'Westworld' kausi 1, jakso 4: Totuus ja seuraukset

Kausi 1, jakso 4: 'Dissonanssiteoria'

Puiston vierailijoille Westworldin tärkein viehätys on vapaus: vapaus laillisuuden ja sosiaalisten normien rajoituksista; vapaus langeta mitä tahansa väkivaltaisia ​​ja seksuaalisia fantasioita, joita he voivat kuvitella; vapaus, jollaista uudisasukkaat saattoivat kokea vanhan lännen avarassa maastossa, ennen kuin sivilisaatio tuli ja asetti suojakaiteet. Westworldin paradoksi on, että vapaus ei ole mahdollista, koska puistoa seurataan tiiviimmin kuin Disneylandia ja isännät ovat synteettisiä rakenteita, jotka toimivat silmukoissaan. Vertaukset hiekkalaatikkovideopeleihin, kuten Grand Theft Auto, ovat osuvia: Pelaajat voivat nauttia vaeltamisesta tehtävien välillä, ampumalla satunnaisia ​​ohikulkijoita ja etsimässä pääsiäismunia, mutta he ovat tämän tiukasti valvotun maailman rajoissa.

Tämän viikon jakson tärkein vaihto, jonka kirjoittavat toinen luoja Jonathan Nolan ja arvostettu sarjakuvakirjoittaja Ed Brubaker, tapahtuu aivan lopussa, kun Maeve ja Hector ovat toimistossa salongissa. Siitä lähtien, kun Maeve tuli tajuihinsa teknikkojen laatalla, hän on ollut umpikujassa ja kokenut joitain muistoja, joita hänen päivittäiset nollauksensa eivät ole täysin pyyhkineet pois. Hän muistaa outojen hahmojen ulkomaalaisen läsnäolon hazmat-puvuissa tarpeeksi hyvin, jotta hän olisi luonnostellut ne karkeasti paperille. Kun hän löytää lattialautojen alta kätketyn aikaisemman piirustuksen, hän ei ainoastaan ​​vahvista näkemyksensä johdonmukaisuutta, vaan myös hänen elämäänsä määrittävän aavemaisen johdonmukaisen käyttäytymismallin. Hänen uusi itsetuntonsa on muuttanut todellisuuden kiusaavaksi hikkatapaukseksi jo nähty pyöräilee mielessään ja ulos.

Hector on paikalla suorittamassa jännittävää iltapäiväryöstöä, johon hänet on ohjelmoitu, mutta Maeve tarjoaa hänelle yhdistelmän kassakaappiin vastineeksi tiedosta. Hän näyttää Hectorille luonnoksen. Hän puhuu epämääräisesti miehestä, joka kävelee maailmojen välillä ja joka lähetettiin helvetistä valvomaan maailmaamme. Hän pyytää häntä avaamaan vatsansa - eläimen suurimman haavoittuvuuden paikan, kuten Bernard kuvaili sitä aiemmin Theresalle - koska hän muistaa ammutunsa ja haluaa nähdä, onko siellä vieläkin luoti.

Kun Hector löytää ammuksen, hän kysyy Maevelta, mitä se tarkoittaa. Se tarkoittaa, että en ole hullu, hän sanoo. Ja ettei tällä ole mitään väliä. Luodit repivät oven. Leikkaa mustaksi. Huuhtele, toista.

Westworld osallistuu ikivanhaan filosofiseen keskusteluun vapaasta tahdosta ja determinismistä, joka on tieteiskirjailijoiden suosikki. Ja tällä hetkellä Maeve tajuaa, että hänen elämästään on tullut murskaava esimerkki jälkimmäisestä. Hän lukitsee Hectorin alaspäin menevään suudelmaan, mutta kapinan siemenet on kylvetty: Jos et tiedä, ettei tekemälläsi ole mitään seurauksia, olet vapautettu tekemään mitä haluat. Se on hänen ensimmäinen makunsa todellisesta vapaudesta.

Paras TV 2021

Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:

• • 'Sisällä': Kirjoitettu ja kuvattu yhdessä huoneessa, Bo Burnhamin komediaerikois, suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan Internet-elämään pandemian puolivälissä .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallinen supersankarittaren alkuperätarina, joka suhtautuu aiheeseensa kuolemanvakavasti, mutta ei kuitenkaan ole vakavaa.
  • 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää niin kuin ennen .
  • 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karkean todellinen.

Dolores on omalta osaltaan keksinyt, kuinka hyödyntää kerääntynyttä tietovarastoaan. Hän pakenee iltaisin raiskatuksi ja murhatuksi tulemistaan. Ja hän hyväksyy vanhempiensa menettämisen aiheuttaman tuskan, koska se tekee hänestä täydellisemmän emotionaalisen olennon. Tunnen tilojen avautuvan sisälläni, hän sanoo, kuin rakennuksen, jossa on huoneita, joita en ole koskaan tutkinut. (Kun Bernard tiedustelee hänen runollista ilmaisuaan, Dolores myöntää, että hän on muokannut sen käsikirjoitetusta dialogista rakkaudesta. Älä koskaan sano, etteikö Westworld kykenisi vähättelemään itseään.) Esityksessä huomioidaan huolellisesti, että Maeven ja Doloresin hiljattain laajentunut omatunto ei välttämättä anna heille liikkumavaraa olla vapaita. Jopa sana vapaa kuulostaa eksoottiselta Doloresin suusta, ja toistaiseksi hän on kiintynyt Williamiin ja hänen lankoonsa, kun he etsivät Slim Milleria ja löytävät uuden sivutehtävän.

