Tervetuloa Hänen maailmaansa. Ja hänen.
Sekaisella mutta rohkealla ensimmäisellä kaudella AMC:n feministinen avioliittotarinoiden purkaminen teki kahdesta sarjasta tv-kliseitä jotain suurempaa.
Disney+:n WandaVisionissa tilannesarjat olivat vankila ja paratiisi. Kostajien Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen), joka oli surullinen androidimiehensä Visionin (Paul Bettany) kuoleman johdosta, loi hänet henkiin sitcom-sarjassa – maagisessa kuplassa, joka on rakennettu televisiota varten tehdyistä onnellisista muistoista.
Kevin Can F**k Himself, joka juuri päätti kahdeksan jakson ensimmäisen kauden AMC:ssä ja AMC+:ssa, on myös metatarina sitcom-vaimosta. Mutta tässä tapauksessa vain vankilaosa pätee.
Allison McRoberts (Annie Murphy) on tuttu tv-tyyppi: pitkäikäinen vaimo kypsymättömälle loutille. Hänen miehensä Kevin (Eric Petersen) viettää päivänsä hautomalla suunnitelmia ja viimeistelemällä beer-pong-peliään, ja hän on varma lapsellisesta tiedosta, että hänen kuuma, osaava äiti-puoliso siivoaa hänen sotkunsa ja suutelee hänen höpötyksiään studion aikana. yleisö huutaa naurusta.
Tyypillinen verkkokomi odottaa yleisön nauravan tälle kaikelle. Et voi todella syyttää häntä – pojista tulee poikia! - ja mitä tulee häneen, hän on hyvä urheilulaji ja hän antaa niin hyvin kuin saa. (Kun Kevin valittaa, että pomonsa kanssa oleminen on jatkuvaa työtä, Allison vastaa: Ah, sinä sanot saman asian nauhoitetuista kengistä.)
Mutta kun Allison on poissa Kevinistä, hän on kirjaimellisesti toisenlaisessa ohjelmassa. Yleisön nauru katoaa, tilalle tulee stressi-päänsärky-ulina. Ylivalaistu monikamera-sitcom-loisto himmenee kaapeli-draama-sumuksi. Surullisena ja loukussa hän tekee päätöksen, joka on enemmän Walter White kuin Lucy Ricardo: Kevinin täytyy kuolla.
Valerie Armstrongin luoma Kevin ei ollut liian hienovaraisesti inspiroitunut Kevin voi odottaa, kahden kauden Kevin Jamesin tilannesarja CBS:llä. Tuo ikääntyvän lapsen komedia ei ollut niin kiinnostunut vaimohahmostaan, että se tappoi hänet kausien välillä, koska James sanoi, että se oli ideat loppuvat. Tässä valossa Allisonin järjestelmä on eräänlainen symbolinen kostomurha.
Sisään Armstrongin feministinen uudelleenkuvaus , jokainen Kevinin taivas on jonkun muun helvetti. Se voi olla TV:n vuoden nerokkain idea, vaikka toteutus onkin sekalainen. Kokonaisuus on rohkea kokeilu, joka koostuu kahdesta osasta, jotka ovat aivan liian tavanomaisia - yksi niistä tarkoituksella, toinen ehkä vähemmän.
Paras TV 2021
Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:
- 'Sisällä': Kirjoitettu ja kuvattu yhdessä huoneessa, Bo Burnhamin komediaerikois, suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan Internet-elämään pandemian puolivälissä .
- 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallinen supersankarittaren alkuperätarina, joka suhtautuu aiheeseensa kuolemanvakavasti, mutta ei kuitenkaan ole vakavaa.
- 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää niin kuin ennen .
- 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karkean todellinen.
Sitcom-osuudet ovat täydellisiä jäljitelmiä rotta-a-tat-komedian biitistä räikeään alajuontiin parhaaseen katseluaikaan. Petersenin röyhkeä, järjetön mies-lapsi-sarjakuva päättää kaiken; hän on kuin Memoji Jackie Gleason.
Vaikutus on upea uudelleenluominen jostakin, jonka et koskaan uskonut, että joku vaivautuisi luomaan uudelleen. Se on kuin katsoisi jonkun turhaavan kotikonserttissaan ja toistavan Red Bullin tarkkaa kaavaa.
KuvaLuotto...JoJo Whilden/AMC, Associated Pressin kautta
Kun Allison on poissa Kevinistä, sarja siirtyy realismiin. Murphy, paljon kevyemmästä Schitt’s Creekistä, on vakuuttava naisena, joka haluaa epätoivoisesti kynsiä ulos sokkelosta. Jopa esityksen ympäristö, Worcester, Massachusetts, tekee vakuuttavan käänteen. Se on maan suolaa ja-bahs-karikatyyri sitcom-osioissa, ja likaantuu sitten hienosti draamajaksoissa opioidien ja alistumisen synkkyyteenä.
