Matthew Heineman asettaa ihmisten kasvot erimielisyyteen 'The Tradessa'
Oscar-ehdokas ohjaaja puhui Showtime-dokumenttisarjansa toisesta tuotantokaudesta, joka tutkii Keski-Amerikan siirtolaiskriisiä rajan molemmin puolin.
Ohjaaja Matthew Heinemanilla on uskomaton kyky saada kameransa vaikeisiin paikkoihin. Oscar-ehdokkaana Cartel Land -dokumentissaan hän uppoutui Meksikon huumekartelleja vastaan taisteleviin aseellisiin valppausryhmiin. City of Ghosts -ohjelmassa hän kuvasi ryhmän syyrialaisia toimittajia Raqqassa, jotka vaaransivat henkensä paljastaakseen ISIS:n julmuudet.
Hänen kameransa ovat olleet yhtä pelottomia Showtime-dokumenttisarjassa The Trade, joka palaa perjantaina toisella tuotantokaudellaan. Ihmiset kysyvät usein Heinemanilta, kuinka hän saa niin läheisen yhteyden, hän sanoi maanantaina iltapäiväkahvin ääressä. Mutta pääsy on työn ydin; hän ei vaivautuisi ilman sitä.
Haasteena voi nyt olla pääsy ihmisten olohuoneisiin. Kausi 1 käsitteli opioidikriisiä, joka ei kaikista kauhuistaan huolimatta ole erityisen polarisoiva. Mutta kausi 2 menee syvälle Keski-Amerikan siirtolaisia kohtaaviin vaaroihin - aihe, josta monet amerikkalaiset näyttävät päättäneen.
Luulen, että hänen mukaansa tämän esityksen ensisijainen tavoite, kuten kaikessa, mitä olen koskaan tehnyt, on yrittää käsitellä aihetta, jonka ihmiset luulevat ymmärtävänsä ja joka on usein liitetty otsikoihin, ja yrittää inhimillistää se. Yrittää laittaa siihen ihmisen kasvot.
Keskustelussa Heineman välttelee poliittista puhetta – hänen tehtävänsä on näyttää eikä kertoa mahdollisimman vivahteilla. Tätä tarkoitusta varten hän ja sarjan showrunner Pagan Harleman menivät laajalle ja lähettivät toimittajia ympäri karttaa rajan pohjois- ja eteläpuolelle.
Yhdessä ryhmässä oli rajavartioviranomaisia ja kotimaan turvallisuusagentteja McAllenissa, Texissä. Toinen seurasi tutkimuksia Naasón Joaquín Garcíasta, jota on syytetty lapsipornografian ja seksikaupan johtamisesta Meksikossa sijaitsevasta maailmanlaajuisesta megakirkosta.
Toinen ryhmä, jota johti Emmy-palkittu toimittaja Monica Villamizar, seurasi Magda-nimistä nuorta naista ja hänen perhettään heidän pitkällä matkallaan Hondurasista Yhdysvaltain rajalle – suurelta osin tavarajunassa – sen jälkeen, kun Magdan aviomies murhattiin.
Paras TV 2021
Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:
- 'Sisällä': Kirjoitettu ja kuvattu yhdessä huoneessa, Bo Burnhamin komediaerikois, suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan Internet-elämään pandemian puolivälissä .
- 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallinen supersankarittaren alkuperätarina, joka suhtautuu aiheeseensa kuolemanvakavasti, mutta ei kuitenkaan ole vakavaa.
- 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää samanlaista kuin ennen .
- 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karkean todellinen.
Napsautin perheen kanssa, ja aloitimme vain yrittämällä olla heidän kanssaan todella vaikean ajan, hautajaisten, läpi, Villamizar sanoi puhelimitse. Ja sitten vietimme aikaa heidän kanssaan ja tajusimme, että Magda oli todellisessa vaarassa.
