'Bandersnatchilla' on monia polkuja, mutta lisääkö mikään niistä mitään?
Bandersnatch, interaktiivinen Black Mirror -elokuva, joka sai ensi-iltansa Netflixissä viime viikolla, on ollut Internetissä eriteltyjen erilaisten päätteiden ja päätteiden sisällä olevien spoilereiden erittelyjen avulla. (Kuinka monta loppua tarkalleen ottaen on? Jopa elokuvantekijät sen takana on vaikea saada lopullista vastausta .)
Koska voit navigoida Bandersnatchissa monilla tavoilla, mielipiteesi siitä, toimiiko se todennäköisesti vai ei, riippuu ainakin osittain siitä, mitä polkuja valitset.
Tässä kolme kriitikkoa arvostelee versiotaan Bandersnatchista, joka kertoo laajasti 80-luvun videopeliohjelmoijasta nimeltä Stefan (Fionn Whitehead), joka uppoutuu hieman liikaa omaan luomukseensa.
YHDESSÄ BANDERSNATCHIN AIKAjanassa, Katsojat voivat halutessaan paljastaa itsensä Netflixiksi, nukkemestariksi, joka vetää yhä sekavamman Stefanin naruja. Koska tämä on vuosi 1984, Stefan on hämmentynyt – mitä On Netflix? hän ihmettelee. Jos sinä, katsoja, päätät kertoa hänelle enemmän, hänen tietokoneensa näytölle ilmestyy sanoja, jotka selittävät, että Netflix on suoratoistopalvelu 2000-luvulta.
Ja jos päätät tarjota lisäselvitystä, tietokone lisää: Se on kuin TV, mutta verkossa. Minä hallitsen sitä.
Se on röyhkeän näppärä yritys saada katsojat asettumaan suoratoistavan Goljatin kanssa. Se on myös naurettavaa. Kun saavuin tähän pisteeseen tarinassa, en tuntenut olevani hallinnassa. Itse asiassa useiden mahdollisuuksien illuusiosta huolimatta tunsin olevani melkein yhtä sidottu kasvottoman kokonaisuuden tahtoon kuin Stefan oli. Pieniä valintoja, joita joudut tekemään, kuten mitä albumia hän kuuntelee, luetaan silmänpyörityksen arvoisina ratkaisuina, joista vain pieni lapsi innostuisi. Mutta vapaana tahdona naamioituneet päätökset ovat todella turhauttavia.
Huolimatta siitä, kuinka monta kertaa päätin hyväksyä Stefanin puolesta Mohanin (Asim Chaudhry) työtarjouksen, videopeliyhtiö Tuckersoftin johtaja Colin (Will Poulter) ilmoittaa Stefanille, että hän on valinnut väärän tien. Sitten minä, katsoja, joudun palaamaan siihen kohtaukseen, kunnes kieltäydyn – toistin tämän teon kolme kertaa nähdäkseni, voisiko lopputulos ravistaa toisin; se ei tehnyt – mutta ei ennen kuin toistettiin montaasi edellisistä tarjoukseen johtaneista kohtauksista. Oli ärsyttävää saada tietää niin aikaisessa elokuvassa, että jos en seurannut tiettyä leivänmurua, seikkailu olisi ohi.
Toisella tiellä, johon törmäsin, minut vietiin takaisin ratkaisevaan hetkeen Stefanin lapsuudessa: päivään, jolloin hänen äitinsä kuoli suistuneessa junassa. 5-vuotias Stefan ei löydä täytettyä kanileluaan minuuttia ennen kuin hänen on määrä lähteä matkalle hänen kanssaan. Bandersnatch-tekijät esittävät tämän hetken katsojaan liittyvänä ongelmana jostain syystä; kun hän kysyy häneltä, onko hän valmis lähtemään, näytön alareunassa oleva musta osa nousee ylös.
KuvaLuotto...Netflix
Mutta sen sijaan, että tarjoaisit Kyllä tai Ei -vaihtoehdon, katsojalla on ainoa vaihtoehto Ei. Mitä järkeä siinä tarkalleen ottaen on?
Ja silti, niin keinotekoinen kuin rakentaminen onkin (ja niin salakavala kuin kaikki sulautettu Netflix-brändäys on), en voi olla ihailematta, vain vähän, tätä interaktiivisen pelaamisen/elokuvien katselun pyöräytystä. Kipinöitä oli juonittelua ja mukaansatempaavaa visuaalisuutta etenkin Colinin ja Stefanin Willy Wonka -hapon matkalla.
