Arvostelu: 'We Are Who We Are' vangitsee ei-niin viattomia ulkomailla

Luca Guadagninon HBO-sarja on huumaava teinidraama hormoneista ja itsensä löytämisestä Yhdysvaltain armeijan tukikohdassa Italiassa.

Supermarket Yhdysvaltain armeijan tukikohdan Chioggiassa, Italiassa, näyttää siltä kuin se voisi olla missä tahansa päin maailmaa. Se on juuri se pointti. Kuten tukikohdassa asuva teini-ikäinen Britney (Francesca Scorsese) selittää sen uudelle lapselle Fraserille (Jack Dylan Grazer), kaikki sen kaltaiset armeijaliikkeet ovat täsmälleen samanlaisia, aina samat tavarat samoissa paikoissa samoissa käytävissä. Emme siis eksy, hän sanoo.

Onnea sen kanssa. Eksyminen on ihmisten ja yleensä teini-ikäisten luonnollinen tila: vaeltelet, vaeltelet ja samalla toivottavasti saat selville kuka olet. Tämä prosessi on aiheena We Are Who We Are -ohjelmassa, Luca Guadagninon (Soita minulle nimelläsi) levoton, himokas, auringon paahtava teinidraama, joka alkaa maanantaina HBO:lla.

Tapamme itse asiassa Fraserin tuijottamassa Lost and Found -kylttiä italialaisella lentokentällä, jonne hän on saapunut äitinsä Sarahin (Chloë Sevigny), tukikohdan uuden komentajan, ja toisen äitinsä, Maggien (Alice Braga) kanssa. Tylsä ja vetäytynyt valkaistun hiuksen suojakypärän alle – hän olisi mieluummin jäänyt kotiin New Yorkiin – hän lähtee tutkimaan tukikohtaa ja Chioggiaa ja törmää armeijan lasten ryhmään viettämään iltapäivän rannalla.

Introvertti ja hätkähdyttävä Fraser on hämmentävä hahmo, jonka kautta pääsee sisään tarinaan. Hän on kiusallinen, puolustava persoonallisuus ja vihjauksia levottomasta menneisyydestä. Yhdessä vaiheessa hän läimäyttää Sarahia pienestä ärsytyksestä; toisessa hän vahingossa leikkaa itsensä ja hän vaistomaisesti laittaa sormensa omaan suuhunsa.

Paras TV 2021

Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:

• • 'Sisällä': Yhdessä huoneessa kirjoitettu ja kuvattu Bo Burnhamin komediaerikoissarja, joka suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan internet-elämään pandemian puolivälissä.
  • 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallisen supersankarittaren alkuperätarina joka on kuollut vakavasti aiheensa suhteen, mutta ei kuitenkaan itseään kohtaan.
  • 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää samanlaista kuin ennen.
  • 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karmean todellinen .

He tappelevat ja lohduttavat toisiaan läheisesti, ja hänen ongelmansa näyttävät turhauttavan ja kauhistuttavan häntä. (Sevigny, joka debytoi Larry Clarkin vuoden 1995 teinipaniikkielokuvassa Kids, on vivahteikas ja vakuuttava komentajana, joka on epävarma kotirintamalla.) Mutta hänellä on paljon työtä, ehkä enemmän työtä kuin haluat. sijoittaa katsojaksi.

Mutta We Are avautuu ulospäin toisella jaksolla, joka näyttää meidät samana päivänä Fraserin naapurin Caitlinin (Jordan Kristine Seamón, hämmästyttävä tulokas) silmin. Hän on vakiintuneempi kuin Fraser – suosittu ja läheinen konservatiiviselle isälleen (Scott Mescudi, joka tunnetaan paremmin räppärinä Kid Cudi) – mutta etsii myös paikkaansa, kokeilee sukupuoliilmaisuaan ja testaa ystävyyssuhteitaan.