Mutta kun murhajuonen laajenee – ensin Allison suunnittelee järjestävänsä huumeiden yliannostuksen, sitten hän palkkaa palkkamurhaajan – se kulkee läpi toisen joukon yleisiä asioita, jotka ovat enemmän peruskaapelia kuin verkon parhaaseen katseluaikaan. Siellä on tapausalajuoni, poliisietsivä, joka pääsee liian lähelle suunnitelmaa, tavallinen tylsä visuaalinen paletti, joka kertoo, että katsot vakavaa televisiota. Jokainen käänne on tuttu Breaking Badin jälkeisistä tavallisten ihmisten rikosdraamoja, kuten Ozark ja Mosquito Coast.
Kausi voi myös tuntua haluttomalta puuttumaan sen lähtökohdan seuraamuksiin, jotka koskevat edelleen murhajuonetta, olipa Kevin kuinka jätkä tahansa. Eikö avioero olisi helpompi? Kevin heiluttaa kysymystä käsin.
Ilman rikosjuonetta sinulla ei tietenkään ole esitystä. Mutta sarja jättää käyttämättä tilaisuuden sellaiseen haastavaan tutkimukseen, jonka tällainen draama voi tehdä parhaimmillaan: viljellä aitoa myötätuntoa Allisonia kohtaan painiessaan hänen tekojensa kanssa monimutkaisena hahmona, jolla on moraalinen tahdonvapaus.
KuvaLuotto...JoJo Whilden/AMC
Esitys muuttuu aidosti erikoiseksi sen kahden osan välisissä yhteyksissä. On hämmentävää nähdä Allison, joka yrittää epätoivoisesti ryöstää itseään pois elämästään, yhtäkkiä laskeutuvan Kevinin maailmaan, jossa hänen epäluottamuksensa ovat rakastettavat, hänen paahtoleipänsä osuu aina voipuoli ylöspäin ja hänen turhautumisensa on harmiton juoksu.
Kevin käyttää näitä siirtymiä korostaakseen voimadynamiikkaa. Näemme Allisonin sekä hänen tarinassaan että Kevinin tarinassa, mutta näemme hänet harvoin hänen tarinassaan, paitsi fantasiajaksoissa. Kun hän astuu kohtaukseen, perspektiivi siirtyy monikameraan ja naurava studioyleisö herää henkiin.
Tämä dissonanssi, enemmän kuin mikään tarinan tai hahmon luominen, on ohjelman saavutus. Yleisö, jonka olemme vuosikymmeniä ajattelematta kuulleet eräänlaisena iloisen katsojan korvikkeena, on sen sijaan nyt pilkkaava salaliitto, joka vahvistaa Kevinin käytöksen ja pitää Allisonin paikallaan.
Kuten WandaVisionissa, sitcomin tutusta maailmasta tulee eräänlaista synkkää taikuutta, jota ei synny hahmo, vaan kaikki sosiaaliset voimat, jotka pitävät Kevinsin tyhmänä ja onnellisena läpi elämän. Tämä koko maailma on suunniteltu Kevinin kaltaisille kavereille! Allison sanoo.
Ei vain Allison, joka herää tähän tietoisuuteen. Esityksen mielenkiintoisimpaan hahmokaariin liittyy hänen naapurinsa Patty (Mary Hollis Inboden), joka on alunperin viisas mies, joka näkee itsensä yhdeksi tyypeistä ja Allisonia jumissa jumissa. Hänestä tulee lopulta Allisonin rikoskumppani, aluksi näennäisesti uteliaisuudesta, myöhemmin koska hän tajuaa, että Kevin ja hänen ystävänsä kohtelevat häntä kuin toisen luokan kaveria. Hänellä on enemmän yhteistä Allisonin kanssa kuin hän ehkä haluaisi uskoa.
Kauden edetessä rajat komedian ja draaman välillä hämärtyvät. Kun osuma Keviniä vastaan epäonnistuu, epätavallinen painovoima laskee sitcom-osassa. Ja kauden viimeisessä kohtauksessa Neil (Alex Bonifer), Kevinin pentu-koiran paras ystävä ja Pattyn veli, kuulee Allisonin tunnustavan murhajuonen. Hän kohtaa hänet, siellä käydään lyhyt, väkivaltainen kamppailu ja Patty särkee pullon hänen päänsä yli. Kun lasi rikkoutuu, kohtaus muuttuu Kevin-sitcom-tilasta Allison-draamatilaan.
Kevin on kuin tuo pullo; se saa meidät näkemään kauhun siinä, mitä meidät on koulutettu näkemään vaarattomina, vaikka sen pitäisi iskeä päämme ylösalaisin. Se voi olla niin hienovarainen kuin isku kalloon, mutta se on kekseliäs TV:n metakritiikki. Tässä toivotaan, että siitä voi lopulta tulla itse loistava televisio.