Paras TV 2021
Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:
- 'Sisällä': Kirjoitettu ja kuvattu yhdessä huoneessa, Bo Burnhamin komediaerikois, suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan Internet-elämään pandemian puolivälissä .
- 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallinen supersankarittaren alkuperätarina, joka suhtautuu aiheeseensa kuolemanvakavasti, mutta ei kuitenkaan ole vakavaa.
- 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää samanlaista kuin ennen .
- 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karkean todellinen.
Toisella aikajanalla, joka ei mene alas Netflix-ohjaa-sinua kaninkuoppaan, Stefanin autonomian menettämisen metafikaatio on hienovaraisempaa ja vakuuttavampaa, kun se yrittää saada katsojan tuntemaan itsensä osaksi tarinaa. . (Sen lähtökohta tulee mieleen klassisesta Twilight Zone -jaksosta The Monsters Are Due on Maple Street, jonka lopussa paljastetaan, että kerran ystävällinen naapurusto on muuttunut hysteeriseksi väkijoukoksi alienien emotionaalisen manipuloinnin alaisena.)
Ja vaikka en ollut koskaan emotionaalisesti sitoutunut Stefanin matkaan samalla tavalla kuin olin esimerkiksi Bingin (Daniel Kaluuya, ennen Get Out) kanssa 15 Million Merits -sarjassa, Black Mirror -jaksossa, joka kertoo eristäytyneestä yhteiskunnasta, joka tuottaa voimaa kiinteillä pyörillä. oli herkkua leikkiä näiden päätteiden sisällä olevilla päillä ja säikeillä ja olla kiihtyneessä huomion tilassa. (Puhelimen tarkistaminen tai sen toisto taustalla on vaikeaa, jotta et menetä pieniä yksityiskohtia ja vihjeitä, jotka tulevat esiin myöhemmin, tai mahdollisuutta tehdä valinta.)
Tarinankerrontana Bandersnatch jää alle parhaiden Black Mirrorin jaksojen joukosta – minua hämmästytti eräs loppu, jossa kaikki ei ole unelma, vaan pikemminkin Hollywood-setti. Mutta yrittäessään leikkiä katselukokemuksella, se ei ole huono tapa viettää pari tuntia.
Lisäksi olen mukana Tangeriinin unelma nyt, niin siinä se. — AISHA HARRIS
[ Lue Bandersnatchista ja kuinka se liittyy The Sopranosiin. ]
BANDERSNATCH ON kiehtova, alkuperäinen, huikean laajuinen – ja silti koin koko prosessin stressaavana ja epämiellyttävänä ja toisinaan suorastaan järkyttävänä. Se on saavutus, jota ihailen, mutta en ole sellainen, josta olen niin kiinnostunut.
Kutsukaa minua vanhanaikaiseksi, mutta pidän hyvästä tarinasta, enkä yksikään katsomistani Bandersnatch-versioista ole tehty? käytössä? valinnut? – riitti. En tiedä, onko tämä oman mielikuvitukseni ja päätöksenteon epäonnistuminen, ja olenko siksi panoroimassa omaa olemassaoloani The New York Timesissa. Ehkä olen! Ehkä tämä kaikki on osa Black Mirrorin suurta suunnitelmaa tehdä kaikista mahdollisimman nihilistisia; muistuttaa meitä siitä, että britti oleminen on hyvin surullista, mutta se on parempi kuin vaihtoehdot; valaisemaan sitä tosiasiaa, että olemme vain hampaita koneessa, joka tuottaa enemmän konetta; että minun turha roolini sellaisena kuin se on, tulee pian ohittamaan juuri tuo kone. Ja olenko koskaan huomannut, että asiat, joiden oletetaan tuovan meidät lähemmäksi toisiaan, todella pitävät meidät jollain tavalla kauempana toisistaan, hm?
Joka tapauksessa halusin - ajattelin, että halusin? - tarina. Joten ensimmäisellä kerralla noudatin jokaisen improvisaatioopettajan neuvoja, joita minulla on koskaan ollut, ja pyrin tekemään tunnepitoisimman valinnan. Mutta usein sillä ei ollut väliä; Valinnani vain kääntyivät joskus takaisin kohti pääpolkua tai ne eivät toteutuneet niin kuin olin kuvitellut. Toki, käskin Stefania huutaa isälle, mutta jos olisin todella kontrolloinut häntä, olisin myös kertonut hänelle, mitä hänen pitäisi huutaa. Halusin joko enemmän tai vähemmän hallintaa. En halunnut vain julistaa tuloksia, halusin vaikuttaa motivaatioihin. Muuten tuloksilla ei ole maadoitusta tai tarkoitusta. Toisin kuin fyysinen Valitse oma seikkailu -kirja, en koskaan pystynyt kertomaan, kuinka kaukana olin lopusta ja näin ollen kuinka kaukana alusta, enkä pystynyt koskaan rakentamaan vakuuttavasti narratiivista kaarta, joka olisi järkevä tahdistukseen tai rakenteeseen.
