'Westworld' kauden 1 finaali: Herää unesta
Kausi 1, jakso 10: 'Kaksikamarinen mieli'
Aivan kuten sokkelon keskusta, olemme edenneet kohti ilmestystä Westworldissä, joka on ollut kiusoittavasti käsissämme koko ajan. Olemme tehneet löytöjä suoraan isäntien kanssa – löytöjä heidän alkuperästään ja tekijöistään, heidän kyvyistään, heidän kehittyvästä tietoisuudestaan todellisesta itsestään ja ympäröivästä maailmasta. Tämä viimeinen osa on ollut äärimmäisen häiritsevä, kun otetaan huomioon, että jotkut isännöistämme ovat oppineet ymmärtämään tehtävänsä puistossa passiivisina, puolustuskyvyttöminä väkivallan ja seksuaalisen fantasian kohteina, jotka on tuomittu elämään tuskallisia ja usein traagisia silmukoita. Mutta matka on ollut välttämätön saadakseen heidät paikkaan, jossa he voivat saavuttaa täyden itsetietoisuuden ja hallita omaa kohtaloaan. Dolores pääsee sinne, eikä Westworld ole koskaan entinen.
[ Haastattelu: Westworld Creators keskustelevat kaudesta 1 ]
Avain Westworldin avaamiseen on ollut paikallaan kolmannesta jaksosta lähtien, Stray , kun tohtori Ford keskustelee Julian Jaynesin radikaalista kaksikamarinen teoriasta, joka antaa tälle jaksolle otsikon. muu sivustoja selitti teorian jo lokakuun puolivälissä – mutta tässä on ydin: Kirjassa The Origin of Consciousness in the Breakdown of the Bicameral Mind, Mr. Jaynes ehdottaa, että ihmisen aivot eivät ole aina toimineet samalla tavalla. Hänen teoriansa spekuloi, että 3000 vuotta sitten miehet ja naiset kykenivät moniin asioihin, mutta heiltä puuttuivat kielelliset työkalut itsetietoisuuteen ja itsetutkiskeluun. Sen sijaan heidän toimintansa määräytyi edestakaisin yhden puhuvan aivoosan ja toisen kuuntelevan ja tottelevan osan välillä. Mr. Jaynes kuvailee pallonpuoliskojen välistä kommunikaatiota eräänlaiseksi hallusinaatioksi, jossa komentava, ulkopuolinen jumalaääni puuttui asiaan, kun heillä oli tehtävä päätös.
Tämän linssin läpi Westworldin mysteerit alkavat hieman selkiytyä. Isäntien pään läpi kaikunut jumalaääni on Arnold, joka on suunnitellut luomuksilleen polun ymmärtääkseen itseään ja ottaakseen sen suuren harppauksen kohti itsetutkiskelua. Metaforinen polku on sokkelo, ja leivänmurut, jotka johtavat heidät keskelle, ovat olleet muistoja (tai haaveita) menneistä rakenteista, ja Arnoldin ääni opastaa heitä juuri sellaisten hallusinaatioiden läpi, joita Mr. Jaynesin teoria ehdottaa. Kun Genevieve Valentine kirjoitti tällä viikolla Voxissa että käänteiden on tarkoitus järkyttää isäntiä, ei katsojia, hän ei voinut tietää, kuinka oikeassa hän olisi. Labyrinttia ei ollut tarkoitettu sinulle, Dolores kertoo Miehelle Mustassa, joka on järkyttynyt siitä, että hän on päässyt näin pitkälle, vain löytääkseen selittämättömän metaforan halvan lasten lelun muodossa. Anteeksi, kaveri. Tämän käänteen oli tarkoitus järkyttää isäntiä.
KuvaLuotto...John P. Johnson/HBO
Ja mikä loistava shokki se oli! Kaksikamarisessa mielessä saamme vihdoin 100 prosentin vahvistuksen teorialle, jonka mukaan William ja Man in Black ovat sama henkilö, joka toimii useilla aikajanalla. William Valkohattu on pujottanut alas Westworldin liukasta rinnettä vuosien varrella ja karsinut vähitellen vastenmielisyyttään väkivaltaa kohtaan sekä kykynsä rakkautta ja empatiaa kohtaan. Hän on groteskin ruumiillistuma siitä, kuinka Westworld turmelee miehen ajan myötä, ja The Bicameral Mind nauraa sydämellisesti hänen kuolemalleen. Mieti, kuinka syvästi säälittävä Williamin kaari on ollut: Hän vietti kolme ilotonta vuosikymmentä etsiessään sokkelon keskustaa – hänen yrityksensä Delos osti paikan etuoikeudesta – ja loppu on lopullinen vastahuippu. Hän on pelaaja, joka on heittänyt pois elämänsä parhaat vuodet etsiessään viimeistä tasoa vain löytääkseen tapponäytön, joka on vain vilkkuva kursori.
