Uskomattomat, lähtemättömät 'vartijat'
Finaali, kuten koko rohkea kausi, rikkoi paljon munia ja kuoriutui jotain hämmästyttävää.
HBO:n Watchmenin koko kauden spoilerit seuraavat:
Nyt: Meillä on jumala tapettavana.
Lady Trieu (Hong Chau) esittää HBO:n Watchmenin finaalissa rohkean lausunnon – rohkeus on osa sarjakuvan hullun neron työnkuvaa. Se on myös eräänlainen tehtävänkuva tälle rohkealle, henkeäsalpaavalle sarjalle, joka yhdellä kaudella vei Amerikan historian ja popmytologian, pursi sen pienimpiin atomeihinsa ja rakensi sen uudelleen tuttuun mutta täysin uuteen muotoon.
On vaikea yliarvioida, kuinka riskialtista ja katastrofille valmis oli haaste, johon tekijä Damon Lindelof ilmoittautui. Ensinnäkin, muokata pahamaineisen vaikeasti mukautuvaa kumouksellista supersankarisarjakuvaa. Sitten rakkaudellisesti, järjettömästi kumoamaan tämä kumouksellinen käänne ja laajentamaan tarinaa taaksepäin ja eteenpäin ajassa. Tehdä kaikki tämä samalla kun tarina muotoillaan uudelleen rasisminvastaiseksi pulptrilleriksi, painavaksi olematta mahtipontista tai hyväksikäyttöä. Voi - ja voisiko se olla myös sähköistävää ja leikkisää ja hauskaa?
Hämmästyttävää kyllä, se saattoi huipentua See How They Fly -elokuvaan, joka on mieltä taivuttava, painovoimaa uhmaava finaali, joka onnistui laskeutumaan tähän epätodennäköiseen ilmalaivaan.
Kuten hieno kello tai kananmuna, symbolit, joihin finaali palasi, tämä kausi oli itsenäisen suunnittelun ihme. Se onnistui ensinnäkin käsityössä ja esityksessä visuaalisilla keksinnöillä ja mieleenpainuvilla Chaun, Regina Kingin, Jean Smartin, Jeremy Ironsin, Louis Gossett Jr.:n ja monien muiden työllä. Se loi dominoketjun mysteereitä, jotka finaali kannatti tyydyttävästi.
Mutta se loi myös jotain muuta: kiireellistä viihdettä, joka oli yhtä huomaamaton kuin hälytyskellon soittaminen.
Graafisen romaanin luoja Alan Moore ei kannattanut tätä projektia, kuten ei myöskään muita sovituksia teoksistaan. Silti Lindelofin lähestymistapa - kunnioittaa sitä purkamalla se osiin ja kyseenalaistamalla ensinnäkin naamioituneiden kostajien houkuttelevuus - oli hyvin pitkälti alkuperäisen hengen mukainen.
Paras TV 2021
Tänä vuonna televisio tarjosi kekseliäisyyttä, huumoria, uhmaa ja toivoa. Tässä on joitain The Timesin tv-kriitikkojen valitsemista kohokohdista:
- 'Sisällä': Kirjoitettu ja kuvattu yhdessä huoneessa, Bo Burnhamin komediaerikois, suoratoistaa Netflixissä, nostaa valokeilan Internet-elämään pandemian puolivälissä .
- 'Dickinson': The Apple TV+ -sarja on kirjallinen supersankarittaren alkuperätarina, joka suhtautuu aiheeseensa kuolemanvakavasti, mutta ei kuitenkaan ole vakavaa.
- 'Jatko': HBO-draamassa mediamiljardöörien perheestä rikastuminen ei ole enää niin kuin ennen .
- 'Maalainen rautatie': Barry Jenkinsin mullistava sovitus Colson Whiteheadin romaanista on upea, mutta kuitenkin karkean todellinen.
