”Vauvan kuljettaja” päättyy, selitetty

'Hän on kuhainen. Hän vain pitää kappaleistaan ​​”. Se on luultavasti paras tapa kuvata Baby Driveria, Edgar Wrightin korkean oktaaniluvun, suuren draaman toiminta-trillerin nimihahmoa. Lisää tähän autojen ajamiseen, niin saat jännittävän yhdistelmän, joka ansaitsee tarinan ankkuroinnin. Kuten nimisen päähenkilönsä tapaan, vauvan kuljettajaa ruokkii sähkömusiikki ja säälellinen taustapisteet. Se toimii täydellisenä kumppanina Wrightin nopeasti leikatulle tyylille, joka jättää katsojan melkein hengästyneeksi tietyissä kohtauksissa. Kattava tyyli ei pidä kiinni ja pitää sinut loppuun asti. Ei ole monia elokuvantekijöitä, jotka ymmärtäisivät musiikin merkityksen aivan kuten Wright. Taustalla olevat sävelet eivät ole aputarvikkeita, joita käytetään aukkojen täyttämiseen, vaan niistä tulee tarinankerronta.

Vauvan kuljettaja ylpeilee tähtiosista, joka on räätälöity toimintaelokuvaa varten. Se tasapainottaa tähtensä voimia ja persoonallisuutta saadakseen kyllästymättömän sekoituksen eklektisiä tyylejä, joilla on oma universumi. Ansel Elgort, Jamie Foxx ja Jon Hamm ovat monien tähtien joukossa. Vauvan kuljettaja on ensisijaisesti rakkaustarina, jota se naamioi jo jonkin aikaa, melkein loppuun asti. Kaiken kaikkiaan elokuva saattaa tuntua hämmentyneeltä siitä, mitä se todella on. Siinä Wrightin taito tekijänä pelastaa elokuvan muuttumasta onnettomaksi sotkuksi. Toisin kuin muut Wright-elokuvat, vauvan kuljettaja löytää huumoria vain pienistä spurtteista, ei luontaista huumoria, joka usein luonnehtii hänen työstään. Kuivakomedia on ollut hänen elokuviensa monivuotinen piirre, eikä vauvan kuljettaja ole erilainen. Tutkitaanpa tarkemmin, mitä elokuva tarkalleen tarkoitti.

Yhteenveto

”Vauvan kuljettaja” on sen nimimerkki, joka on pakoautoilija. Hän asuu rakastavan kuurojen kasvatusisänsä kanssa ja työskentelee vuokralaiskaverinsa Docin kanssa, asiantuntijastrategin kanssa, joka suorittaa korotuksia pankeissa ja kaupoissa. Vauva hemmottelee Docin suunnitelmia pelkästään lapsuutensa tapahtuman perusteella. Docin suunnitelmat toimivat vauvan tehokkuuden ja kätevyyden takia tasapainottamalla nopeutta petokseen. Siksi hän on välttämätön osa heistoja. Taustataulu paljastaa Vauvan korvaavan Docin vahingoittamansa autonsa. Viimeisen tehtävänsä jälkeen vauva unelmoi lopulta päästä eroon sotkusta tavattuaan elämänsä rakkauden Debran. Vauvan ymmärtämättömyydellä on todistusvoima tässä tehtävässä, jossa melkein koko miehistö muuttuu paitsi Jamie Foxxin soittamat lepakot.

Uuden miehistön - Vauva, Lepakot ja Buddy ja Darling -pariskunnan - on tarkoitus ostaa laittomia aseita ennen tehtäväänsä. Bats tajuaa, että jälleenmyyjät ovat naamioituja poliiseja, ja avaa tulen. Seuraavassa taistelussa kaikki poliisit tapetaan ja neljä miehistön jäsentä pakenevat. Uutiset kiihdyttävät Docia, joka paljastaa, että likaiset poliisit olivat hänen palkkalistoillaan ja osa suunnitelmaa. Kannustaa peruuttamaan suunnitelman, Baby vakuuttaa Docin jatkamaan sitä. Kun jäsenet valmistautuvat muotoilemaan suunnitelmiaan, Buddy ja Bats löytävät erilaiset sekoitetut nauhat, joita Baby on tehnyt - menneisyyden ja tämän päivän keskusteluista - tekemään hauskoja kappaleita. Nämä kaksi kuitenkin ottavat hänen toimintansa informaattorina ja valmistautuvat tappamaan hänet ja Josephin. Kun Baby on kohdattu ja viety oikeudenkäyntiin Docille, hän vetoaa viattomuuteen ja vakuuttaa miehistön vaarattomista aikomuksistaan.

