'Ihon alla', selitetty

”Ihon alla” on edelleen yksi kaikkien aikojen aliarvioituimmista elokuvista. Yleisön vastaus elokuvaan on ollut ylivoimainen, niin sanotusti, ja elokuvaan on kiinnitetty huomiota joko joissakin alastomissa kohtaamisissa (arvaa kuka alasti poseeraa, useita kertoja) tai välittää se tavallisena 'ulkomaalaisena' elokuvana, jossa on kömpelö juoni - ehkä niille, jotka eivät noudattaneet kerrostettua lähtökohtaa. Monien mielenkiintoinen on huomata, että hollantilaisen kirjailijan Michel Faberin romaaniin perustuva romaanipohjainen elokuva kesti hyvän vuosikymmenen, jotta se syntyi ja kehittyi pelkästä käsitteestä ja suhteellisen hyvin yksinkertaisesta tarinasta, jonka kirjoittaja itse väitti. Kaikki ansiot menevät selvästi Jonathan Glazerin ohjaajan kekseliäisyyteen ja hänen allekirjoituselokuviensa tekemiseen.

Ja lisäksi se on minulle uutinen, että elokuva, joka on päässyt BBC: n 2000-luvun 100 suurimman elokuvan listalle, pommitettiin edelleen lipputuloissa, ehkä siksi, että sanomalla melko suoraviivaisesti, emme ansaitse ihon alla oleva elokuva. Ansaitsee vai ei, tässä se on, 'Ihon alla' edessämme olevalla lautasella, ja on kuitenkin selvää sanoa tässä, että elokuva on alusta alkaen erittäin subjektiivinen ja avoin ja että se on jätetty katsojan harkintaan. tulkita elokuvaa haluamallaan tavalla, hyvin suuressa määrin. Esitän sinulle yhden tällaisen tulkinnan hyvin keskinkertaisesta mielestä. Tässä on kuorinta 'Ihon alle' kuorintasi perusteella, ja sinun on sanomattakin selvää, että jos et ole vielä katsellut elokuvaa, SPOILERS ALERT!

'Teknisesti puhuminen'

Toisin kuin muut kauhu- tai scifi-elokuvat, tämä näyttää olevan suoraan 80-luvulta lähtien - abstraktit, polymorfiset viitteet, CGI: n vähäinen käyttö ja mikä tärkeintä, tuikea elokuva. Olipa se sitten alkusarja tai Skotlannin luonnonkauneuksien tai johtavan naisen vangitseminen, brittiläisen elokuvaaja Daniel Landinin nerous kertoo kaiken. Ehkä siinä on paljon enemmän mitä voidaan nähdä ja havaita kuin mitä todella näkyy: ”Ihon alla” ei vain uhmaa säännöllisen elokuvan periaatteita ja kameran voimaa, vaan menee paljon pidemmälle kuin abstraktion uudelleen määritteleminen.

Kuten aiemmin mainitsin, hyvät ansiot myönnetään myös englantilaiselle elokuvantekijälle Jonathan Glazerille elokuvan 'Ihon alle' käsitteellistämisestä, joka palasi debyyttinsä 'Sexy Beast (2000)' ja sen jälkeen 'Birth' (2004) ) '. Vaikka Sexy Beastia on usein pidetty yhtenä parhaista brittiläisistä rikosdraamoista, syntymää vastaan ​​otettiin vastaan ​​vaihtelevia vastauksia niin kriitikoilta kuin yleisöltä. Muuten, Glazer on myös käsikirjoittanut elokuvan Under the Skin käsikirjoituksen yhdessä Walter Campbellin kanssa, ja monet ovat kutsuneet häntä modernin aikakauden Stanley Kubrickiksi. Mica Levin säveltämä partituuri on pelottava ja dramaattinen koko elokuvan ajan. Ylemmät ja matalammat rekisterit vuorottelevat tarvittavien kutistumisten ja allekirjoituksen 'möly' kanssa, mutta eivät siinä määrin, että ne ovat yksitoikkoisia tai raskaita korvissa. Pisteet merkitsevät olennaisesti 'vieraantunutta' osaa (samanlaista kuin Hans Zimmer teki 'Teräsmiehessä' jossain määrin 'terraformaatio' -osan aikana) säilyttäen samalla elokuvan lähtökohdan humanoidisen luonteen, artikuloiden siten kirjaimellisesti muistiinpanojen avulla . Salaperäinen, pelottava, värisevä ja silti yksinäisyyttä ylläpitävä musiikki voidaan sopivasti kutsua 'toiseksi maailmaksi'.