Watchmenin uudelleenkeksiminen tekemällä aiheesta valkoisen ylivallan kylmän sodan sijaan – puhumattakaan siitä, että sen sankari Angela Abar (kuningas), kostava musta poliisininja – liittyy myös Mooren supersankarigenreä kohtaan esittämään kritiikkiin, kuten hän ilmaisi sen. 2016 haastattelu .
Lukuun ottamatta muutamia ei-valkoisia hahmoja (ja ei-valkoisia luojia), Moore sanoi, nämä kirjat ja nämä ikoniset hahmot ovat edelleen hyvin valkoisten ylivaltaa ajavia unelmia mestarirodusta. Itse asiassa uskon, että D.W.:n puolesta voidaan esittää hyvä argumentti. Griffithin 'Kansakunnan syntymä' ensimmäisenä amerikkalaisena supersankarielokuvana ja kaikkien noiden viitojen ja naamioiden lähtökohtana.
Lindelof (joka viisaasti kokosi monipuolisen kirjailijahuoneen työlle) esitti muodon tälle väitteelle. Sitten hän monimutkaisi sen ja monimutkaisi sen.
Yksi ensimmäisistä asioista, joita näemme Watchmenissa, ei ole Kansakunnan syntymä vaan sen kuviteltu mykkäelokuvan vastakohta : Trust in the Law!, tarina mustasta Oklahoman marsalkasta Bass Reevesistä, joka pelaa Tulsan elokuvateatterissa, joka on palamassa valkoisten terroristien verilöylyssä vuonna 1921.
Teatterissa istuvasta pojasta kasvaa Will Reeves (Gossett), joka ottaa marsalkan sukunimen ja josta tulee Amerikan ensimmäinen supersankari, Hooded Justice, lynkkauksen uhrin naamion suojassa. Hänen alkuperätarinansa, kuten hän kutsuu sitä finaalissa, on kauhistuttava. Silti on myös sydäntä särkevää optimismia ajatuksessa, että tämä lapsi kasvaisi luottamuksella - tai ainakin raivokkaalla päättäväisyydellä - että laki voi voittaa, vaikka se kestäisi vuosisadan.
Amerikkalaisen rasismin historia ja nykyisyys näkyvät suoraan Watchmenissa: nostalgian käyttö kirjaimellisena huumeena; Seitsemännen Kavalryn kauna siitä, että hänen odotetaan sanovan anteeksi menneisyyden väitetyistä synneistä; rasistisen salaseuran Kykloopin ympyröity peukalo ja sormi otsaan -ele, joka muistuttaa tosielämää Valkovoiman määräraha O.K. symboli.
KuvaLuotto...Mark Hill/HBO
Mutta Watchmen kysyi myös: Mitä jos naamioita käyttävien joukossa olisi mustia ihmisiä? Entä jos musta mies - musta poliisi - olisi ensimmäinen naamioitunut sankari? Miksi hänen täytyisi suojella identiteettiään, jopa enemmän kuin Clark Kentin? Ja toimisiko salailu niin hyvin, että - kuten näimme show'ssa American Hero Storyssa - myöhemmät sukupolvet olettavat hänen täytyneen olla valkoinen mies?
Kaikki tämä näkyi kuudennessa jaksossa This Extraordinary Being, joka kuvitteli uudelleen Mooren Hooded Justice -elokuvan alkuperän ja otti hämmästyttävällä tavalla hahmon symbolit - hupun ja silmukan - ja sitoi ne lynkkauksen synkkää historiaan siten, että se vaikutti. ikään kuin tuo lukema olisi aina olemassa, pyytäen paljastumista.
Watchmenin loppupeli lisäsi sitten tätä gambitia ja teki uudelleen ehkä alkuperäisen sarjakuvan mieleenpainuvimman hahmon, tohtori Manhattanin, joka paljasti täällä, ettei hän ole maanpaossa Marsissa, vaan elää incognito-tilassa Angelan aviomiehenä Calina (Yahya Abdul-Mateen II).