Heistin aikana Baby aikoo paeta Deborahin kanssa, joka vastaa hänen tunteisiinsa. Miehistön tietämättään Baby aikoo kaivaa heidät ja jättää tämän liiketoiminnan lopullisesti. Tehtävän aikana Batsin epäinhimilliset taipumukset inhottavat Vauvaa sen jälkeen kun hän murhaa viattoman upseerin, ja tämä kieltäytyy ajamasta. Suuttuneena Bats lyö häntä ampuma-aseella ja käskee hänen ajaa heidät pois. Vauva tekee niin ja törmää autoon kuorma-autoon, joka tappaa lepakot. Ammunnan aikana poliisin kanssa Darling ammutaan ja kuolee, kun Buddy ja Baby selviävät siitä. Lumottu rakkaansa menettämisestä Buddy syyttää Babyä Darlingin kuolemasta ja vannoo kostaa.

Nyt raivoissaan Baby kiirehtii Josephin vanhusten kotiin ja jättää tulonsa hänen hoidettavakseen. Deborahista huolissaan Baby menee ruokailuun hakemaan hänet ja tapaa jo odottavan kaverin, jolla on kaksi kivääritään. Vauva ampuu Buddy, vaikkakaan ei kuolettavasti, ja jättää hänet pidätettäväksi, varastamalla auton päästäkseen eroon Deborahista. Vauva ryntää Docin luokse ja pyytää häntä auttamaan. Aluksi Doc kieltäytyy nähdessään Vauvan ja Deborahin tunteita toisiaan kohtaan, ja hän toimittaa duolle käteistä ja ohjeita päästä pois maasta. Hän viivästyttää saapuvia poliiseja, tappaa kolme heistä ja kuoli prosessin aikana.

Baby ja Deborah kiirehtivät ulos vain tapaamaan raivostunutta Buddyä, joka on nälkäinen kostosta. Kaksi neutralisoi hänet ja lähtevät matkalle. Lyhyen hetken rauhan ja yhdessäolon jälkeen he törmäävät poliisin esteeseen. Vauva antautuu ja vannoo yhdistyvänsä Deborahin kanssa viisi vuotta myöhemmin. Kun päivä tulee, molemmat homot uivat jälleenyhdistymisessään ja tapaavat samalla tavalla kuin he eivät olleet koskaan ennen tavanneet.

Ainutlaatuinen johdanto tietoihin

Edgar Wrightin ainutlaatuisuus johtuu hänen yksinkertaistetusta lähestymistavastaan ​​tarinankerrontaan. Toisin kuin nykyiset ikäisensä, Wright luottaa voimakkaasti musiikkiin ja karkeisiin grafiikoihin estääkseen perinteisiä vuoropuhelun esittelyjä ja kuvauksia. Se saattaa kuulostaa paljon Wes Andersonilta, mutta se, miten Wright rakentaa kertomuksensa, tekee hänestä arvostetun hyödykkeen. Vauvan kuljettaja näkee jatkoa Wrightin merkittäville kyvyille käyttää yli käytettyjä tarinankerrontatrooppeja ja tarjota heille raikkautta samalla kun paljastaa tietoa. Elokuvat vaikuttavat siihen, kuinka paljon katsoja tietää.

Esimerkiksi Hitchcock-elokuva jättää sinut arvaamaan loppuun asti, eikä halua näyttää sinulle toisen puolen siitä, mitä näet. Jännitys on siis mitä et tiedä. Vertaa sitä Wes Andersonin kaltaiseen henkilöön ja saat aivan toisen tavan kokea tarinankerrontaa hahmojen kautta. Wright putoaa välillä. Muiden ominaisuuksiensa tavoin hän käyttää ainutlaatuisia menetelmiä tiedon välittämiseksi katsojalle, työskentelee tiensä läpi rekvisiitta ja itsenäiset setelit kääntääkseen monimutkaiset ja altruistiset ideat yksinkertaisiksi. Samalla Wright on myös hyvä kehittämään omituisia hahmoja matkan varrella.

Jos katsot elokuvan käsikirjoitusta, harva vuoropuhelu vie sinut hämmästymään. Huomio yksityiskohtiin on epäilemättä vainoharhainen ja selittää rikkaan ja mielekkään kuvan. Elokuvan kuusi ensimmäistä minuuttia eivät itse asiassa sisällä yhtä vuoropuhelua. Mutta vaikka mitään ei sanottu ja hyvä markkinointi, tiedämme tarkalleen kuka Baby on. Meidät esitellään päähenkilölle tavalla, joka ymmärtää miten hän tulee olemaan elokuvassa. Ensimmäisellä vauvalla, jonka Baby vetää, on jotain hyvin samanlaista kuin seuraava. Jon Bernthal, merkityksetön lisävaruste muuten ratkaisevassa kohtauksessa, ja Jon Hamm erottuvat Baby: stä.