Scarlett Johansson on antanut elämänsä suorituskyvyn, ehkä uransa paras ja aliarvioitu, jossa hän puhuu ajoittain brittiläisellä aksentilla, huvittuneena ja innoissaan tapaamaan muukalaisia ​​(jotka ovat lopulta enimmäkseen hänen uhrejaan) ja ehkä ensimmäistä kertaa aika on tehnyt hieman enemmän 'ihon' esityksiä kuin hänen aikaisemmat teoksensa. Hänen tiimalasirakenteensa on kuvannut häntä mahdollisimman 'inhimillisimmässä' muodossa, mutta hänen ilmeensä ja esityksensä ovat tehneet hänestä ulkomaalaisen kerrostuneen, syvällisen, hämmentävän mutta silti sisällöllisen ja hänen mielessään olevan tehtävän. Salaperäinen pyöräilijä, yhdessä muiden uhrien kanssa, ovat esittäneet ei-näyttelijät, ja ammuttiin vilpittömästi, mikä tarkoittaa, että he eivät ole tavallisia tähtiesittäjiäsi, vaan todellisia ihmisiä, joilla on tosielämän ongelmia. Esimerkiksi pyöräilijä ei ole näyttelijä ja kilpailija tosielämässä.

Yhteenvetona voidaan todeta, ettei yksikään osasto ole pettymys ja tulos on yhtä hyvä kuin sen osia suurempi summa.

'Pitkä tarina lyhyt' - lähtökohta

Maallikkomiehen lähtökohtana on aluksi nainen, joka ajaessaan armottomasti Skotlannin Glasgow'n kaduilla tapaa miehiä, jotka ovat väitetysti hänen uhrejaan. Nainen on ulkomaalainen (vaikkakin se paljastetaan selvästi katsojille vasta elokuvan myöhemmässä vaiheessa) ja oletettavasti hän kerää ihmisiä heidän elimiinsä. Subjektiivisuus olisi aliarviointia heti alkukohtauksesta, koska hänellä on hahmo, joka on kerroksittain syvä, joten hän ei näytä siltä kuin hän todellisuudessa on ja päinvastoin. Kun hän ajaa Glasgow'n kaduilla, puhuu naimattomien miesten kanssa ja joutuu uhreiksi antautumaan hänen kauneudelleen ja orjuudelleen, hän kiinnostaa myös tietää heidän henkilökohtaisesta elämästään houkutellessaan heitä sisään. Jälleen tässä on motiivi - selkeä ja selkeä huomaavainen.

Ehkä hän käyttää sanojaan pelkkänä työkaluna lunastukseensa. Hän johtaa heidät tyhjyyteen (joka on enimmäkseen hylätyssä talossa tai joskus pakettiautossaan, vaikkakaan ei ole kovin selvää joka kerta), kun taas he riisuvat paljastaakseen itsensä paljastamaan itsensä, kun uhrit alkavat uppoutua näennäiseen olla eräänlainen joukko, heidän elimet kerätään, kun taas iho on näkyvästi ainoa jäljellä oleva asia, kun he edelleen hukkuvat seuratessaan naista ja himoitellen näkyvästi hänen alastonta aistillisuuttaan. Nainen yrittää tutkia myös seksuaalista puoltaan, mutta kun otetaan huomioon se tosiasia, että hän ei ole ihminen (mikä on melkein täysin epäselvää tällä kertaa elokuvassa), hän ei onnistunut saavuttamaan toivomustaan ​​ja joutuu pian uhriksi itsensä, kun metsuri yrittää ahdistella häntä. Nähdessään hänen todellisen ihonsa hän polttaa hänet polttoaineella, kun hän oli selvästi järkyttynyt ja peloissaan häntä. Juuri ennen lopputekijöitä, voimme nähdä hänen tumman alaston ruumiinsa palavan tuhkaksi ja kaatuvan takaisin maan päälle kuin lumihiutaleet.

'Silmä, mies ja pakettiauto'

Avauskohtaus herättää helposti 'ulkomaalaisen' harrastajan mielessä paljon kysymyksiä. Siellä on pieni pistemäinen ulkonäkö, joka kasvaa suhteessa siihen asti, kun käy selväksi, että mitä todella katsomme, on pohjimmiltaan ihmissilmä, vaikka prosessi näyttää paljon kuin kameran linssi purkautuu ja napsahtaa takaisin yhteen. Naisen ääni harjoittaa kaiken aikaa 'ihmisen' kielen tavuja ja fonetiikkaa, kuten äänivalmennus, olettaen, että nainen voisi olla muukalainen olento tai ei ole koskaan puhunut elämässään. Siirry seuraavaan kohtaukseen, jossa pyöräilijä kiihtyy mutkikkaiden teiden läpi, pysähtyy pakettiautolla ja laskee tien varrella ojasta.

Mies saattoi nähdä kuljettavan naisen ruumista suljettuun pakettiautoon, joka on pysäköity tien varrelle. Näyttää olevan joko pakettiauton sisäpuoli tai tyhjiö, joka 'näkyvästi' on paljon suurempi ja tilavampi kuin pakettiauton sisäpuoli, voidaan nähdä alasti nainen (Scarlett Johanssonin esittämä), joka riisuu nyt kuolleen naisen ja pukeutuu hänen vaatteensa, kohta kerrallaan, jotka ilmeisesti eivät sovi hänelle hyvin (joo, olen tarkkaavainen. Käsittele sitä). Tämä seuraa hänen juonittelua muurahaisesta, jonka hän löytää kuolleen naisen ruumiista.

