Mitä TV sanoo rodusta ja rahasta
Jotkut kiehtovimmista keskusteluista luokkaahdistuneisuudesta eivät tapahdu kaapeliuutisverkoissa näinä päivinä, vaan odottamattommassa paikassa televisiossa: ohjelmissa, kuten Atlanta, black-ish ja Insecure, jotka ovat tutkineet syvällistä, joskin suurelta osin huomiotta jätettyä taloudellista kysymystä. — musta liikkuvuus alaspäin.
Black-ishissä Johnsonin perhettä johtavat Dre, markkinointijohtaja, ja Bow, lääkäri. Heillä on neljä lasta yksityiskoulussa ja talo vauraalla, pääosin valkoihoisella alueella Los Angelesissa. He lähtivät lomalle Disney Worldiin arvioitu maksaa yli 20 000 dollaria. Mutta perheen näennäisestä vakaudesta huolimatta mustasukkaisuus johtuu suurelta osin luokkajännitteestä. Keskeinen dilemma on Dren taistelu hänen taloudellisten pyrkimyksiensä ja rodun autenttisuuden välillä, hänen etenemisensä ja hänen uskollisuutensa työväenluokan juuriaan kohtaan.
Yksi tämän kauden parhaista jaksoista, Jack of All Trades, alkaa Dre (Anthony Anderson) ja Bow (Tracee Ellis Ross) oppiessa nuorten kaksosten uratestin tuloksista: Diane (Marsai Martin) saattaa olla valta-asemassa poliittinen järjestö, kun taas Jack (Miles Brown) on todennäköisesti ammattityöläisten ammattiliittojen ryhmän jäsen. Huolimatta Jackin ilmeisestä innostuksesta ja lahjakkuudesta manuaalisista ammateista, hänen vanhempansa ovat pakkomielle hänen uransa suuntaamisessa. Hän on huolissaan siitä, että hän joutuu kyyhkysenreikään, kuten Dren isä Pops (Laurence Fishburne) sinikaulustyössä. loppuelämänsä ajan.
KuvaLuotto...Anne Marie Fox/HBO
Kuten Popin läsnäolo muistuttaa, samalla kun Dren vanhemmat työskentelivät kovasti tarjotakseen hänelle koulutuksen, Dre ei perinyt varallisuutta, mikä teki hänen ylemmän keskiluokan asemastaan sekä uuden että hauraan.
Tämä on oikeutettu huoli, koska yhä useammat afroamerikkalaisen keskiluokan jäsenet joutuvat taloudelliseen taantumaan ilman toivoa, että seuraava sukupolvi ansaitsisi enemmän kuin edellinen. Vuonna 2015 Pew Research Center julkaisi a raportti yksityiskohtaisesti, että keskiluokan tuloja ansaitsevien amerikkalaisten kotitalouksien määrä oli saavuttanut alimmansa yli 40 vuoteen. Ja kuilu valkoisten ja mustien perheiden vaurauden välillä on kasvanut korkeimmalle tasolleen sitten vuoden 1989, kertoo. Pew-raportti vuodelta 2014 .
Mustat mieslapset kasvoivat keskiluokan perheissä 1970-luvun lopulla ja 80-luvun alussa ovat pudonneet keskiluokasta erityisen korkeampi kuin valkoiset miespuoliset lapset aikuistuttuaan, toinen Pew-raportti löytyi.
Paras TV 2021
Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:
- 'Sisällä': Kirjoitettu ja kuvattu yhdessä huoneessa, Bo Burnhamin komediaerikois, suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan Internet-elämään pandemian puolivälissä .
- 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallinen supersankarittaren alkuperätarina, joka suhtautuu aiheeseensa kuolemanvakavasti, mutta ei kuitenkaan ole vakavaa.
- 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää samanlaista kuin ennen .
- 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karkean todellinen.
Esityksissä, kuten Donald Gloverin Atlanta FX:llä ja Issa Raen Insecure HBO:lla, molemmat käsittelevät ryhmää 20-vuotiaita ammatillisesti pyrkiviä ja taloudellisesti vaikeuksissa olevia (ja molemmat sekä mustat, jotka on ehdolla Golden Globe -palkinnon saajaksi), teemana musta. liikkuvuus alaspäin on asetettu korkealle helpotukselle.