Itse kuva afroamerikkalaisesta miehestä taivaansinisenä Übermenschinä – sekä mustana että sinisenä lainatakseni Paksu Waller - oli silmiinpistävä lausunto, joka kuvitteli universumin yhden superolennon uudelleen kuin ikoni afrofuturistisesta taiteesta.
Nyt ohjelmassa kysyttiin: Mitä tarkoittaa antaa jumalalle mustan miehen kasvot? Entä jos juuri supersankaritarinoiden ulkopuolelle jääneillä ihmisillä on kaikista suurin vaatimus teemoistaan ja ihanteistaan? Kenellä on suurempi panos totuudessa, oikeudenmukaisuudessa ja amerikkalaistavassa - Kryptonin maanpaossa tai mustalla lapsella, joka pakeni raunioituneesta elokuvateatterista, mutta ei kuitenkaan hylännyt Bass Reevesin sanoja?
Lopulta Watchmen palasi vallan aiheeseen: kenen hallussa se on, keneen se voidaan luottaa ja mitä sillä pitäisi tehdä.
Supervoimat ovat ilmeisen kauhistuttavia pahantekijöiden käsissä; tästä johtuu tarina seitsemännestä kavalrysta, joka yrittää varastaa tohtori Manhattanin voiman, ohjelman tavanomaisin sarjakuvaroistojuoni.
Mutta Watchmen on epäluuloinen myös niitä kohtaan, kuten Veidt ja Lady Trieu, jotka haluavat käyttää valtaa pakottaakseen ajatuksensa hyvään maailmaan. Tuo vastakohta – myrkyllinen viha ja myrkyllinen idealismi – on rinnastettu taustalla, Richard Nixonin ja Robert Redfordin kuvitteellisissa, lähes autokraattisissa presidenteissä.
Mutta intohimoinen vetäytyminen, jota edustaa tohtori Manhattanin vetäytyminen maailmasta, ei myöskään ole vastaus. Hän oli hyvä mies, Will sanoo. Mutta ottaen huomioon, mitä hän olisi voinut tehdä, hän olisi voinut tehdä enemmän.
KuvaLuotto...Mark Hill/HBO
Voidaanko kenellekään luottaa absoluuttinen valta? Voiko sitä koskaan käyttää tavalla, joka ei aiheuta uusia ja suurempia ongelmia? Vartijat eivät vastaa näihin kysymyksiin. Mutta päättämällä ehdotukseen, että tohtori Manhattan voisi siirtää voimansa Angelalle (haudonta, kuten rokote, raa'assa munassa), se tarjoaa ehdotuksen siitä, kenelle voisi olla paras henkilö uskoa valtaa.
Ehkä, loppu ehdottaa, joku, joka ei pyytänyt sitä. Ehkä joku, joka on nähnyt jumalan ja hänen ainoan rakkautensa kuolevan samanaikaisesti. Ehkä musta nainen, joka on niellyt muistot vuosisadan epäoikeudenmukaisuudesta, vainosta ja kamppailusta, joka on (munan ja pillerin kautta) kirjaimellisesti ottanut kehoonsa sekä äärimmäisen voiman että lopullisen ymmärryksen voimattomuudesta.
Jäämme miettimään, mitä Angela tekee ja pitäisi tehdä täältä. Pohjimmiltaan Lindelof-liikkeellä näyttö pimenee heti, kun Angelan pohja koskettaa hänen uima-altaan pintaa testatakseen, pystyykö hän kävelemään veden päällä, kuten tohtori Manhattan.
On houkuttelevaa kutsua tätä cliffhangeriksi, vaikka minulla ei ole mitään syytä uskoa, että esitys aikoo ratkaista sen. Sitä voisi kutsua kiusaukseksi, mutta en usko, että se on sen henki ollenkaan.
Sen sijaan Watchmen jättää meidät sähköiseen muodonmuutoksen hetkeen - täsmälliseen hetkeen, jolloin jalka kohtaa veden, liha kohtaa alkuaineen, kuolevaisuus kohtaa kuolemattomuuden.
Jumala on kuollut. Kauan hän eläköön.