Esiin tulee paljon kysymyksiä. Kuka on pyöräilijä? Onko hän käsittelijä vai eräänlainen mahdollistaja? Missä ns. Kaapujen vaihto tapahtuu? Mistä alasti nainen tuli? Miksi pakettiauto? Kuka on kuollut nainen? Oliko hän myös ”alus”? Mikä on suurempi kannustin?

Tulkinta- Mies voisi itse asiassa kutsua laukauksia, ehkä hän perii sen isäntänsä 'yllä' olevilta pomoilta. Naiset ovat aluksia, hänen keinonsa loppuun asti. Suurempi juoni on kerätä ihmiselimiä tyydyttääkseen ulkomaalaisten pahoja malleja. Ehkä nämä elimet toimivat heille eksoottisena ruokana tai ne ovat energialähde tai niitä käytetään tutkimustarkoituksiin, joten selittämätön asiantuntemus ihon pukemisesta koko kehoon . Toinen selitys voisi olla, että koska oletetun sadonkorjuun jälkeen jätetään pois vain iho, se on ainoa uudelleenkäytettävä elin, joka uhraa maanmaalaisia ​​ilman mitään kustannuksia. Erityisesti ja teknisesti iho on ihmisen suurin elin. Oletettavasti siellä on ollut KIA (kuollut nainen), ja voimme nähdä, että pyöräilijä haki yhden naisen ruumiin ja lähetti olennaisesti viestikapulan toiselle lähetystyön eteenpäin viemiseksi. Pakettiauto on heidän välineensä päästä tyhjyyteen, joka on enimmäkseen muualla ja ei itse pakettiautossa kuten yleinen käsitys voisi olla. Pakettiauto on pohjimmiltaan todellisessa mielessä mahdollistaja, joka myös auttaa oletettuja naisia ​​olemaan piilotetun henkilöllisyytensä vaatteiden alla. Ulkomaalaista ei koskaan näy poistuvan pakettiautosta heti tyhjyyden kohtauksen jälkeen, pikemminkin hänet näytetään eri paikoissa yhtäkkiä tyhjyyteen saapumisen tai siitä poistumisen jälkeen. Myös hänen elämänmuotoja (ja lähinnä ihmismiehiä myöhemmin) koskevan tiedon puutetta merkitsee hänen kiehtovuutensa muurahaisen suhteen, jonka hän löytää kuolleen paljaalta alastomalta ruumiilta. Tämä vahvistaa myös enemmän tai vähemmän sen tosiasian, että pyöräilijä on myös ulkomaalainen eikä ole tältä planeetalta, vain heillä on erilainen 'ammatti'.

'Valot pois'

Lyhyt ja melkein huomaamaton hetki, kun näemme joukon liikkuvia valoja pilvien yläpuolella, voi olla selitys edellisessä kohtauksessa tapahtuneille tapahtumille. Ehkä äiti-laiva 'vapautti' vakiintuneen ulkomaalaisen äskettäin, ja juuri tämä hetki vahvistaa sen tosiasian, että enemmän tai vähemmän, kyseisillä kolmella (pyöräilijä, nainen ja kuollut) on oltava yhteys toisiin maailmaolentoihin. Kuten aiemmin mainittiin, he saattavat olla yksi niistä 'ensikontaktin' henkilöistä muukalaisrodun kanssa, joka on ihmiskunta.

Tämä kohtaus edustaa myös ulkomaalaisten rodun pelkoa toverinsa kohtaan, minkä vuoksi he päättivät leijua jonkin aikaa (oletettavasti aikaisin aamuun asti), vaikka 'liiketoimet' olivat tapahtuneet yhdessä yössä. Tai ehkä he odottivat jotain pahaa tai kauheaa tapahtuvan? Niin avointa kuin se onkin, emme tiedä keitä tai mitä he olivat, koska tämä oli ainoa kohta elokuvan kertomuksessa, kun ulkomaalainen alus näytettiin itse asiassa, mutta suoria viitteitä ei ole tehty.

Toinen tulkinta voisi olla, että ulkomaalainen äiti-alus todella laskeutui esitetyn rakennuksen päälle ja heti sen jälkeen ulkomaalaisen voitiin nähdä kiipeävän portaita pitkin, oletettavasti saman rakennuksen. Voidaan olettaa, että aukko oli jonnekin rakennuksen päällä ja yhdyskäytävä tai portaali oli pakettiauton sisällä. Haluaisin pitää kaikki vaihtoehdot avoimina.

'Kolmannen tyyppiset läheiset kohtaamiset'

Kun ulkomaalainen alus kulkee ohi, hänen (ulkomaalaisen) voitiin nähdä kiipeävän rakennuksen portaita pitkin ja astumalla pakettiautoon ottamalla hallintaansa kuljettajan istuin, kun taas pyöräilijän voitiin nähdä poistuvan pakettiautosta polkupyörällä takapäästä ja lähtevät. Kun kamera vaihtaa ensimmäisen ja kolmannen henkilön välillä, ulkomaalaisen voitiin nähdä säälimättömällä haukkamiehellä Glasgow'n kaduilla, kun hän oli tehnyt pysähdyksen ostoskeskuksessa ja ostanut itselleen vaihto-vaatteita ja kosmetiikkaa.

