Vuoden 2017 luokkajakauma, sellaisena kuin se on purettu uudella 'päivä kerrallaan'
Ensimmäisessä jaksossa Päivä kerrallaan, Netflixin pitkään jatkuneen Norman Learin sitcom-sarjan uudelleenkäynnistys Penelope (Justina Machado) riitelee 12-vuotiaan poikansa Alexin (Marcel Ruiz) kanssa, joka haluaa kalliit uudet tennarit. Äiti, hän sanoo, tiedän, ettemme ole rikkaita. Mutta olemmeko köyhiä?
Se on rento linja, joka luo vitsin. (Penelope muistuttaa Alexia, että heillä on televisio, jääkaappi ja kannettava tietokone. Niitä on köyhillä ihmisillä! hän sanoo.) Mutta se perustuu tunnustukseen, jota ei oikeastaan kuule enää parhaaseen katseluaikaan: että on olemassa luokkajako. , hämärä mutta todellinen, ja että perheesi on lähempänä sen huonoa puolta.
Perjantaina saapuva uusi One Day at a Time on eloisa ja täynnä ääntä, harvinainen uudelleenkäynnistys, joka on parempi kuin alkuperäinen. Se on takaisku parhaassa mielessä, valtavirran, sosiaalisesti sitoutuneiden tiskipöydän sitcomien aikakauteen. Ja aivan kuten poliittinen keskustelu on asettanut monimuotoisuuden luokkaan nollasummakilpailussa, se on muistutus siitä, että nämä kaksi eivät sulje toisiaan pois.
1970-luvulla televisio oli täynnä hahmoja, jotka elivät palkasta palkkaan, olivatpa ne takseja ( Ohjaamo ), tarjoilijat ( Alice ), automekaniikka ( Chico ja mies ) tai panimon työntekijät ( Laverne ja Shirley ). Herra Lear, aikakauden sitcom-maestro, tuotti sarjan tällaisia esityksiä: Kaikki perheessä, Hyvät ajat, Sanford ja poika. Mr. Lear, an vanhan koulun populistinen liberaali , teki suuren idean televisiosta pienestä kaverista.
Ohjelmointi heijasteli osittain sen ajan taloutta. Amerikkalainen keskipalkka huipussaan vuonna 1973 , ja keskiluokka oli laajempi. Mutta kun tuloerot alkoivat kasvaa 1980- ja 1990-luvuilla, televisio, kuten mikä tahansa markkinavoimien lyömä naapurusto, herkistyi.
Mainoshinnat sidottiin yhä enemmän yleisön demografisiin tietoihin, mikä teki köyhemmistä katsojista vähemmän arvokkaita. Peruskaapeli pirstoi katsojamäärän – enemmän esityksiä tehtiin pienempiä markkinarakoja varten – ja premium-verkot, kuten HBO, keskittyivät sarjoihin, jotka kertoivat sellaisista ihmisistä, joilla oli varaa maksaa HBO:n kaltaisista verkoista. TV kohteli tasokas yleisöä näyttämällä heille versioita itsestään. Hyvästi, Roseanne Conner ; hei, Carrie Bradshaw.
KuvaLuotto...CBS, Getty Imagesin kautta
Muutamia poikkeuksia lukuun ottamatta (kuten ABC:n The Middle) tilannesarjat siirtyivät toimistoihin, kahviloihin ja olohuoneisiin, joissa asuivat mukavat toimihenkilöhahmot. (Eräs äskettäin mustasukkainen myönsi viekkaasti tämän irrottamisen; sen varakkaat vanhemmat järkyttyivät, kun heidän nuorin poikansa suoritti kelpoisuuskokeen, joka piti häntä tulevana ammattitaitoisena työntekijänä.)
Työstä – ei-ammattimaisesta, ei-lääkäri-/lakimies-/poliisityöstä – tuli kaapeli-todellisuus-TV:n (Deadliest Catch) tavaraa. Aivan kuten todellinen työvoima muuttui kuluttajille yhä näkymättömämmäksi, syrjäytyi ulkomaille tai piiloutui sähköisen kaupankäynnin kautta, työväenluokan ihmiset tulivat televisioon köyhän oven kautta tai eivät ollenkaan.
Päivä kerrallaan – kuten Fuller House ja Gilmore Girls, toinen tuote Netflixin pyrkimyksestä kaivaa esiin kaikki nostalgiset muistomme – huipputelevisio palauttaa jotain siitä, mitä huipputelevisio vei: sellaisen perheen, joka ostaa alennusta lihaa ruokakaupasta. ja kenen vanha auto pysähtyy, kun kytket ilmastointilaitteen päälle.
Paras TV 2021
Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:
- 'Sisällä': Kirjoitettu ja kuvattu yhdessä huoneessa, Bo Burnhamin komediaerikois, suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan Internet-elämään pandemian puolivälissä .
- 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallinen supersankarittaren alkuperätarina, joka suhtautuu aiheeseensa kuolemanvakavasti, mutta ei kuitenkaan ole vakavaa.
- 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää samanlaista kuin ennen .
- 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karkean todellinen.
Alkuperäinen One Day at a Time, joka perustuu Whitney Blaken kokemukseen eronneena äitinä, oli kevyempi ja kertakäyttöisempi kuin All in the Family. (Minulla on edelleen lämpimiä muistoja Mackenzie Phillipsin ja Valerie Bertinellin duetosta Älä mene särkemään sydäntäni, mutta älkäämme huijatko itseämme.)