Villamizar ja muut viettivät yli puolitoista vuotta seuraamalla johtolankoja ja ansaitaen luottamusta. Tällaista pitkäaikaista investointia yhteen projektiin hän sanoi, että hän ei ollut koskaan ennen kyennyt tekemään. Mutta hänen muodostamansa kiintymykset tekivät projektista myös vaikeamman.
Ollakseni rehellinen, se oli erittäin vaikeaa - se oli tuskallista psykologisella tavalla, hän sanoi. Mutta loppujen lopuksi hän lisäsi, että olin erittäin iloinen saadessani tämän mahdollisuuden, koska Yhdysvalloissa työskentelevänä latinalaisamerikkalaisena toimittajana ajattelin aina, että maahanmuutto on asia, jota halusin todella tarkastella perusteellisesti.
Heineman keskusteli Manhattanin keskustassa sijaitsevassa kahvilassa neliosaisen kauden 2 laajuudesta ja haasteista, jotka liittyvät oikeuden tekemiseen niin monimutkaiselle aiheelle. Nämä ovat muokattuja otteita keskustelusta.
KuvaLuotto...Hans Maximo-Musielik / Showtime
Jotkut katsojat ovat halukkaampia näkemään opioidikriisin humanitaarisesti kuin siirtolaiskriisin. Mitä puuttuu siirtolaisasioita koskevasta keskustelusta, johon yrität päästä tässä sarjassa?
Ensinnäkin siirtolaiskriisi ja kaikki, mikä liittyy meidän ja Meksikon väliseen rajaan, on ollut erittäin politisoitua. Olen yrittänyt kaikissa projekteissani tehdä jotain epäpoliittista. Uskon, että dokumentin tehtävänä on luoda keskustelua, herättää keskustelua. Et voi vain saarnata kuorolle. Sinun on toivottavasti annettava molempien osapuolten tulla pöytään ja tulla ymmärretyiksi.
Siinä yksi vastaus. Toinen on: mielestäni parin viime vuoden aikana, kun ihmiset puhuvat siirtolaiskriisistä, se on niin usein jäänyt rajalle ja Washingtonin lainsäädäntöön, ja ihmiskunta on hukassa keskustelussa. Joten minusta tuntuu, että se oli meidän tehtävämme - tuoda ihmiskunta takaisin keskusteluun.
Mitä yhtäläisyyksiä näet näiden kahden kriisin välillä?
Olemme sidoksissa Meksikoon ja Keski-Amerikkaan, halusimme siitä tai emme. Ihmiset ovat muuttaneet vuosikymmeniä, heidät on salakuljetettu Keski-Amerikasta – suoraan sanoen ympäri maailmaa – Meksikon kautta Yhdysvaltoihin. Tämä ei ole nykyisen poliittisen ilmapiirimme luoma asia. tämä on jotain, joka on jatkunut hyvin, hyvin pitkään. Se on osa maamme ekosysteemiä.
Mutta ennen rajan ylitys oli paljon turvallisempaa. Sitä pitivät aiemmin äiti- ja pop-kaupat, jotka olivat usein perheomistuksessa, kirjaimellisesti jopa vuosikymmen sitten. Nyt lähes kaikki, mikä menee rajan yli, olipa kyse huumeista tai ihmisistä, on kartellin hallinnassa. Nyt olet hyödyke. Olet ulkona keskellä autiomaaa keskellä yötä ihmisten kanssa, joilla on aseet ja naamarit, eikä se välttämättä ole asema, jossa haluat olla.
KuvaLuotto...Pablo Durana / Showtime
Onko olemassa elementtejä, jotka yllättävät ihmiset, jotka ottavat liberaalimman kannan maahanmuuttokeskustelussa?