Tässä vaiheessa Westworldissä androidit ovat houkuttelevampia kuin ihmiset. Jossain määrin esityksen omahyväisyys teki siitä väistämättömän: Tekijät käyttävät isäntiä hajottaakseen ihmiskunnan sen osiin, päästäkseen käsiksi muistoihin, haavoittuvuuksiin ja käyttäytymismalleihin, jotka tekevät meistä sen, mitä olemme. Täysin inhimillisten hahmojen sisäiset elämät ja motiivit ovat salaperäisempiä ja vaikeammin muotoiltavia. Voimme nähdä, kuinka Bernardin hahmon puutteet heijastuvat Doloresissa – hänen halunsa pitää kiinni vanhempiensa menettämisen aiheuttamasta tuskasta seuraa keskustelua, jonka Bernard kävi vaimonsa kanssa heidän poikansa menetyksestä – mutta hän ja muut teknikot ovat nukkemestareita, joita vetää. jouset. On syytä, miksi olemme kiinnostuneempia seuraamaan Pinocchiota hänen pyrkimyksessään tulla oikeaksi pojaksi kuin viettämään enemmän aikaa Geppeton kanssa.

Tai ehkä Westworldin filosofiset tutkimukset kiinnostavat minua enemmän kuin sen mytologian spekuloiminen. Tämän viikon jaksossa mennään syvemmälle Gunslingerin pyrkimykseen ymmärtää puiston sisäistä toimintaa etsimällä sokkelon keskusta. Koko tämä maailma on tarina, hän sanoo. Olen lukenut jokaisen sivun paitsi viimeisen. Haluan tietää, miten se päättyy. Haluan tietää, mitä tämä kaikki tarkoittaa. Hän on haitallinen pelaaja, joka etsii tapporuutua, mikä tarkoittaa tässä kalkkarokäärmeiden hakkerointia, välirauhan käärmetatuoinnin alkuperän kyseenalaistamista ja köyhän Lawrencen raahaamista silmukassa, kunnes hän saa vastauksia.

Siellä on jo mökkiteollisuus Westworldin katsojia ja podcasteja, jotka spekuloivat tulevilla Lostin kaltaisilla paljastuksilla – Orionin vyöllä on kolme tähteä, ei neljää! – mutta jos ne eivät liity syvempään oivallukseen, käänteet eivät ole ennustamisen arvoisia.

Paranoidiset androidit

• Evan Rachel Woodin suorituskyky hämmästyttää edelleen. Pelkästään avauskohtauksessa hänen on saatava Dolores olemaan järkyttynyt, mutta laskelmoiva, sekä inhimillinen että synteettinen. Dolores itkee menettäessään kaikki, joista hän välittää, mutta kun Bernard käskee häntä rajoittamaan emotionaalista vaikutustaan, hän ei vain muutu jälleen koneeksi, vaan meidän on ensin ihmeteltävä, kuinka aitoja hänen tunteensa ovat. Puu saa meidät kyseenalaistamaan, kuinka todellinen Dolores on.

• Se on pieni yksityiskohta, mutta Clementinen teksti Abilenen lehmänpistosta näyttää kommentoivan sitä, miten miehet kirjoittavat naisille. Se, mitä hän pakkasi – se oli muistettavaa, kuulostaa pornografiselta dialogilta, ja voimme heti tunnistaa sen ohjelmoiduksi, jopa ennen kuin hän toistaa itseään myöhemmin.

• Vierastoveri vetää hieman Gunslingerin esirippua: Säätiösi kirjaimellisesti pelasti siskoni… on niin pitkälle kuin hän pääsee ennen kuin Gunslinger katkaisee hänet. Mutta se on alku tietää enemmän mysteerimiehestämme.

• Wyatt on aselevon ruumiissa olevan käärmeen pää, mikä viittaa siihen, että Wyatin alkuperä on paljon syvemmällä kuin pelkkä taustatarina, joka on lisätty Teddyn rakenteeseen pitääkseen hänet kiireisenä.

• Theresa yrittää ymmärtää Fordin salaista puiston laajentamisprojektia, joka tällä hetkellä hämärtää aktiivisen tarinan linjoja ja mahdollisesti häiritsee hallitusta. Mutta Fordilla ei ole mitään siitä. Hän ei näe Westworldia liikeyrityksenä tai teemapuistona. Hänen loppupelinsä on tuntematon, mutta painokkaasti ei liity kaupankäyntiin.