'Watchmen' -sarjan ensiesityksen yhteenveto: Innostava hämmennys

Pilotti on syvästi horjuttava kokemus sekä uusille tulokkaille että alkuperäisen faneille, ja se tarjoaa yhtä paljon ideoita ja spektaakkeleita.

Kausi 1, jakso 1: 'On kesä ja jää loppuu'

Alan Mooren ja Dave Gibbonsin graafisen romaanin Watchmenin, Damon Lindelofin remixin, sellaisena kuin hän on sen kuvaillut, johdossa monien katsojien mielessä on ollut kysymys, pitäisikö minun lukea kirja? Median kulttuurisivujen selittäjistä ja taskuhistoriasta päätellen – mukaan lukien tämä The Timesin Adam Sternberghin loistava – on jonkin verran yhtä mieltä siitä, että kontekstista on apua, koska kirjan tapahtumat on integroitu täysin TV-ohjelmaan.

Silti Watchmenin pilotti, joka esitettiin sunnuntaina HBO:lla, on syvästi horjuttava kokemus kaikille osapuolille - niille, joilla on talmudinen suhde kirjaan; ne, jotka eivät ole koskaan kokeneet sitä missään muodossa; ja ne, jotka asuvat Amerikassa vuonna 2019, jotka tunnistavat osia maastaan ​​heijastuvan huvitalon peilistä.

Se on Damon Lindelofin tunne, joka on tuttu kaikille, jotka katsoivat hänen työtään luojana ja showrunnerina Lost and The Leftoversissa, kahdessa pulmalaatikossa, jotka kylvävät hämmennystä ja kiusoittivat kysymyksiä, joihin heillä ei ollut kiirettä vastata. Kaiken kaikkiaan on luultavasti optimaalista lukea sarjakuva ennen Watchmenin näkemistä, mutta vain jos olet valmis löysäämään otettaan siitä. Lindelof viihtyy harhaoppisena.

Otetaan pelkkä aloitusjakso, joka tarjoaa mykkäelokuvan, joka näyttää olevan olemassa omalla vaihtoehtoisella aikajanallaan, ennen kuin Mooren ja Gibbonsin naamioituneet kostajat nousivat esiin ennen toista maailmansotaa. Musta-hattu-valkohattu-dynamiikka on käänteinen, ja valkohattu on karjavarastava valkoinen sheriffi, joka pakenee mustaa hattua, sankarillinen naamioitunut muukalainen, joka paljastaa olevansa Bass Reeves, Oklahoman musta marsalkka!

Täysvalkoiset seurakunnan jäsenet vaativat saavansa tietää, kuka on lynkkannut sheriffin, mutta kun he vaativat lynkkausta, he viittaavat valkoiseen sheriffiin, eivät hänet kiinni ottaneeseen mustaan ​​marsalkkaan. Tänään ei tule väkijoukkooikeutta! sanoo Reeves. Luota lakiin!

Kun olet edelleen kiireinen tämän elokuvan monien paradoksien purkamisessa – ja ehkä ajattelet Kansakunnan syntymää tai sitä, kuinka supersankarin naamio on ainoa tapa, jolla musta mies voi toimia kuten Reeves, Lindelof ja ohjaaja Nicole Kassell luo uudelleen vuoden 1921 Tulsan kilpailumellakan, kaksipäiväisen verilöylyn, jossa väkivaltainen valkoinen väkijoukko valtasi mustat asukkaat ja yritykset.

Paras TV 2021

Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:

• • 'Sisällä': Kirjoitettu ja kuvattu yhdessä huoneessa, Bo Burnhamin komediaerikois, suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan Internet-elämään pandemian puolivälissä .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallinen supersankarittaren alkuperätarina, joka suhtautuu aiheeseensa kuolemanvakavasti, mutta ei kuitenkaan ole vakavaa.
  • 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää niin kuin ennen .
  • 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karkean todellinen.