Jopa silloin, kun toistan - katsoin uudelleen? valittu uudelleen? — Bandersnatchissa muutamien muiden syöttöjen aikana olin hajallaan kilpailevien tavoitteiden välillä: yksi luoda mielenkiintoisin jakso ja kaksi löytää syvimmät, salaisimmat reitit nähdäkseni, voisinko huijata esitystä tai itseäni. Tämä mielekkään narratiivin ja tricksterismin välinen jännite johti molempien pahimpiin, vähiten iloisiin puoliin. Ehkä näin Westworldin kirjoittajat ajattelevat.
En usko, että Bandersnatch on jakso tai elokuva, ja olen nähnyt sen kuvattavan muualla videopelinä, mutta se on enemmän ekosysteemi, eikä kaikki Bandersnatch ole itse Bandersnatch: se on myös vahvasti riippuvainen Internetin vastauksesta. koneeseen (johon myös tämä artikkeli kuuluu). Luulen, että on ihmisiä, jotka pelaavat tarinan läpi, saavuttavat lopputekstit ja jatkavat sitten elämäänsä, eivätkä halua tehdä edes pintahakuja verkossa, mutta en todellakaan voi kuvitella sitä.
Tiesin heti, kun lopetin, että voisin löytää Talmudin verran pohdintoja kaikista mahdollisista valinnoista, ehkä suullisen historian siitä, kuinka projekti muodostui, täydellisen esittelyn siitä, kuinka päästä kuinka monta loppua olikaan, ehkä persoonallisuustesti kertoa minulle, millainen ihminen olen sen perusteella, olenko koskaan kaattanut teetä tietokoneelle. (En voisi koskaan.)
Tämä materiaali ei ole apuväline, vaikka Netflix ja Black Mirror -tiimi eivät sitä luoneet. Vastaus on yhtä olennainen kuin tuote – mitä Stefan itse ajattelee, koska hän keskittyy enemmän siihen yhteen TV-arvostelujaksoon peleistä kuin mihinkään muuhun palautteeseen tai jopa vain omaan tyytyväisyytensä. Hänen oma kuolemansa (saasin sinne muutaman kerran) on vähemmän merkittävä kuin hänen pelinsä saama luokitus. Luulen, että Black Mirror tietää, että tämä on huono, mutta en ole varma.
Olen varma, että Bandersnatch on uskomattoman fiksu ja siisti, ja kuten kuka tahansa tai mikä tahansa uskomattoman fiksu ja siisti, mikä tekee siitä hieman etäisen ja vaikeasti rakastettavan, paremmin kaukaa kuin läheltä. — MARGARET LYONS
KuvaLuotto...Netflix
TELEVISION KATSELU ON TAPAHTUNUT laitteen käynnistäminen eksistentiaalisen pelon pakoon. Nyt televisio on sisällön hyökyaalto, joka usein muistuttaa meitä siitä, kuinka pelottavaa elämä voi olla, ja voimakkaiden uutisverkostojen esittämät ristiriitaiset maailmankuvat eivät koskaan anna meidän unohtaa, ettei ole olemassa yhteistä todellisuutta, josta voisimme kaikki olla yhtä mieltä. Hauskat ajat!
Se saa ihmisen kaipaamaan prosessimaratonia peruskaapeliverkoissa. Sitä ei saa Black Mirror: Bandersnatchista, mutta tämän Netflix-tarjouksen ongelmilla ei ole mitään tekemistä sen epätavallisen muodon kanssa. Bandersnatch on kiiltävä paketti, jonka ulkopuolella on kelloja ja pillejä ja sisällä paljon ei mitään. Ehkä se on tarkoitettu ihmisille, jotka jo pitivät suoratoistopalvelun draamoja liian pitkinä, toistuvina ja täynnä täyteaineita, mutta halusivat enemmän hallita tätä mutkittelevaa kokemusta. Hauskat ajat?