Mutta se puhui aikaa. Verrattuna herra Learin suorapuheiseen Maudeen, Ann Romano (Bonnie Franklin) ilmaisi feminisminsä käytännössä - pomppii työstä toiseen, sai vuokran maksetuksi ja kasvatti kaksi itsenäistä tyttöä. (Tämä tapahtui vuonna 1975, vain viisi vuotta sen jälkeen, kun Mary Richardsin eroa pidettiin liian törkeänä Mary Tyler Moore Showssa.)
Päivitys, jonka herra Lear tuottaa Gloria Calderón Kellettin ja Mike Roycen kanssa, siirtää ympäristön Indianapolisista Echo Parkiin Los Angelesiin ja muuttaa perheen kuubalais-amerikkalaisiksi. (Hra Learin monikulttuurinen remake omasta työstään muistuttaa, kuinka hän mukautti brittiläisen Steptoe and Sonin Sanford and Soniksi afroamerikkalaisnäyttelijänä.)
Gloria Estefan toistaa tunnuskappaleen , nyt synkronoitu. Siellä on elävä kolmas sukupolvi: kohtauksia varastava Rita Moreno Penelopen kuubalaissyntyisenä äitinä Lydiana. 15-vuotias tytär Elena (Isabella Gomez, hurmuri) on koulun väittelymestari, joka näkee tulevansa quinceañeran patriarkaatin työkaluna. Kaikkialla läsnä oleva asunto-super, Schneider (Todd Grinnell) – esitti alkuperäisessä kappaleessa Pat Harrington , jonka viikset määrittelivät 70-luvun tyylikkyyttä – on nyt änkirahaston hipsteri, jonka isä omistaa rakennuksen.
KuvaLuotto...Michael Yaris / Netflix
Tuottavin uudelleenajattelu on Penelope, Afganistanin veteraani, joka työskentelee lääkärin avustajana. Sota päätti hänen avioliitonsa – hän erosi aviomiehestään, joka oli myös sotilas ja jolle kehittyi alkoholiongelma stressistä – ja jätti hänet ahdistuneiksi ja olkapäihin. Esitys ymmärtää tavallaan, jollain etuoikeutetuimmista perheistä kertovien komedioiden ei tarvitse, että olosuhteet muokkaavat valintoja ja tarkat kustannukset.
Studioyleisön nauruista huolimatta sarja toimii parhaiten hahmovetoisessa dramedy-tilassa. Kausi on sarjakaari, ja Ms Machado (aiemmin Six Feet Under) käsittelee tunnemateriaalia kevyesti. Yksi vahvimmista jaksoista rakentuu pitkän, turhauttavan puhelun ympärille veteraaniasioiden ministeriön kanssa, kun Penelope yrittää riitauttaa kiropraktikon lähetteen.
Zinger-pohjainen huumori on kömpelömpää. Stephen Tobolowsky kantaa tuttuja työpaikan alajuttuja Penelopen surullisen pomon roolissa, ja esitys nojaa vahvasti Ricky Ricardon kaltaisiin vitseihin Lydian aksentista.
Silti, jos komedia voidaan päivättyä, retrolähestymistapa – monikamera, teatteri, aihepohjainen – tuntuu ajankohtaiselta, sillä otsikot muistelevat 70-luvun myrskyä ja presidentiksi valittu näyttää twiittaavan Archie Bunkerin nojatuolista. (Yksi kauden teemoista, maahanmuutto, osuu vaikeammin, joskin eri tavalla, kuin se saattoi olla ennen vaaleja.)
Tietenkin yksi sitcom voi edustaa vain niin paljon. Käsikirjoitettu televisio laiminlyö edelleen Amerikan sinikaulusmaaseudun, vaikka Netflix onkin viime aikoina astunut tähän aukkoon. Ranch. NBC:n ystävällinen työpaikkakommentti Superstore puhuu taloudesta, joka kampanjaretoriikkaa lukuun ottamatta on enemmän palvelu- ja vähittäiskaupan töistä kuin kokoonpanolinjoista.
Ehkä heillä on pian seuraa: esimerkiksi ABC puhuu ohjelmointinsa tekemisestä enemmän keski-amerikkalainen vaalien jälkeen. Jos tällaisilla ponnisteluilla onnistutaan löytämään meille seuraava Roseanne, se on hyvä.
Mutta uusi päivä kerrallaan, joka saapuu, kun latinalaisamerikkalaiset tv-perheet ovat vielä harvinaisuuksia, kumoaa myös laiskan vaalien jälkeisen hölynpölyn, jonka mukaan työväenluokka on eufemismi valkoiselle ja että identiteettipolitiikan välillä on joko-tai valinta. edustaa aliedustettua ja luokkakohtaista keskittymistä ihmisten taloudellisiin kamppailuihin.
Jos televisio voi auttaa jakautuneita amerikkalaisia näkemään toisensa paremmin, se on kertomalla tarkempia tarinoita kaikenlaisista. On totta, että emme näe tarpeeksi työväenluokan ihmisiä televisiossa, sotilasveteraaneja tai latinalaisamerikkalaisia perheitä. Ja arvaa mitä? Joskus tämä päivä kerrallaan muistuttaa meitä, että löydät kaikki ihmiset saman katon alta.