KuvaLuotto...Kelsey McNeal/ABC
Komedia mustien yhteisössä on melkein aina kamppailua, sanoi Mary Pattillo, Black Picket Fences: Privilege and Peril among the Black Middle Class -kirjan kirjoittaja. Ja vaikka luokkaerojen tutkiminen ei ole uutta mustissa sitcomissa, on tärkeää, että nämä teemat toistetaan ja esitetään uudelleen jokaiselle sukupolvelle. Yksityiskohdat voivat olla erilaisia, mutta jokainen sukupolvi palaa tähän teemaan, koska mustan keskiluokan epävarmuus ei ole kadonnut.
Atlantassa tapaamme Earnin, Princetonin keskeyttäneen keskiluokan perheessä ja työskentelee lentokentän kioskissa. Hän jättää työnsä hoitaakseen serkkuaan, nousevaa räppäriä nimeltä Alfred Miles, joka tunnetaan nimellä Paper Boi (Brian Tyree Henry), jolla on kappale radiossa, mutta joka ansaitsee elantonsa huumekauppiaana. Earnin taloudellinen epävakaus pahenee, kun Earnin tyttöystävä ja hänen tyttärensä äiti Van (Zazie Beetz) menettävät työnsä ala-asteen opettajana, koska se oli perheen ainoa jatkuva tulonlähde.
'Atlanta' tarjoaa realistisen kuvan haavoittuvuudesta, jota musta keskiluokka kohtaa nykyään, sanoi Jessica S. Welburn, Iowan yliopiston sosiologi. tutkimuksia Afroamerikkalainen liikkuvuus alaspäin. Vaikka ensimmäisen afroamerikkalaisen presidentin valinta antaa monille edistyksen tunteen, rodulliset erot ovat myös voimistuneet ja rajoittaneet sitä, mikä on tyypillisesti ollut afrikkalaisamerikkalaisten tietä keskiluokkaan, kuten korkeakoulututkinto tai valtion työ. Tämän tietäen afroamerikkalaiset yrittävät edelleen murtautua näiden esteiden läpi ilmeisen ristiriitaisin tuloksin.
The Jacket, Atlantan kauden päätös, tarjoaa yhden terävimmistä rakenteellisen rasismin kritiikistä, jonka olen nähnyt televisiossa tänä vuonna: Earnin keskiluokan lapsuus tai Princetonin koulutus eivät voi suojella häntä rajoituksilta, joita hän ja hänen ystävänsä aiheuttavat. löytää itsensä alta. Kun Earn herää vieraassa talossa vieraassa sängyssä ilman takkiaan, seuraamme häntä yhä epätoivoisemmilla etsinnöillä yhä vaarallisemmissa tilanteissa. Lopulta hän saapuu takkinsa pitävän Uber-kuljettajan kodin ulkopuolelle vain nähdäkseen poliisin ampuvan häntä.
KuvaLuotto...Sony
Niin poikkeuksellinen kuin trauma saattaakaan olla useimmille amerikkalaisille, esitys kuvaa sellaista jokapäiväistä väkivaltaa, jolle afroamerikkalaiset ja latinalaiset eri luokkiin ovat haavoittuvia. .
Jos rotu on läheisesti sidottu luokkaan, niin myös sukupuoli, kuten neiti Raen Epävarma niin koskettavasti muistuttaa meitä. Sarjan suurin konflikti on sen naispäähenkilöt Issa ja hänen paras ystävänsä Molly (Yvonne Orji), jotka purjehtivat tuhatvuotisen deittailun mutaisilla vesillä. Tapamme ensin Issan, joka työskentelee voittoa tavoittelemattomassa järjestössä, ja hänen pitkäaikaisen poikaystävänsä Lawrencen (Jay Ellis) horjuvalla maaperällä. Georgetownin tutkinnostaan huolimatta Lawrence on yrittäjä, joka ei pysty viimeistelemään liiketoimintasuunnitelmaansa tai löytämään yritystyötä. Hän asettuu työskentelyyn Best Buyssa, ja myöhemmin Issan rohkaisemana jättää syrjään unelmansa sovelluksen kehittämisestä keikalle teknologia-alan startupissa. Ja vaikka kausi päättyy huijaamiseen liittyvään eroon, heidän suhteensa oli ehkä alusta asti tuomittu hänen hitauden, työttömyyden ja taloudellisen epävarmuuden vuoksi.