Tällä jaksolla Watchmen riskeeraa Detroitin kauhistuttaneen historiallisen matkailun, dokumentadraaman, joka omisti enemmän energiaa rodullisen väkivallan sisäiseen vaikutukseen kuin sen merkitykseen. Näin ei käy tässä esityksessä, mutta Lindelof käsittelee nyrkistä dynamiittia, jota hän aikoo kantaa mukanaan: Vartiomies-elokuvansa yhteydessä, jonka kohteena on rasismi ja valkoisten ylivalta samalla tavalla kuin Moore ja Gibbons tekivät kylmän sodan ja ydinvoiman. uhka, mellakka on perustavanlaatuinen tapahtuma.

Innostava hämmennys jatkuu, kun jakso katkaisee nykypäivään, jolloin keltaisessa naamiossa oleva musta poliisi ajaa valkoisen kuorma-auton kuljettajan ohi. (Se, että kuljettaja, valkoinen ylivallan kannattaja, räjäyttää Future'n hip-hop-sensaatiota Crushed Up, lisää paradoksaalisia kerroksia.) Kaikki tässä jännittyneessä kohtaamisessa herättää kysymyksiä: Se muuttaa rotudynamiikkaa, jonka olemme tottuneet näkemään valkoisten poliisien ja mustien kuljettajien välillä. . Se asettaa poliisin valkoisten ylivaltaa vastaan. Se paljastaa asekulttuurin, jossa käsiaseiden käyttö, jopa poliisin toimesta, vaatii ikävän etäprotokollan.

Jos tämä on maailma, jonka supersankarit ovat luoneet, niin tuon perhonen on täytynyt räpäyttää siipiään melko lujasti.

Kun tapaus päättyy poliisin ampumiseen rynnäkkökiväärillä, Tulsan poliisi päällikkö Judd Crawfordin (Don Johnson) johdolla huomaa olevansa uusiutuvan terroriuhan edessä. The Seventh Kavalry, organisaatio, joka muistuttaa alkuperäisiä naamioituneita kostajia, Ku Klux Klan, on odottanut rikkaruohoissa jonkin aikaa, mutta nyt ne ovat nousseet uudelleen esiin kotitekoisissa Rorschach-naamioissa. (Rorschach, graafisen romaanin kertoja, toimii raa'alla moraalisella varmuudella, joka yhdistää äärioikeiston.)

Crawford kehottaa osastoaan ottamaan vastaan ​​uhkauksen, mutta heidän on myös salattava henkilöllisyytensä tai vaarana veriset kostotoimet ovensa edessä. Poliisit ovat sekä virallisia että salaisia ​​oikeudenjohtajia, mikä on ristiriita, jota sarja on vasta alkanut tutkia.

Eräs tehokas vastaus Seitsemännen Kavalryn ongelmaan on etsivä Angela Abar, alias Sister Night (Regina King), jonka supersankaripuku on kuin ninjaversio nunnaasusta, jota Zoë Lund käytti ampuessaan Halloween-juhlia Abel Ferraran Ms. 45:ssä. Syntyi Vietnamissa – josta tuli Watchmen-maailmassa 51. osavaltio sen jälkeen, kun jumalan kaltainen tohtori Manhattan käänsi sodan Amerikan eduksi – Abar on näennäisesti jäänyt eläkkeelle leipomon johtamiseen. Mutta se on hänen työnsä eturintamassa voiman ja siihen liittyvien koulun ulkopuolisten toimintojen suhteen. Hänen kaappauksensa Seventh Kavalryn eläinpuistosta saa Crawfordin ja osaston kuulustelijan Looking Glassin (Tim Blake Nelson) hyppäämään terroristialueelle karjatilalla.

Koordinoitu hyökkäys karjatilaa vastaan, joka toistaa monia tosielämän yhteenottoja hallituksen ja raskaasti aseistettujen separatistien välillä, on hyvä varhainen esimerkki siitä, kuinka tämä Watchmenin ensimmäinen jakso tarjoaa yhtä paljon ideoita ja spektaakkeleita. Se on loppujen lopuksi supersankariesitys, ja käynnistetty taistelu Seitsemäntä Kavalrya vastaan ​​tasapainottaa hienosti Tulsan verilöylyä, mikä viittaa rotuväkivallan jatkumiseen vuosisadan ajan. (Se kaataa myös Archien, pöllösilmäisen laivan sarjakuvasta, loistossa.)