Kun nämä kaksi kohtaavat ja muodostavat tiiviin, platonisen liiton, painopiste laajenee Caitlinin ystäväpiiriin – valkoisiin ja mustiin, kristittyihin ja muslimeihin, amerikkalaisiin ja eurooppalaisiin, sotilaisiin ja siviileihin, jotka kaikki ovat yhdessä limbossa, joka on sekä Amerikka että Italia ja kuitenkin. ei myöskään kokonaan, elää uteliasta elämää, joka on sekä tiukasti säädeltyä että innostavan vapaata.

En ole varma, onko tämä realistinen muotokuva joko merentakaisesta peruselämästä tai sotilasperheen dynamiikasta, mutta tapahtumapaikan järjettömyys tuntuu tarinan avaimelta. Sarjan todellinen tapahtumapaikka on murrosikä. Fyysinen sijainti on yksinkertaisesti ulkomainen tausta sen flirttailulle ja taisteluille, joita vastaan ​​pelataan, kuin Shakespearen komedian lumoava puu.

On hauskaa, että italialaisen ohjaajan piti nähdä potentiaali amerikkalaisten sotilaslasten tarinoissa. Mutta sitten taas, amerikkalaista olisi saattanut rasittaa enemmän halu kommentoida ajankohtaisesti.

Ensimmäisessä neljässä jaksossa (kahdeksassa) on vain vähän sotilaallista politiikkaa kuin hitaasti tunkeutuva osajuoni sotilaiden lähettämisestä Afganistaniin. Ja amerikkalainen politiikka hiipii sisään vain reunoilla, mainoksilla ja TV-materiaalilla Trumpin ja Clintonin kampanjoista (sarja sijoittuu vuonna 2016) ja MAGA-hattuja, jotka Caitlinin isä tilaa heille kahdelle, vaikka kampanjavarusteet ovat kiellettyjä. .

Kaikki nämä kosketukset tuntuvat toistaiseksi enemmän omituisilta sidottuilta pukeutumisilta kuin väitteiltä. Monet sivuhahmoista ovat ohuesti piirrettyjä, ja juoni on lievä ja takkuinen. Ystävät liittoutuvat ja ajautuvat erilleen, riidat nousevat ja haihtuvat kuin kesäiset pilvenpurkaukset.

Guadagninon lahja tässä on enemmän tunnelmaa ja tunteita varten, ja jaksot räjähtävät niihin. Niissä on runsaasti aurinkoa ja suolaa ja ripaus melankoliaa. Kamera nauttii labradorinomaisesta energiasta, jolla nämä lapset - paitsi Fraser - hyppäävät mihin tahansa käytettävissä olevaan vesistöihin.

We Are Who We Are -kirjassa on paljon hyppimistä kuvaannollisesti ja kirjaimellisesti. Nuoret hahmot tekevät impulsiivisia elämänpäätöksiä samalla energialla kuin he käyttävät vaarallisiin, laittomiin ajoihin armeijan tukikohdan vetoketjulla. (Guadagninolla, joka jakaa tekstin Paolo Giordanon ja Francesca Manierin kanssa, on myös silmää hienolle visuaaliselle metaforalle.)

Kaikki tämä yhdistyy neljännessä jaksossa, jonka keskiössä ovat impulsiiviset, koko yön kestävät kotibileet. Se on hienon yksityiskohtainen, elävä fresko libidosta ja päihtymyksestä, kaikki nämä teini-ikäiset asuvat kehossaan ikään kuin he olisivat juuri avattuja syntymäpäivälahjoja.

Viime vuonna HBO:n teini-ikäinen draama Euforia yritti vangita tätä samaa kaaoksen tunnetta, mutta synkällä, kauhealla, järkyttävällä vanhemmille herkkyydellä, kohdellen murrosikää miinakenttänä. We Are Who We Are on sen sijaan tyytyväinen tarkkailemaan ja nauttimaan tunnelmasta, työntämään sen kuulokkeet sisään, lisäämään äänenvoimakkuutta ja tanssimaan.