Wright käyttää tarkoituksella vain kahta luokkaa, sanotaanpa, yksittäisissä kehyksissä, jotta katsoja saa heti mahdollisuuden erottaa pahat ja hyvät. Vaikka Bernthal ja Hamm ovat edustettuina karuina, epäilyttävinä ja arvaamattomina, Baby erottuu luotettavana ja oppivana olentona. Vauva ei näe lainkaan, mitä kaverit, joita hän ajaa, on syventynyt sävelmiinsä. Hänestä tulee tajuissaan ja varovainen, kun poliisipartio yhtäkkiä ohittaa ohi, aivan kuten kukaan lainkuulias ja kunnioittava henkilö. Tämä kertoo meille välittömästi, että hän ei ole elokuvan paha kaveri peläten lakia kuin kaikki hyvätkin.

Tätä kuvien käyttöä visuaalisena tarinankerronnan parantamiseksi Wright käyttää osuvasti ja se näkyy 'vauvan kuljettajana'. Aivan kuten Coenin veljet, Wright omistaa komediain tummat sävyt käyttämällä tarinoissa olevia tarinoita. Näkymän kehystäminen näkymässä on Coenin vahvuus, ja Wright pärjää melko hyvin kokeillessaan rajoitetusti.

Visuaalinen kuvakudos ja nopea muokkaus

Wrightin visuaalinen käyttö visuaalisessa viestinnässä on vakiintunut edellisessä otsikossa. Wrightin kuvat tekevät kaiken kertomuksen jatkamisesta ja luonteenpiirteiden antamiseen. Toinen merkittävä piirre Wrightin elokuvamerkissä on hänen kuvaileva ja nopeatempoinen editointi. Normaalisti toimintaelokuvat luottavat enemmän yksittäisen kohtauksen sisältöön kuin yhdistävät kahta kohtausta. Vauvan kuljettajan siirtyminen on sujuvaa, hyvin koreografoitua ja ahne kuvaa päähenkilöään.

Vauva esiintyy moraalisesti oikeamielisenä, lakia noudattavana kansalaisena. Hänen inhonsa väkivallasta ja epäeettisistä käytännöistä on melko selvä ja hienovarainen Wright. Esimerkiksi kohtaus, jossa toinen joukkue ryöstää pankkia ja kolme goonia hakkaavat vartijoita, Baby vetää autonsa eteenpäin ja estää näkymän, kun hän ei halua katsella tekojensa seurauksia. Tällaista hallintaa on harvinaista saavuttaa, ja Wright käyttää sitä työkaluna kuvaamaan sitä, millainen vauva todella on. Kuvien käyttö tarinoiden kertomiseen on ollut olennainen osa elokuvan tekemistä.

Median alusta lähtien mykkäelokuvat ovat luoneet perinteen käyttää liikkuvia kuvia kertomaan tarina. Wright sekoittaa sen nopeasti leikattuun muokkaustyyliinsä ja kertoo tarinankerronnan versiossaan syvän tunteen katsojan konkreettisesta läsnäolosta kohtauksissa. Vauvan menneisyys vie pari kohtausta, jotka tinnitus on ankkuroinut ja jotka hän virittää musiikilla. Kuten hänen ruumiillisen puutteensa, hänen menneisyytensä kelluu hänen kanssaan missä tahansa hän menee, mitä tahansa hän tekee. Aivan alusta loppuun, Wright pitää kiinni taikuudestaan, ja se toimii hienosti.

Musiikki kielenä

Musiikki on ylivoimaisesti tärkein hyödyke Wrightin elokuvamerkissä, etenkin vauvan kuljettaja. Klassisen ja rockmusiikin hallitsema ääniraita toimii toisena kielenä lukuun ottamatta vuoropuheluja, joita Wright kommunikoi kanssamme. Toisin kuin valtavirran Bollywood-elokuvat, joissa lippujen myyntiin käytetään musiikkia ja tuotenumeroita, Wrightin musiikin käyttö on kiitettävää ja on epäilemättä hänen elokuvan visiolleen määrittelevä piirre. Kohtaukset, jotka muuten keskittyisivät vuoropuheluun ja reaktioon näihin sanoihin, ovat täynnä musiikkia ja sujuvaa kameramateriaalia. Elokuvan tahti melkein jättää sinut hengenahdistukseksi upottamalla sen värikkääseen elokuvamaailmaan.