Viimeinen otos päättää jakson lisäkysymyksillä: Crawford, joka roikkuu tammipuussa, ja hänen alapuolellaan heikko mysteerimies pyörätuolissa (Louis Gossett Jr.). Kädessään hänellä on seteli, jota viimeksi nähtiin jaksossa mustan lapsen kantamana, joka pakeni mellakasta vuosisataa sitten. Varo tätä poikaa, siinä lukee.

Mitä tapahtui Crawfordille? Kuka on tämä mies, joka nähtiin aiemmin Abarin leipomon ulkopuolella kysymässä, voiko hän nostaa 200 kiloa? Mikä muistiinpanon merkitys on ja missä se on ollut?

Se melkein riittää saamaan sinut unohtamaan raamatullisen kalmarisateen.

Tick ​​Tocks:

• Mikään supersankarin alkuperätarina on klassisempi kuin pellolta orvoksi löydetty vauva. Sitten taas, kaikkivoipa avaruusolio, kuten Superman, ei sovi Watchmenin maailmaan.

• Crawford haluaa siirtää haavoittuneen upseerin turvalliseen sairaanhoitolaitokseen alueella, mikä on jälleen osoitus Tulsan poliisin kohtaamista vaaroista.

• Ohjelma ei ole alkanut vihjailla, miten presidentti Robert Redford syntyi, vaikka useiden Richard Nixonin kausien jälkeen on järkevää, että julkkis-presidenttiheiluri heilauttaisi vasemmalle. Tuntematon on Redford-asioiden historia, vaikka on turvallista päätellä, että ne ovat kuin korvauksia, mikä saattaa selittää seuranneen rasistisen vastareaktion.

• Seitsemäs Kavalry viittaa rykmenttiin, joka taisteli komentaja George Custerin alaisuudessa Little Bighornissa, mistä johtuu hakulaitteen koodisanat Little Bighorn. Tässä vaihtoehtoisessa todellisuudessa ei ole matkapuhelimia.

• American Hero Story on Ryan Murphyn tuottama rajoitettu sarja American Crime Story, joka on käsitellyt O.J. Simpsonin oikeudenkäynti ja Gianni Versacen murha. Se näyttää myös helpolta kanavalta saada tietoa Minutemenista, toimimattomasta Watchmen-supersankariryhmästä.

• Kuulustelukotelo provosoivien kuvien hyökkäykseen näyttää viittaukselta klassiseen 70-luvun poliittiseen trilleriin The Parallax View, jossa Warren Beattyn toimittaja yrittää soluttautua poliittisista salamurhista ja muusta laittomasta toiminnasta vastaavaan salajärjestöön. Rekrytointiprosessissa seurataan hänen reaktioitaan sarjaan laukaisevia kuvia ja assosiaatioita.

• Sarjakuvat esittelivät ilmiön, jossa eläkkeellä olevilla naamioituneilla kostajilla oli edelleen rooli oikeuden saavuttamisessa, sen jälkeen kun Keene Act kielsi pukeutuvat vartijat vuonna 1977. Vaikka jotkut jäivät eläkkeelle, tohtori Manhattan ja koomikko jatkoivat työskentelyä hallituksen kanssa, kun taas Rorschach ei huomioinut lakia. Abar käänsi kaavan päinvastaiseksi vetäytymällä joukosta ja nousemalla sitten pinnalle Sister Nightina. Ei vielä sanaa siitä, mitä Keene Actille on tapahtunut yli 40 vuotta myöhemmin.

• Jeremy Ironsin roolia tarinassa ei ole vielä selvitetty, mutta hänen esittelynsä hyödyntää täysin hänen piirinsä patriisiilmaa. Miksi hänelle annetaan hevosenkengä kakun leikkaamiseen? Tämä kysymys on toista kertaa esitettyjen kymmenien joukossa.