Asianajaja Molly, joka vaihtaa loistavasti yritysten ja puhekielen välillä, esittelee, kuinka luokkaliikkuvuus eroaa usein afroamerikkalaisten naisten ja miesten välillä.
Monien pettymysten romanttisten kohtaamisten jälkeen Molly päätyy tapailemaan Jarediä (Langston Kerman), nokkelaa, välittävää kaveria, jota Issa kutsuu leikkimielisesti Rent-a-Booksi, koska hän työskentelee Enterprisessa. Molly päättää heidän suhteensa (ensimmäinen kahdesta kerrasta), kun hän ja hänen ystävänsä saavat tietää, ettei hän käynyt yliopistossa.
KuvaLuotto...Ron Tom/NBC, Associated Pressin kautta
Averil Y. Clarke, kirjailija Inequalities of Love: College-Educated Black Women and the Barriers to Romance and Family, sanoi: Keskiluokan mustia naisia vaivaa hyvin yleinen rotuongelma. Heitä, kuten useimpia naisia, kannustetaan noudattamaan keskiluokan käsikirjoitusta: Mene yliopistoon, hanki hyvä työ, mene naimisiin ja hanki lapsia. Hän lisäsi: Mutta mitä tulee treffeille, mustien naisten luokkatoiveet jäävät todennäköisemmin toteutumatta kuin valkoiset, ja heidän naisellisuutensa ja arvonsa tuntevat itsensä todennäköisemmin hyökkäyksen kohteeksi.
Historiallisesti, olipa kyseessä Jeffersonien tai Bel-Airin tuoreen prinssin pyrkimys tai Sanford and Sonin, Rocin tai Thean kaltaisten esitysten työväenluokan ympäristö , luokkaerot ovat hallinneet mustia sitcomeja kansalaisoikeuksien jälkeisellä aikakaudella.
Se, että nämä kolme viimeaikaista esitystä ovat kaikki afroamerikkalaisten luomia (Kenya Barris loi mustasukkaisen), saattaa antaa heille mahdollisuuden tutustua näihin afroamerikkalaisten elämän vivahteisiin eri tavalla.
neiti Rae sanoi Vox-haastattelussa, tämä ei ole esitys yksinomaan mustana olemisen taistelusta. Sen sijaan tavalliset mustat ihmiset elävät elämää. Asettamalla esityksensä Etelä-Los Angelesiin, hän pystyy paljastamaan afrikkalais-amerikkalaisen luokan monimuotoisuuden kirjon. huomioitu The Daily Beast -lehden haastattelussa: Kyllä, siellä on köyhyyttä, siellä on jengin jäseniä, mutta siellä on myös vaurautta, on keskiluokkaa ja kaikki yhdistyvät.
Samoin herra Glover sanoi sisään haastattelu Vulturen kanssa Halusin näyttää valkoisille, ettet tiedä kaikkea mustien kulttuurista. Samassa haastattelussa hän korostaa, että yksi keskeinen ero on siinä, miten hän kuvaa luokka monimuotoisuutta. Kun herra Glover kuuli ehdotuksen, että Paper Boi asuisi rappeutuneessa, ansakaltaisessa kodissa, hän kieltäytyi. Olimme kuin: 'Ei, hän on huumekauppias, hän ansaitsee tarpeeksi rahaa asuakseen tavallisessa asunnossa.' Hän lisäsi: Jotkut asiat olivat niin hienovaraisia ja mustia, että ihmiset eivät tienneet, mistä puhumme.
Yhdessä nämä tilannesarjat muistuttavat meitä rodun keskeisestä asemasta, ei vain keskusteluissamme, vaan tuloeroja koskevassa politiikassa. Se, että tulevat vuodet saattavat aiheuttaa liittovaltion työvoiman rekrytoinnin jäädyttämistä, ammattiliittojen jatkuvaa vähenemistä ja lisää kärsimystä sekä keskiluokan että työväenluokan afroamerikkalaisille, ei ole naurettavaa. Mutta kuten sananlasku kuuluu: Joskus meidän on yksinkertaisesti naurettava, jotta ei itketä.