Auton jahtauskohtaukset kuvataan rock-musiikin taustalla - nopea, huoleton, raaka -, kun taas kahden päähenkilön välinen romanssi ammutaan rentouttavan musiikin keskellä, joka herää eloon rauhoittavalla visuaalilla sekä vaatteiden ja valaistuksen hienostuneella käytöllä. Musiikki on siis katsojien ensisijainen kieli ymmärtää hahmodynamiikkaa. Wrightin visio hahmoistaan ​​tekee koko harjoituksesta erittäin hedelmällisen, mikä kohottaa elokuvan laatua.

Loppu

Puhutaan nyt lopusta. Vaikka se saattaa tuntua olevan hyvin suoraviivaista, Wrightin ohjaajavaistot tekevät siitä varsin mielenkiintoisen. Kun Baby ja Deborah ovat näennäisesti voittaneet viimeisen esteistä rakkautensa välillä, he löytävät poliisin barrikadin murtamalla heidän sydämensä. Vauva hyväksyy kohtalonsa ja antautuu. Seuraavassa oikeudenkäynnissä monet todistajat tulevat esiin ja puhuvat Babyn puolesta. Tuomari antaa hänelle 25 vuoden rangaistuksen, johon sisältyy viisi vuotta hyvää käyttäytymistä. Melkein unesarjana näyttävässä Baby ja Deborah yhdistyvät ja jakavat intohimoisen suudelman.

Loppu jakaa elokuvan kahteen osaan. Ensimmäinen on se, missä Vauva on osa maailmaa, johon hän ei kuulu tai haluaa olla. Toinen on maailma, jossa hän haluaa elää Deborahin kanssa, jossa hän on ikuisesti hänen kanssaan, eikä hän ole älä ole väkivallan katsoja. Kun nämä kaksi tapahtuvat poliisin esteenä, Deborah haluaa päästä pois ja astuu heti kaasupoljin päälle, mutta Baby toisaalta pysäyttää hänet ja painaa taukoa tällä kertaa aikomalla aloittaa uuden elämänsä oikealla tavalla . Hänen vapautumisensa ensimmäisestä maailmasta painaa Vauvaa käyttäytymään tällä kertaa oikealla tavalla. Seuraavassa montaasissa Vauvan toimet muistuttavat melkein toimivia kotitalouksia. Tämä siirtyminen väkivallan ja moraalittomuuden maailmasta sijoittaa Vauvan maailmaan, johon hän todella kuuluu.

Muistatko elokuvan Dolly Parton -viitteen aikaisemmin? 'Dolly Parton, pidän hänestä.', Sanoo Baby. Ja hän sanoo: 'Kaikki haluavat onnea, kukaan ei halua kipua, mutta sateenkaaria ei voi olla ilman pieniä sateita.' Koko prosessi, jonka Baby on käynyt läpi elokuvassa; pahojen poikien ajaminen ja sitten taistelu heitä vastaan ​​huipentuu hänen elämänsä sateenkaareen; Debora. Sateenkaari on lopulta kuin vauva onnellinen loppu. Lopussa Wright itse sanoo:

”Luulen, että loppukohtaus on tulkittavissa. Ja opin jonkin verran nopeasti testiseulontaprosessin kautta, että minun pitäisi antaa ihmisten tulkita sitä haluamallaan tavalla. Mielestäni se on tärkeä asia elokuvissa, joissa sinun ei tarvitse ilmoittaa todellista aikomustasi, koska kukaan ei vastaa siihen väärin. Mielestäni se on hyvä asia; et halua kenenkään sanovan: 'Ei, olet väärässä, luit sen väärin.' On parempi, jos sinulla on kaksi erilaista tulkintaa. '

Wrightin kieltäytyminen laskemasta kurkkuamme yksiulotteinen loppu osoittaa hänen rohkeutensa ohjaajana ja tarinankertojana. Tapasiko Baby todella Deborahin laitoksen ulkopuolella, jää mysteeriksi. Sinun on tulkittava loppu haluamallasi tavalla. Jos olet optimisti, saatat tulkita lopun todellisuudeksi. Mutta jos olet pessimistinen, saatat tulkita melkein epäselvät grafiikat uneksi, jonka Baby näyttää jakavan Deborahin kanssa tosielämän skenaarion sijaan.

Viimeinen sana

'Vauvan kuljettajan mittaamattoman inhimillinen näkymä yhteiskuntaan ja kaikki, mikä siinä on väärin, on unohtumaton kokemus, joka kohtaa ihastuttavan tunteiden virheen sen terävällä muokkauksella. Wrightin suuret kyvyt tarinankertojana lisäävät Vauvan tylsiä koettelemuksia kohti pelastusta, mikä tekee matkan perusteellisesti jännittävä ja tyydyttävä. Varmasti, älä missaa tätä!

Lue lisää selittäjistä: Manchester meren rannalla | Poissa tyttö | John Wick 2