Yrität saada minut sanomaan poliittisia asioita, ja minä vihaan puhua politiikasta. Mielestäni jokainen lainvalvontaviranomaisessa työskentelevä ei ole paha. Seuraamme Homeland Securityn henkilöstöä, seuraamme rajavartiolaitosta, joka yrittää taistella ihmissalakuljetusta ja ihmiskauppaa vastaan. Yritämme myös inhimillistää heidän näkökulmasta ja mistä ne tulevat. Yksi hahmoistamme [kotimaan turvallisuuden tutkija] on meksikolaista perintöä, ja hän syvästi tuntee myötätuntoa pohjoiseen tuleville ihmisille. Minusta tuntuu, että minun tehtäväni on yrittää murtaa ennakkokäsityksiä siitä, keitä ihmiset ovat tai heidän motiiveistaan tehdä mitä he tekevät.
Silti politiikka on täynnä. Vaativatko suhteesi lainvalvontaviranomaisiin paljon luottamuksen rakentamista?
Ehdottomasti. Tiesimme, että lainvalvonta olisi suuri osa tarinaa; meillä oli paljon yhteyksiä, jotka rakensimme kaudella 1. Mutta kuten aina, kestää kauan ennen kuin kamerat todella pyörivät ja pääsemme paikkoihin, joihin haluat päästä. Et voi vain lentää helikopterilla sisään ja ulos. Sinun täytyy viettää viikkoja ja viikkoja ja kuukausia ja kuukausia aikaa näiden hahmojen kanssa kehittääksesi suhdetta, kehittääksesi luottamusta, tullaksesi osaksi heidän jokapäiväistä elämäänsä, jotta voit vangita todellisia inhimillisiä hetkiä. Yksi pitkäaikaisen dokumenttielokuvauksen eduista on se, että meillä on etuoikeus ajankäyttöön. Niin monien muiden journalismin muotojen kanssa sinulla on yksi päivä, kaksi päivää aikaa saada tarina.
Miten löysit Magdan? Sitouduitko jo varhain seuraamaan häntä ja hänen perhettään, tuli mikä tahansa?
Kuvasimme Magdan kanssa San Pedro Sulassa Hondurasissa, kun MS-13 murhasi hänen miehensä. Meillä ei ollut aavistustakaan, mihin tämä tarina meni. Emme tienneetkään, että siitä tulee tämä eeppinen matka pakoon väkivaltaa, joka tappoi hänen miehensä, ja kaikkia siihen liittyviä ansaita – joutumaan tekemisiin salakuljettajien kanssa sekä hylkäämään ystäviä ja perheenjäseniä. Magdan tarina on todella kaikkien neljän jakson läpivienti.
KuvaLuotto...Ross McDonnell / Showtime
Keskustelemme ja keskustelemme jatkuvasti, eikä mikään, mitä teemme, on käsikirjoitettu, mikään ei ole suunniteltu. Kun olin 21-vuotias, eräs mentorini elokuvamaailmassa sanoi, että jos päädyt tarinaan, josta aloitit, et kuunnellut matkan varrella. Mielestäni se on hyvä neuvo elämään; Mielestäni tämä on hyvä neuvo elokuvantekoon. Älä ole dogmaattinen, vaan ole avoin tarinan muuttumiselle. Ole avoin elämän upeille onnettomuuksille.
Niin monia asioita olisi voinut tapahtua Magdan matkalla. Ajattelen kohtausta jaksossa 2, kun he hyppäävät junaan heti sen jälkeen, kun olemme saaneet tietää, kuinka monta ihmistä kuolee putoamalla. Puhumattakaan kaikista sieppauksista.
Nämä ovat erittäin vaikeita elokuvia tehdä, mutta vaikeus kalpenee verrattuna siihen, mitä aiheemme käyvät läpi päivittäin. Saan niin paljon inspiraatiota ja toivoa kuvaamistamme ihmisistä, jotka käyvät läpi sellaisia elämää muuttavia olosuhteita tai matkoja tai hengenvaarallisia tilanteita tai selviytyvät tietyistä asioista. Joten kyllä, tämä on esitys vaikeista aiheista. Mutta uskon, että yleisö – kuten minä ja kaikki tämän sarjan parissa työskennelleet – löytävät valtavasti toivoa ja inspiraatiota ihmishengen sinnikkyydestä, joka vain tunkeutuu lähes kaikkiin hahmoihimme.