'Sharp Objects' -jakso 4: The End Zone

Jakso 4: Kypsä

No, jotain tapahtuu vihdoin Sharp Objectsissa, murhamysteerissä, jossa juonen kehitys on enimmäkseen jäänyt taka-alalle kummittelevien muistojen ja salaperäisten kohtaamisten puolelle. Vaikka olenkin nauttinut esityksen kärsivällisestä maailmanrakennuksesta – joka sopii Wind Gapin, Mo.:n elämän synkän kuivumisen kanssa – ymmärrän, että se ei ole kaikkien kuppi makeaa teetä. Näille katsojille tämän viikon jakso, Kypsä, on täytynyt olla helpotus.

Vähiten yllättävä käänne on Camillen kukoistava romanssi etsivä Willisin kanssa, joka selvästi haluaa jotain erilaista kuin hän. Epämiellyttävä kohtaus, jossa hän yrittää suudella häntä ja tämä ohjaa hänen kätensä alas hänen farkkuihinsa, sen sijaan tiivistää heidän yhteensopimattomat odotukset: Jos hän rakastuu, Camille näyttää käyttävän häntä tukahduttaakseen epätoivoisen nälän, jonka Wind Gapissa oleminen on herännyt. .

Willis, kuten useimmat Chris Messinan hahmot, piilottaa herkän sielunsa äärimmäisen ohuen sitkeän viilun alle. Kuten hän tunnustaa Camillelle, rikospaikkakierroksen aikana, jota hän kutsuu treffeille, hänestä tuli poliisi, koska vapaaehtoistyö eläintarhassa inspiroi häntä saamaan kiinni ihmisiä, jotka satuttavat lemmikkiään. Kun he tutkivat metsästysvajaa, hän ehdottaa, että se olisi ollut kammottava paikka nuorille tytöille, kuten Ann Nash ja Natalie Keene. Hän ei tiedä, että se kiehtoi Camillea hänen ollessaan heidän ikäisensä ja että se on edelleen hänen fantasioitaan.

Hänen vääntyneen perspektiivin ja hänen vaniljaperspektiivinsä välinen etäisyys vaikuttaa myös asiaan. Kun hän vinosti myöntää kuuluneensa yhdeksännen luokan tyttöjen joukkoon, joiden kanssa paikalliset jalkapalloilijat kulkivat metsässä, Willisin reaktio on järkevä ja kypsä. Camillea on täytynyt käyttää hyväksi, hän sanoo, ennen kuin tämä oli tarpeeksi vanha antamaan tietoisen suostumuksen. Hän raivoaa ehdotuksen, ettei hänellä ollut virastoa niin kutsutulla päätealueella.

Heidän vaihtonsa on siisti käännös tuttuun skenaarioon, jossa nainen kuvaa kokemustaan ​​seksuaalisesta väkivallasta ja mies, usein poliisi, tulkitsee sen tarinaksi yhteisymmärryksestä. Keskustelu paljastaa kuitenkin myös jokaisen hahmon tapaa ajatella murhan murhan uhreja: Willis näkee heidät avuttomina pikkutyttöinä. Camillelle ne ovat kuitenkin avatareja hänen nuoremmalle itselleen – teini-ikäiselle, jonka suhde omiin synkäihin haluihinsa oli ja on edelleen monimutkainen.

Paras TV 2021

Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:

• • 'Sisällä': Kirjoitettu ja kuvattu yhdessä huoneessa, Bo Burnhamin komediaerikois, suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan Internet-elämään pandemian puolivälissä .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallinen supersankarittaren alkuperätarina, joka suhtautuu aiheeseensa kuolemanvakavasti, mutta ei kuitenkaan ole vakavaa.
  • 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää samanlaista kuin ennen .
  • 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karkean todellinen.

