplista toiseen. Joskus he käyvät juhlissa, jotka näyttävät käsitteellisiltä taideinstallaatioilta ja tuntuvat työltä.

Kuva

Luotto...David M. Russell/HBO

Verrattuna 80-luvun saippuoiden himoittavaan glitteriin, Successionin moderni ylellisyys on sekä saavuttamatonta että vieraantuvaa. Se sanoo, et vain koskaan omistaa tätä, sinä N.R.P., primitiivillä mielelläsi ei ole edes viljelyä haluta se.

Tämä voi olla yksi syy siihen, että peräkkäisyys, toisin kuin edeltäjänsä, on a markkinaraon sensaatio massalähetyshitin sijaan. Se on katkera maku, kuin kallis tuontilakritsi, jossa on kieroutuneita nautintoja, mutta vähän toiveiden toteutumista.

Ellei ainakaan toive ole koskemattomuudesta. Roysin sukunimi - kuningas , kuningas - on vähättelyä. He ovat enemmän kuin kreikkalaisia ​​jumalia. He saattavat toisinaan laskeutua ja urheilla keskuudessamme. Mutta he tunnustavat velvollisuuksia vain toisiaan kohtaan - jos niin - ja vain heidän oma transihmisluonteensa voi satuttaa heitä. ( Vulture ilmoitti että luoja Jesse Armstrong päätti olla kirjoittamatta uusia jaksoja käsittelemään Covid-19:ää osittain sillä teorialla, että pandemia ei todellakaan kosketa heidän kaltaisiaan.)

Uusi kausi, tähän mennessä räikein poliittinen ja riemukkaan synkkä, keskittyy siihen, pystyvätkö laskennan voimat tunkeutumaan Roysin ja heidän kaltaistensa voimakentille. Se ei ole optimistinen.

Puolustaessaan Loganin hän nojaa sarjan kuvitteelliseen amerikkalaispresidenttiin, joka on näkymätön republikaani, jota hän nauravasti kutsuu rusinaksi. Loppujen lopuksi rusinat ovat rypäleitä, ja rypäleet on tarkoitus taputella. Tai viljellään, kun vanhat lakkaavat antamasta mehua.

Vaalien lähestyessä Logan – joka omistaa Fox-tyyppisen kaapeliuutisverkon, jolla on konservatiivinen kuninkaallinen valta – alkaa haastatella ehdokkaita, mukaan lukien Justin Kirkin esittämä liukas näennäinen fasisti. Loganille vapaan maailman johtaja on, kuten hän ilmaisi kauden 1, pohjimmiltaan harjoittelija. Tämä saattaa selittää hänen halveksuntaa vanhimman poikansa Connorin (Alan Ruck) presidentin tavoitteita kohtaan: Connorin unelma ei ole vain absurdi, se on slummi.

Onko tässä kaikessa ketään hyvää? Shivillä, aikoinaan vaatimattoman periaatteen poliittisella konsultilla, on ihanteita, joihin hän takertuu pidempään kuin muut Royst, ennen kuin heittää ne kuin samppanjahuilun tarjoilijan tarjottimelle. Roman on vastustamaton huijari, mutta hänen ikuinen vitsailee-ei-vitsaile-tilansa tekee hänestä entistäkin vaarallisemman, kuin noin vuoden 2016 internet-meemi-lordi.

Perheytimen lisäksi pääset hahmoihin, jotka ovat vain moraalisesti heikkoja tavalla, jolla sinä tai minä saattaisimme olla, jos heidät heitetään tähän maailmaan. Shivin aviomies Tom (Matthew Macfadyen) on saapuva, ​​ja hän on piinaava tietoisuus tarpeettomuudestaan. Greg ( Nicholas Brown ), suvun köyhemmästä haarasta kotoisin oleva serkku, on ihastuttavan kiemurteleva, mato kiertelee jatkuvasti välttääkseen koukun ja kenties kiertelevän muutaman sentin ylemmäs siimaa.

Gregin onnettomuus saa hänet sympaattiseksi, mutta onko hän kunnioitettava? Hänen isoisänsä Ewan (James Cromwell), Loganin katkera veli, kertoo hänelle uudella kaudella olevansa hirviömäisen yrityksen palveluksessa. Ewan saattaa olla pyhä moittija – hän on sarjan periaatteellisin ja vähiten miellyttävin hahmo – mutta hän ei ole väärässä.

Se on jatkoa sinulle. Parhailta puuttuu kaikki karisma, kun taas pahimmillaan on panache ja intensiteetti.

Tässä uuden kauden Kendall 2.0 on erityisen mielenkiintoinen. Saatat odottaa hänen kapinallisessa tilassa täyttävän Bobby Ewingin hyvän miehen roolin, ja hänen hyökkäyksensä myrkyllistä Waystar-kulttuuria vastaan ​​on vaikea kiistää.

Mutta hän tulee esiin kuin rikas poseeraa, joka yrittää tehdä idealismista hänen #brändinsä ja lainaa maanisesti edistyksellisiä tunnuslauseita tavallaan sylki huono rap kauden 2 juhlissa Loganille. Moraali on hänelle kuin uusi jännittävä markkina-alue, jolla hän voi lunastaa etulyöntiaseman – tai kuin kätevä Oidipaali-nuija, jolla hän aivoaa isäänsä.

Kuva

Luotto...Macall Polay/HBO

Ainoa yhdistävä hahmo on Logan, röyhkeä, manipuloiva Kronos, jonka lapset kilpailevat varmistaakseen, ettei hän syö niitä ensin. Hän näyttää aina olevan kiehtovan lähellä tuhoa – yritystä, oikeudellista tai fyysistä – mutta hänen lapsensa eivät voi koskaan päästä eroon pelosta, että hän nousee kostonhimoisesti sairausvuoteestaan ​​kuin Kafkan Tuomion isä. Ei ole niin ehdotonta tyrannia kuin se, joka tunsi sinut, kun olit vaippoissa.

Mutta Successionin paha nero on, että se tietää, että draama vetää yleisön haluamaan juurtua jostakin huolimatta. Voit hypätä uskollisuudesta toiseen - Team Shiv, ei, Team Gerri, ei, Team Greg! — ikäänkuin hyppäisi paljain jaloin kuumalla jalkakäytävällä. Katsojat ovat kuin yhden puolueen autoritaarisen vallan alaisen maan kansalaisia. Hyvät kaverit eivät aio voittaa; hyvät kaverit eivät ole edes pelissä. Voit vain toivoa näkeväsi kauhean ihmisen tekevän jotain kauheaa kauheammalle ihmiselle.

Tämä tekee Successionista sekä riippuvuutta aiheuttavan katsojalajin että yhden television suurista kauhutarinoista. Me N.R.P.:t voimme nauttia siitä tietäen, että meillä ei ole panosta, lukuun ottamatta sitä pientä tosiasiaa, että Roysin kaltaiset ihmiset johtavat maailmaa. Ja voimme lohduttaa varmuutta siitä, että kuka tahansa, joka voittaa tässä kreikkalaisessa draamassa – joka Rooman sanoin päätyy kiipeämään Olymposvuorelle uudeksi tohtori Zeukseksi – uskaltaa ainakin olla nauttimatta siitä.

Copyright © Kaikki Oikeudet Pidätetään | cm-ob.pt