Seuraavat seikat ovat merkittäviä juuri tällä hetkellä -

1. Hänen on luotava identiteettinsä normaalina mutta houkuttelevana naishenkilönä.
2. Pyöräilijä voi olla ja mahdollisesti olla hänen polullaan.
3. Houkutteleva ulkonäkö voi olla yhtä tärkeä kuin hänen selviytymisensä planeetalla.
4. Uuteen kokoonpanoon ja lajeihin mukautuminen vie jonkin aikaa.

Ensimmäinen kohtaaminen (ei uhri)- Kun hän vetäytyy kadunkulman lähelle, hän pyytää pojalle “M8” -paikkaa, jonka hän ehkä keksi keskustelun aloittamiseksi. Nuoremmalla puolella oleva kaveri yrittää selittää hänelle ohjeita paksulla, melkein käsittämättömällä skotlantilaisella aksentilla, hän kysyy, pidättääkö hän häntä jostakin. Mihin hän nyökkää ja kertoo hänelle tapaavansa jonkun. Kiitos hän alkaa taas ajaa. Hän on 'vaarantunut' hänen sanakirjassaan.

Toinen kohtaaminen (ei VIctim)- Hän vetäytyy uudestaan ​​ja puhuu tällä kertaa toiselle miehelle, jota ei näy kehyksessä, vain ulkomaalainen ja hänen ilmeensä. Hän pyytää postia ja missä se on. Pienen puhelun aikana hän saa selville, että henkilöllä on lähellä asuva perhe. Leikkaa sekunnin kuluttua ja hänen kasvonsa ilmeet muuttuvat kylmiksi ja hän alkaa ajaa uudelleen.

Kolmas kohtaaminen (uhri nolla)- Mies, joka on 30-luvun loppupuolella, yrittää auttaa häntä 'M8' -osoitteella ja putoaa hunajarapuun, kun hän tarjoaa hänelle hissin. Olisi huomionarvoista mainita, että hän varmistaa, että jokainen muukalainen, jonka tapaa, on kaikki itse , ei ole pakollista , ja tai ei ole perheenjäsen. Hän paljastaa lisäksi, että hän asuu yksin ja pitää siitä. Seuraavassa hetkessä hän on poissa (oletettavasti kuollut) ja silti hän jatkaa kättään yksin. Näyttää siltä, ​​että leikkaus seuraavaan kehykseen oli tarkoituksellinen, mutta se on täynnä kekseliäisyyttä. Se edustaa myös hienovaraisesti ulkomaalaisen näppäryyttä jatkaa tehtävän suorittamista hänen käsissään.

Neljäs kohtaaminen (ei uhri)- Andy-niminen henkilö pysähtyy pakettiautonsa vieressä (hän ​​päättää nimensä kädellä olevan tatuoinnin avulla) ja alkaa heti ajaa äkillisesti, poispäin pienen puheen jälkeen, koska joku kutsuu hänen nimensä. Tähän mennessä katsojat ovat onnistuneesti vahvistaneet 'yksinäisten miesten' hypoteesin, joka on korostettu edellä lihavoituna. Hänen ilmaisumuutoksensa ja vaihtuminen onnellisesta tietoiseen ja ystävälliseen myrkylliseen ei vie edes sekunnin murto-osaa.

Viides kohtaaminen (yksi uhri)- Vaikka hänellä on ollut uhri nolla, uhriksi joutuminen ei ollut kovin ilmeistä. Vauhti, jolla hän löytää ihmisiä pääsemään pakettiautoonsa, osoittaa hänen epätoivoaan tavallaan myös tyydyttääkseen isäntänsä. Kun musiikki herättää kohinaa, ja kun hän on tullut johtopäätökseen, että hänen istuimensa vieressä oleva mies on se, hän houkuttelee hänet hylättyyn taloon, jossa on kireä tumma tunnelma, eikä näillä kahdella ole näkyvyyttä. Kun hän kävelee eteenpäin kohti ääretöntä, ryöstää itsensä yksi esine kerrallaan, mikä osoittaa hänen kiinnostuksensa henkilön parittelulle, hän seuraa esimerkkiä, näkyvästi himon täyttämä ja mahdollisesti hypnotisoitu. Paikka näyttää olevan 'tyhjä' kaikesta muusta kuin pimeydestä, tästä syystä pidän mieluummin pimeää, aavemaista ja kylmää paikkaa - The Void.

'Naku-uinti'

Kun hän riisuu kokonaan seuratessaan hänen polkua, hän alkaa upota lattiaan, joka näyttää vesialtaalta. Kun hän on täysin sisään, hän kävelee takaisin, kerää vaatteensa lattialta ja alkaa taas kurkkuunsa.