Camillen ja Willisin sopimatonta heittelyä heijastelee vielä vähemmän sopiva flirttailu Adoran ja Vickeryn välillä. Tähän mennessä on ilmeistä, että Camillen äiti ja poliisipäällikkö viettävät paljon aikaa yhdessä – ja että he ovat lukittuneet kohteliaiseen valtataisteluun. Hän haluaa Calhoun-päivän, joka on kaupungin vuotuinen paikallisen sankarin Zeke Calhounin juhla, jatkuvan suunnitellusti. Vickery haluaa peruuttaa sen näennäisesti siksi, että väkijoukot voisivat suojella toista sieppausta, mutta luultavasti myös siksi, että häntä hävettäisi nähdä niin monia naapureita, vaikka hän ei ole vielä pidätetty.

Adora myöntää, että päällikkönä Vickeryllä on valta peruuttaa tapahtuma. Mutta hän varoittaa, joillakin on tässä kaupungissa valta poistaa sinut päällikköstä.

Alan, joka on vihdoin poistanut kuulokkeet riittävän pitkäksi aikaa tullakseen hahmoksi, ei selvästikään pidä Vickerystä vaimonsa ympärillä. Kun päällikkö ilmestyy heidän ovelleen, Alan yrittää onnistumatta karkottaa hänet pois valheella, että Adora nukkuu. Miesten väliset keskustelut ovat kireät, vaikka Adora kiusaa Alanin odottamaan Vickeryn kädestä ja jaloista.

Nämä kohtaukset herättävät ilmeisen kysymyksen: onko Adoralla ja Vickeryllä suhde? On varmasti reilua pohtia, onko heidän läheisyydellä jotain tekemistä sen kanssa, että hän ja Alan nukkuvat eri huoneissa. Mutta voisiko olla jokin muu syy, miksi Alan on niin vastenmielinen Vickeryn saamiselle talossa? Jakson kiihkeillä viimeisillä hetkillä, kun he ovat riidelleet katkerasti ja Alan on syyttänyt häntä enemmän empatiasta paikallisia virkamiehiä kohtaan kuin häntä kohtaan, katsomme hänen lähestyvän Adoran sänkyä. Tämä tapahtuu hetkiä sen jälkeen, kun näemme aseen, joka voi olla tai ei ole hänen hallussaan. Krediitit pyörivät ennen kuin voimme nähdä, mitä tapahtuu seuraavaksi.

Voisit viettää tuntikausia tutkimalla tuota loppumontaasia, joka alkaa, kun John Keene – jonka Vickery haluaa epätoivoisesti pidättää ja jota Camille ei enää usko olevan tappaja – kertoo Camillelle, että Amma meni aitoon Annin ja Natalien kanssa. Meillä ei ole paljoa aikaa pohtia, mitä Amma teki tytöille, joita hänen klikkauksensa oletettavasti pidettiin häviäjinä, koska Camille ryntäsi ulos baarista oletettavasti huolissaan siitä, että Amman saattaisi houkutella vajaan.

Siitä eteenpäin, kun Alanin musiikki paisuu elokuvamaisesti, tarina alkaa pirstoutua, joten kannattaa luultavasti käydä läpi montaasi lyönti bitiltä:

Camille tulee kotiin, juoksee Amman makuuhuoneeseen ja huomaa sen autiona. Mutta kun hän lentää alas portaita, näemme aavemaisen tytön - luultavasti Marian - istumassa penkillä toisen kerroksen käytävässä yöpaita yllään. Kun Camille lähtee kotoa, näemme ilmeisen väsyneen Alanin heilumassa kuulokkeet päässä. Kun hän ajaa aution kaupungin keskustan läpi etsiessään Ammat oikealta ja oikealta, kohtasimme useita kertoja Amman kahdelle ystävälle, kun he rullaluistelevat pimeää tietä yllään samoissa vaatteissa, joita he käyttivät koulussa aiemmin sinä päivänä ja nauravat leikkivästi ryhmässä. pojista seuraa heitä autolla - joista yksi näyttää ampuvan heihin jollain aseella, ehkä ilmapistoolilla.

Kun aseen poksahdus kaikuu, kohtaus leikkaa antiikkiaseesta avoimessa Raamatussa, joka on sijoitettu matkapuhelimen viereen, joka näyttää olevan peräisin älypuhelimia edeltävältä ajalta. Juomaa pitelevä käsi leijuu sen päällä, ja sitten näemme Alanin nostavan samanlaista lasia ja ottavan juoman. Se voi olla lasi edellisestä laukauksesta, mutta ehkä ei. Outoa on, että olen katsonut nämä muutaman sekunnin uudestaan ​​ja uudestaan, eivätkä asetukset näytä täsmäävän.