Bandersnatchissa näytön alla näkyy usein kaksi vaihtoehtoa. Pitäisikö Stefanin aamiaista Sugar Puffsilla vai Frostiesilla? Valitse hyvin – elämä riippuu siitä!
Vai tekevätkö he? Harvat päätökset tässä mekaanisessa luomisessa tuntuivat merkityksellisiltä. Mitä pidempään sekaisin Bandersnatchin kanssa, sitä enemmän tunsin itseni järkyttäväksi sen vähiten hienovaraisen teeman hellittämättömästä ruoskimisesta: Meillä on vain vähän tai ei ollenkaan hallintaa elämäämme, eikä yksilöllisillä valinnoillamme ole merkitystä asioiden suuressa kaaviossa. No, O.K., minäkin kävin läpi tuon tuhoon tuoman vaiheen toisen vuoden opiskeluvuoden aikana.
Mutta toisin kuin Halt and Catch Fire, samaan aikakauteen sijoittuva ajatuksia herättävä tekninen draama tai filosofinen komedia The Good Place, kaikki Bandersnatchit todella on on monimutkainen kaava. Ja kun se paimentaa useita tarinalinjoja kohti murhaa tai itsemurhaa sisältäviä juonia (mikä ei tee Bandersista kaikkea muuta kuin useimmat proseduaalit ja arvovaltaiset draamat), se kiinnittää jatkuvasti huomiota pinnallisiin Tärkeitä Ideoita koskeviin näkemyksiinsä suurenmoisella tavalla. saa Dan Harmon's Communityn meta-jaksot näyttämään hillityltä.
Stefan kärsii mielisairaudesta, ja hänellä on vaikeuksia myöntää, että hänen yrityksensä muokata suosikkiromaaniaan videopeliksi menee pieleen. Kirjoittaminen voi varmasti olla masentavaa, varsinkin muiden haasteiden yhteydessä, mutta Bandersnatch ele näillä ongelmilla tutkimatta niitä syvemmin tai vivahtein. Jotta tämä hurja kokeilu toimisi, minun piti välittää Stefanin valinnoista – mukaan lukien hänelle valitsemistani vaihtoehdoista. Mutta minusta oli täysin mahdollista klikata läpi Bandersnatchin polkuja löytämättä syytä tämän tarinan minkään version olemassaololle. Netflix voisi tehdä Bandersnatchista, niin se teki, koska… Netflix.
[ Tässä on The New York Timesin luettelo parhaista Netflixin elokuvista tällä hetkellä . ]
Bandersnatch saa nopeasti selville, että Stefan on niin vieraantunut isästään (Craig Parkinson), että he saattavat yhtä hyvin olla olemassa eri todellisuuden tasoilla, vaikka he asuvat samassa talossa. Stefan on juuttunut surun ja vihan silmukaan äitinsä kuoleman ja isänsä roolin vuoksi. Jos sekaannut Bandersnatchiin toivoen, että Stefan kohtaa mielellään isänsä tai selviää henkisistä haavoista, toivon sinulle vilpittömästi onnea. Kahden tunnin istunnon aikana tarinan ytimessä olevat kysymykset esiintyivät harvoin koskettavilla tai hedelmällisillä tavoilla. Sosiaalisen median yritysten tavoin Bandersnatch ulkoistaa päätöksenteon ja kuroinnin asiakkailleen ja sitten ilmeisesti odottaa saavansa onnittelun laiminlyönnistä.
Ainakin Bandersnatchilla oli joitain polkuja, jotka päätyivät hauskoiksi (luulen, että tahattomasti). Juuri ennen ensimmäisen matkani päättymistä – polku, joka päättyi satunnaiseen kamppailulajikohtaukseen, jota seurasi Stefanin isä, joka yritti saada kiihkeän poikansa hallintaansa – Bandersnatch tarjosi jotain todella odottamatonta: närästystä herättävän sekvenssin, joka tuntui mainokselta Netflix itse.
Ehkä sen piti olla röyhkeä vitsi, mutta se osa oli enemmän kuin iso vanha juustopala, joka istui tylsän sokkelon päässä. Joten Bandersnatch on dystooppinen saaga, jossa on alateksti vaarasta, että teknologisten yliherroittemme annetaan valvoa ja hallita meitä – ja se sisältää kömpelön promootan Piilaakson hirviölle, joka on taipuvainen maailman herruuteen?
Onko nauruni uupunut vai ironinen? Sinä päätät. — MAUREEN RYAN