Tulkinta- Uhrit hypnoositaan seuraamaan häntä syvyyteen ja seuraamaan tai toistamaan mitä hän tekee - esim. kävelemässä äärettömästi, riisumalla ja ehkä pitämällä hänen ulkonäköään parittelurituaalina. Allas hallitsee mitättömyyttä, ja yksi ratkaisevista tekijöistä olla kokonaan uima-altaan sisällä on olla täysin alasti ja elleivät uhrit ole, he kävelivät pintaa. Alastomuus ei kuitenkaan vaikuta vaikuttavan ulkomaalaisiin yhtä paljon kuin vain haavoittuviin ihmismiehiin.

Kuudes kohtaaminen (toinen uhri)- Hän on rannan rannalla, jossa tapaa sukeltajan. Siellä on kolmen hengen perhe (aviomies, vaimo ja lapsi), jotka ovat samalla rannalla piknikillä näyttämässä. Hän huomaa vaimon menevän koiransa jälkeen, joka on mennyt liian syvälle veteen, ja aviomies seuraa vaimoaan, jättäen lapsen taakseen. Siihen aikaan, kun hän päättelee, että sukeltaja voi olla hänen saaliinsa, hän juoksee maihin pelastaakseen aviomiehen ja hänen vaimonsa. Hän vetää miehensä ruumiin onnistuneesti rantaan, mutta ei ole selvää, onko naisen aviomies elossa vai kuollut. Sukeltaja selviää, mutta ulkomaalainen osuu kalliolla päänsä kiveen, joka sitten vetää hänet rannan yli pakettiautoonsa, kun vauva jätetään hylätyksi rannalle itkien ja valitellen. Pyöräilijä päättyy nopeasti keräämällä kaikki parin omaisuudet jättämällä vauvan taakse, jonka voitiin nähdä ryöstävän. Sitten tulee uutinen kadonneesta perheestä yhdessä lähetyksistä.

Tulkinta- Pyöräilijä on ilmeisesti käsin hänen kanssaan ja on jatkuvasti polullaan. Toiseksi ulkomaalaiset eivät välitä täysin ihmiselämästä, sillä he kohtelevat ihmisiä pelkkänä voimavarana suuremmissa pyrkimyksissään.

Seitsemäs kohtaaminen (Kolmas uhri)- Hän astuu yökerhoon ja tapaa miehen, jonka hän näki aiemmin ajon aikana. Ei vie paljon aikaa houkutella hänet 'Lunastuksen altaaseen', kuten haluaisin kutsua.

'Allas'

Siihen mennessä, kun kolmas uhri astuu uima-altaaseen (on vain toinen uhri, joka näytetään tulemaan siihen, koska sukeltajaa ei näytetty nimenomaisesti siitä, missä hän meni), asiat tulevat selviksi siitä, mikä on tyhjiö ja miten se toimii, huolimatta siitä, että herättänyt paljon kysymyksiä:

Tulkinta 1:Tyhjiö on tyypillisesti hylättyjen talojen poikki, jota naisella ei ole vaikeuksia löytää.
Tulkinta 2:Ilmeisesti hän luo tyhjyyden näissä hylätyissä taloissa tai ehkä hän on luonut ne jo useille taloille, jotka on osoitettu eri puolille kaupunkia, mikä näyttää olevan vähiten mahdollisuuksia.
Tulkinta 3:Ontelot ja altaat ovat pelkkiä illuusioita asuvat uhrien aivoissa (ja siirtyvät lopulta katsojille sellaisenaan), eikä heillä ole mitään yhteyttä todellisuuteen.

'Tuulahdus menneisyydestä'

Kun uhri tulee ja uppoaa uima-altaaseen, saamme nähdä, mitä 'sisällä' on ensimmäistä kertaa. Asiat muuttuvat enemmän tai vähemmän harmaasävyiksi, ja kolmas uhri näkee toisen henkilön, joka on selvästi paisunut (ehkä altaan sisällä vietetyn pidemmän ajan vuoksi), mutta näyttää siltä, ​​että hän ei ole kuollut. Ei vielä. Mysteeri paisunut mies yrittää koskettaa nykyistä uhria, mutta yhtäkkiä hänen sisäpuolensa katoavat voimakkaalla räjähdyksellä ja kaikki mitä voimme nähdä on kuollut ihonvaippa, jonka hiukset ovat ehjät ja kelluvat elottomasti nesteessä.

Tätä seuraa välittömästi veripunainen paksu neste (mahdollisesti sato), joka virtaa rakoon, ehkä se oli loppujen lopuksi ulkomaalainen herkku. Tai ehkä jotain niin abstraktia, jota useimmat eivät voineet seurata.

Esiin nousee monia kysymyksiä - entä uhri, joka oli jo uima-altaan sisällä? Onko hän sukeltaja, jota ulkomaalainen vangitsi rannalta? Todennäköisesti hän on. Onko hän yksi niistä uhreista, joita pyöräilijä ei koskaan näyttänyt, vai vangitsivatko heidät yhden? Kysymys nousee ilman lisäetuja.