Ajaessaan Camille vilkkuu valokuvissa ja muistoissa Annin ja Natalien ruumiista. On outo kohtaus, jossa hän astuu metsästysvajaan yöllä ja löytää Amman ruumiin, joka vuotaa verta suusta, ilman rullaluistimia ja pukeutunut eri tavalla kuin hän oli sinä päivänä koulussa. Mutta olen melko varma, että se on vain Camillen mielikuvitusta: seuraavassa kuvassa Camille ajaa edelleen ympäriinsä.

Alan avaa oven Adoran makuuhuoneeseen, ja musiikki muuttuu synkkääksi. Adora näyttää pelosta. Nyt näemme Amman luistelevan yksin ja pukeutuneena samaan mekkoon, joka hänellä oli yllään koulussa aiemmin samana päivänä, kun auton ajovalot jäljittelevät häntä pimeässä. Willisistä kääntyy nopea kuva, joka on liian lyhyt tulkittavaksi. Amma käynnistää luistimet, jäätyy ja tuijottaa ajovaloihin.

Se on melkoinen käänne: tapahtuuko jotain kauheaa Ammalle, hänen ystävilleen tai Adoralle? Vai onko jotain muuta tapaa lukea tämä mystinen tapahtumasarja?

Toimittajan muistikirja:

• Tällä viikolla piilosanoin: Jakson alussa Camille näkee madon naarmuuntuneen valkoiseen pöytään; on myös mato hänen takaumassaan maalialueelle. Viimeisessä montaasissa, kun Camille ajaa kaupungin keskustan läpi, on kyltti, jossa lukee kumi. Sen vasemmalla puolella matalalle seinälle on kirjoitettu graffiteilla sana ontto.

• Jotakin outoa tapahtuu Calhoun Day -kilpailun harjoituksissa – jossa tietysti Amma on pääosassa. Yhdessä vaiheessa hän järkyttää pohdiskelevan johtajan Mr. Laceyn, kun hän kuvittelee, että Calhounin vaimo perusti naispuolisen miliisin. Mitä tulee häneen, et voi muuttaa historiaa; siitä voi vain oppia. Siksikö olet aina niin surullinen? hän kysyy. Koska et voi muuttaa historiaasi? Hän tarttuu hänen käteensä, mutta hän karkaa pois. Tässä vaiheessa on vaikea sanoa, tietääkö Amma opettajansa likaisen salaisuuden vai pilkkaako hän häntä arvaamalla, että hänellä on sellainen. Joka tapauksessa, pidän herra Laceyta silmällä.

• Asiat eivät mene niin kuumaksi Johnille ja Ashleylle. Kun hän valitsee yksinäisen myöhäisillan ajon seksin sijaan, hän löytää kirkkaan punaisen tahran sängyn alta ja hankaa sen kiihkeästi pois. Sitten hän pesee kätensä Lady Macbethin tason intohimolla. Hmm. (Miksi John on sillä välin panostanut Natalien hämähäkkeihin?)

• Lyhyessä kohtauksessa, jossa Amma vihjaa 2Pacin rakas äitinsä ja syleilee äitiään, on jotain syvästi huolestuttavaa.

• Mitä mieltä olet Camillen tarinasta Faith Murraysta, tytöstä, joka nukkui vain todistaakseen, ettei hän ollut lesbo, kuten hänen kuollut äitinsä? Varmasti tämä on toinen esimerkki Wind Gapin misogyniasta, puhumattakaan sen katastrofaalisen pitkästä kollektiivisesta muistista. Mutta on myös mielenkiintoista kuulla, että koska Faithin äidin ja hänen ystävänsä tappanutta veistä ei koskaan löydetty, kaupungissa saattaa olla menneisyydessä vielä kaksi ratkaisematonta tyttöjen murhaa.