Kahdeksas kohtaaminen (onnekas?)- Kutsu häntä turmeltuneeksi, kutsu häntä kauhistuttavaksi tai älä kutsu häntä millään nimillä, mutta tämän pojan on oltava onnekkain kaikista uhreista tähän mennessä. Paitsi ulkomaalainen yrittää sitoutua häneen emotionaalisella tasolla, ilmeisesti hän ei myöskään halua hänen olevan yksi uhreista. Mies ei kuole loppujen lopuksi siitä, että 'Enter the void' -merkinnästä 'skinny dip' on yleistä. Kun ulkomaalainen tutkii itseään peilistä, hänen silmänsä puhuvat kovemmin kuin taustapisteet, hän lähtee hylätystä talosta (jolla oli tyhjiö) ja samoin mies, jolla on 'erilaiset' kasvot, paljaana alasti.

Jotenkin hänen ohjaajansa, pyöräilijä, saa tietää tämän ja aloittaa etsinnän kohti tätä viimeistä uhria, joka nähdään nyt ylittävän kentän ja siirtymässä kohti toista paikkaa ollessaan 'hyvin' alasti. Pyöräilijä pysäyttää hänet lopulta, kaataa hänet auton tavaratilaan, johon hän on mahdollisesti murtautunut, ja alkaa sitten löytää ulkomaalainen nainen kolmen muun pyöräilijän kanssa (joka näkyy myöhemmin elokuvassa).

'Kissan pussukka Outta'

Pyöräilijä, joka on myös toistaiseksi vakiintunut ulkomaalaisen käsittelijä, on huomannut haluttomuutensa ihmisten 'kääntämisessä', kun hän on ymmärtänyt yhä syvemmin ihmisen tunteita ns. Seuraavat voisivat olla syitä siihen, kuinka hänestä tulee yhä inhimillisempi joka hetki -

• Piikit ja ruusut - Ehkä hän visualisoi ihmisveren ensimmäistä kertaa, kun katukukkamyyjä ojentaa hänelle ruusun ja kertoo, että yksi kadun toisella kuljettajakaverilta on antanut hänelle sen. Kun hän hyväksyy ruusun, hän näkee veren ja näyttää häiriintyneeltä sen näkemältä, vaikka veri ei ollut hänen. Mielenkiintoinen asia tässä on se, että hän ei ole vuotanut verta. Onko hänen verisuonissaan suonissaan? Ihon alla? Ehkä vai ei.
• Silmät peilidimensiossa - Hänellä näyttää olevan vahva yhteys peiliin ja silmiin, tapaan, jolla hän 'sokeraa' itseään monissa yhteyksissä - tapaamisen aikana viimeisen uhrinsa kanssa, ennen ensimmäistä seksuaalista kohtaamistaan ​​(vaikka lyhytaikainen ja keskeneräinen), kun hän tutkii alastonta vartaloaan kokoisessa peilissä tai kun hän näkee jatkuvasti onnellisempia ihmisiä kelassa, joka juoksee silmiensä edessä. Kun hän kohtasi pyöräilijän ensimmäistä kertaa silmästä silmään, näimme molempien välillä ymmärrettävän voimakkuuden, joka johti lopulta pyöräilijän jättämään tyhjyyden halveksuneena, kun hän houkutteli toista uhria hylättyyn taloon. Elokuvan myöhemmissä kohdissa pyöräilijä näyttää ymmäräneen, ettei hän ole enää hänen avustajakumppaninsa tai palveleva, eikä ehkä siksi tee mitään etänä pelastaakseen häntä loppupuolella. Hänen kompastumisensa ja putoamisensa kävellessä vilkkaalla kadulla, mutta reagoimatta siihen tunteella (yleensä tuskalla tai pelolla), todistaa varmasti sen, että hän on vielä vastenmielinen ihmisen tunteisiin.
• Tapaaminen viimeisen uhrinsa kanssa, jolla on epämuodostuneet kasvot, ja hänen kiintymyksensä häneen leviää kaiken, koska uhri ei pääse hukkumaan himonsa täyttämänä tai hypnotisoituna, vaan hän juoksee vapaasti näkemään päivänvalon. vain biker pidättää heidät hetken kuluttua.
• Turkiksen irtoaminen ja vaaleanpunaiselle vaihtaminen merkitsee myös sitä, että hän on hitaasti mutta tasaisesti päästävä irti vieraantuneesta identiteetistään ja haluaa vakiintua ihmiseksi ensin. Sen sijaan, että hän olisi vain eräänlainen metsästäjä, hän haluaa olla avoimempi tekemään muita asioita planeetalla.

'Sumu'

'Miehen, jolla on epämuodostuneet kasvot' -tapahtumaa seuraa utuinen kohtaus, jossa ulkomaalainen on ilmeisesti jonkinlaisessa ylängössä, jossa on sumua ja sumua, kun taas pyöräilijä katsoo nyt samaan peiliin, jota ulkomaalainen katsoi. Valmistuttuaan pyöräilijä näyttää itsekin utuiselta, kun otetaan huomioon, että turvautuminen ulkomaalaiseen ei ole enää vaihtoehto, sillä hän on ehdottomasti 'kääntynyt' ihmispuolelle. Hänen avustajaansa ei voi enää luottaa, mikä tuo meidät elokuvan pisteeseen, jolloin ulkomaalainen 'palkattiin' ensiksi.

Siellä voi olla monia mahdollisuuksia, miksi nykyinen ulkomaalainen 'hakkuukone / sieppaaja' värvättiin - edellinen nainen olisi voinut kääntyä hänen kaltaisensa, kun otetaan huomioon, että hän itki näkyvästi ennen kuolemaansa tai hänet 'lopetettiin' ennen tehtävänsä aloittamista onnistunut tekemään tilaa korvaukselleen. Pyöräilijän halveksunta voidaan selittää myös sillä, että hänen on hitaasti ja tasaisesti luovuttava tästä pyrkimyksestä, koska molemmat rekrytoidut ovat kääntyneet toiselle puolelle eivätkä ole enää hänen avustajiaan.

Ulkomaalainen kävelee nyt kadulla, ja hän tilaa kakun ja yrittää syödä sen ravintolassa, nokkii syömisen jälkeen ja lähtee. Hän tapaa miehen, joka seuraa häntä bussissa, vie hänet kotiin ja saa hänet tuntemaan itsensä yhdeksi. Hänen reaktionsa televisioon tai ihmisen kosketukseen on vastasyntynyt - yrittää selvittää paljon asioita.

'Seksi kaupungissa'

Sen sijaan, että houkuttelisi miestä tyhjyyteen ja tekisi hänestä itsensä uhriksi, hän houkuttelee itseään (mahdollisuus voi olla, että hän haluaa olla ihmisisempi eikä enää pidä työstään) ja he suutelevat ensimmäistä kertaa ja saavat seksuaalinen kohtaaminen. Hän katselee itseään viimeisen kerran peilistä paljaana alasti. Teknisesti tämä elokuvan hetki ei ole seksuaalista, vaan melko kontekstuaalinen, huolimatta siitä, että Scarlett Johanssonia pidetään yhtenä tämän päivän sultriestista työskentelevistä näyttelijöistä. Tapa, jolla hän on vedetty tästä kohtauksesta, ansaitsee suosionosoitukset, sillä hänen silmänsä ja käytöksensä puhuvat enemmän kuin hän itse.

He menevät hylättyyn linnaan ja sukupuoli seuraa, joka päättyy äkillisesti, kun mies tajuaa, ettei hän voi eikä pysty tunkeutumaan ulkomaalaisiin (hän ​​ei tiedä, että hän oli ulkomaalainen vasta elokuvan tähän kohtaan), sillä hänellä on vain ihmisen iho, myös toisen - mahdollisesti. Anatomisesti ja biologisesti se oli mahdoton saavutus.

Tämän kohtauksen tulkinta on selvästikin monipuolinen, koska vaikka ulkomaalainen on tietoinen itsensä eksistentiaalisesta näkökulmasta ja olemisesta toisen lajin ihossa, hän ei ole tietoinen siitä, miten ihmiset parittelevat tai lisääntyvät ja / tai miksi he tekevät sen nautinnon vuoksi. Tai ehkä hän ei edes tiennyt, miksi hän teki sitä, mitä hän todella teki. Hänen olemassaolonsa luonne on kyseenalainen pukeutuneen vaatteen takia, joka ei ole hänen todellinen itsensä. Jos tämä olisi suunniteltu ulkomaalaisten hyökkäys, näytti siltä, ​​että se oli kohti vihollista.

Loppu näyttää olevan lähellä.

'Metsään'

Ulkomaalainen mutkittelee metsään sen jälkeen, kun hän on puutteellisesti kokenut ihmisen haureutta. Hämmentynyt ja nyt yksinäinen hän kävelee syvemmälle metsään, kun tapaa metsänhakijan, joka pyytää häntä olemaan varovainen. Samalla kun hän viettää yötä mökissä, hakkuri seuraa häntä ja yrittää ahdistella häntä. Sitten hän seuraa häntä, kun hän juoksee ja yrittää päästä eroon maailmasta sellaisenaan.

Kaksi asiaa on helposti huomionarvoisia tässä vaiheessa -

• Pyöräilijä ylinopeutta haluaa olla, mutta on epäselvää, minne hän on menossa. Ehkä pelastaa ulkomaalainen. Tai vielä pahempaa - hän tietää, että hänen loppunsa on lähellä, joten luultavasti hakemaan ruumiinsa ja etsimään muualta 'tukea'.
• Ulkomaalainen tuskin puhuu sanaa edellisen 'kaverinsa' jälkeen. Ehkä maailma on hänelle liian emotionaalinen kuin hän ajatteli kuinka se olisi. Tai ehkä hän on äärimmäisen järkyttyneenä. Enemmän tai vähemmän, toinen hypoteesi pitää sisällään enemmän vettä.

'Ihon alla' Merkitys

Ei siitä, mikä on ihon alla, mikä tärkeintä, kuka on ihon alla. Vielä enemmän - onko sillä merkitystä? Kun hän pakenee metsänhakijan luota, kun hän seuraa, hän on myös tietoinen siitä, että hän taistelee yksinäistä taistelua. Lopullinen ilmoitus on tehtävä jonain päivänä tai jossain vaiheessa. Kun ahdistelija lähiympäristön ainoassa ihmisessä syntyy, ulkomaalainen antaa sen pois. Hänen taistelunsa aikana, kun hän yrittää raiskata häntä, osa hänen selkänsä ihosta on selvästi repeytynyt. Metsästäjä, joka kaipasi häntä, näytti hämmästyneeltä, järkyttyneeltä ja pakenevan.

Ulkomaalainen kuorii ihmisen ihon, kasvonsa mukaan lukien, ja katselee ihmisensä itseään vielä viimeisen kerran. Ehkä juuri tämän hän yritti löytää peileistä. Todellinen itse. Kun ihmissilmät vilkkuvat häntä kohtaan, puunkorjuu palaa polttoainesäiliöllä ja roiskuttaa sen hänen päälleen ja sitten sytyttää hänet tuleen.

Henkilö, joka halusi hänet hetkiä sitten, vaikkakin pahantahtoisen tarkoituksen vuoksi, pitää häntä nyt syyllisenä henkilöllisyydestään eikä halua enää. Ulkomaalaisen olemassaolon ovat kiistäneet juuri ne ihmiset, joiden ihoa hänellä oli koko kehossaan viime päivien ajan. Kun hänen korkkimusta ruhonsa palaa tulessa ja savu nousee, voisimme nähdä pyöräilijän pääsevän syrjäiseen paikkaan ja näkymästä valtavaan lumiseen verhoamaan maaperään. Ei ole selvää, olisiko hän läheisyydessä, missä hänen kollegansa hiiltyi kuolemaan. Ensimmäistä kertaa koko elokuvassa ulkomaalainen joutuu uhriksi, myös viimeisen kerran. Elämä täydentää ympyrän. Aina.

Loppu

Se tuli kuin joki - roiskuva ja roiskuva, mutkitteleva ja liikkuva paikka, mutta silti rauhallinen ja säveltyinen ja ikään kuin se olisi tehtävässä - melko hyvä siinä. Ilmeisesti hänen niin sanotulla 'ulkomaalaisella' planeetallaan on valtava kysyntä ihmisen elimille tai hölynpölylle, joka virtaa rakosta sen jälkeen, kun uhrit ovat hukkuneet lunastuksen altaaseen. Ehkä ulkomaalaisella ei ollut muuta tapaa selviytyä yli muutaman päivän tällä planeetalla. Jopa niin monen 'epävarmuuden' adjektiivin jälkeen olemme varmoja siitä, että ihmisten emotionaalinen puoli toimi esteenä tunkeutuville lajeille. Vaikka tämä oli enemmän tai vähemmän, tämä oli pehmeä hyökkäys, jossa metsästys ja uhriksi joutuminen tapahtui vain ”naimattomille” miehille ja asioita pidettiin kietaisuissa, heikkous oli sisällä.

Huolimatta siitä, että päähänsä on paljon löysää, 'Ihon alla' on abstraktin elokuvan ruumiillistuma, niin että abstraktio itsessään on abstrakti ja kyseenalainen. 'Peilikappaleista' uhrin uima-altaaseen ja hihnasta silmään virtaaviin ikiviin juttuihin alussa asioilla on merkityksiä, joilla on jälleen merkityksiä. Yksinkertaisesti sanottuna paljastukset luovutettiin tarkoituksella tai piilotettiin näkyviin, ja huolimatta siitä, kuinka yksinkertainen tai monimutkainen jokin hetki tuntui, siinä oli aina enemmän.

On paljon monia avoimia kysymyksiä, joilla on näkökulma riippuen elokuvan katsojasta. Mistä he löytävät niin virheettömän ihon, kun otetaan huomioon, että suurin osa uhreista oli (ja on ollut) miehiä? Miksi he eivät korjaa ihoa, koska se on myös elin? Entä miehen iho? Mitä he tekevät sen kanssa? Tulevatko kaikki miehet lopulta pyöräilijöiksi ulkomaalaisen työn kuvauksessa? Missä tämä aukko sijaitsee? Onko se todellinen paikka? Mitä nestettä ns. Uima-altaassa on?

'Ihon alla' ei kuulu jokapäiväisen elokuvasi luokkaan, jossa päähenkilön nimi paljastetaan aina, saattaa olla johdonmukaisia, hyvin kirjoitettuja vuoropuheluja ja aikajana on lineaarinen. Aikajana ei ole pelkästään epälineaarinen, emmekä tiedä kuka ulkomaalainen on tai oli, vaikka hän puhui vähemmän kuin kaikki muut hahmot yhteensä. Otamme silti mukanamme kokemuksen, jota emme ole vielä kokeneet ja jota emme ole vielä jonkin aikaa.

Lue lisää selittäjistä: Amerikan psyko | Shutter Island | Muut