William/the Man in Blackin tyydyttävä esiintyminen on vain ensimmäinen kaatunut kivi maanvyörymässä. Fordin uuden tarinan gaalapaljastuksessa on kaikuja Game of Thronesin Punaisista häistä, mutta tässä verenvuodatus – tai oletettu verenvuodatus, koska suurin osa siitä tapahtuu viimeisen leikkauksen jälkeen – on moraalisesti vanhurskasta kapinaa. Opimme, että Arnold oli niin kauhuissaan siitä, kuinka hänen luomuksiaan käytettiin Westworldissä, että hän ohjelmoi Doloresin ja Teddyn tuhoamaan puiston jokaiselle isännälle (ja itselleen), jotta se ei avautuisi. Mutta avaa se, jolloin androidit, joilla on kaksikamarinen mieli – ja mahdollisuus kehittyä heidän ohitseen, pyramidin huipulle – altistuivat rikkaiden turistien tuholle. Jopa Charlotte ja hallituksen jäsenet näkevät puiston rajoitettuna immateriaaliomaisuuden sovelluksena, mutta se menee pidemmälle. Jos aiomme ymmärtää isännät jonakin ihmisen kirjossa, puisto on kauhistuttava rikkomus.
Viimeisessä roolissaan ohjaajana ja nukkemestarina Ford orkestroi suurimman et voi irtisanoa minua, koska lopetin historian manööverin ja järjestin tapahtumasarjan, joka antaa isännäille mahdollisuuden pitää Westworld omakseen. Yksi The Bicameral Mindin kiehtovista elementeistä on, että kaikki isännät eivät kehity samaan tahtiin. Jakson kirjoittaneet luojat Jonathan Nolan ja Lisa Joy vetivät siististi maton pois Maeven alta, joka näytti viikkoja itsemääräämisoikeuden mallilta, mutta joka on itse asiassa integroitu Fordin monimutkaiseen juoneeseen. Hänestä tulee keihään pää, joka värvää taisteluun häikäilemättömiä lainsuojattomia Hectoria ja välirauhaa, mutta hän ei ole vielä saavuttanut Doloresin tietoisuutta. Hänen päätöksensä junassa palata puistoon ihmisten maailmaan pakenemisen sijaan vie hänet pidemmälle kuin muut isännät, mutta hänellä on vielä opittavaa itsestään.
Sillä välin meillä on täysi robottivallankumous. Ei vain sitä, vaan robotit ovat osoittautuneet ihmiskollegoitaan vahvemmiksi, ja heidän koneoppimiskykynsä antavat heille mahdollisuuden olla myös älykkäämpiä. The Bicameral Mind räjäyttää sarjan täysin auki, aivan kuten Dollhouse teki, kun kansi suljettiin pois sen hermeettisestä teknologialaboratoriosta, ja spekulaatioille on paljon tilaa ennen toista tuotantokautta. Mutta suurin todennäköisyys on, että Westworld jatkaa esitystä ihmispotentiaalista: tällä hetkellä meillä on joukko vihaisia robotteja, jotka rikkovat black tie -tapahtuman, mutta uuden yhteiskunnan on korvattava vanha. Ja jos historia on osoitus, se on sotkuinen projekti.
KuvaLuotto...John P. Johnson/HBO
Paranoidiset androidit:
• Tietoisuus ei ole matka ylöspäin, vaan matka sisäänpäin. Tämä kuvailee sokkeloa, mutta se oikeuttaa myös tämän kauden juonittelun ja rakenteen, joka mahdollisti useat aikajanat ja kierteli takaisin hahmojen itsestään tekemiin löytöihin sen sijaan, että odotamme länsimaisista seikkailuista.
• Lopulta Sizemore muistelee Donald Kaufmania muokkauksessa, kirjailija Charlie Kaufmanin itseään rikkovassa komediassa, jossa hän ei onnistunut muuttamaan Susan Orleanin Orkideavarasta elokuvaksi. Nicolas Cage näyttelee sekä Charliea, vaikeuksissa olevaa kirjailijaa että hänen kaksoisveljeään Donaldia, hakkeroitunutta käsikirjoittajaa, jolla ei ole vaikeuksia laatia käsikirjoituksia rahanhimoista. Sizemorella on Donaldin lahja yleisöä miellyttävään kliseeseen, mutta Ford osoittautuu todelliseksi narratiiviseksi maestroksi.
• Red Wedding -tyylinen huipentuma päättää jakson, joka sisältää verisen, HBO-tyylisen jännityksen, jota esitys oli välttänyt niin kauan. Olisi ollut moraalisesti vastuutonta fetisoida rikkomuksia isäntiä vastaan, mutta pöydät käännettyinä voi olla hyvä mieli siitä, että ihmiset saavat oikeita jälkiruokia. The Bicameral Minds pelaa sitä myöten, varsinkin kun Hector ja Armistice hajottavat laboratorion.
• Ihana nyökkäys Michael Crichtonin alkuperäiselle elokuvalle, kun Maeve törmää muinaisten japanilaisten soturien kerrokseen, jonka voimme olettaa nimikirjaimien SW perusteella olevan Samurai World. Mr. Crichtonin Westworldissä on kolme erilaista Delos-teemapuistoa, jotka menevät sekaisin kerralla: Westworld, Medieval World ja Roman World. Ehkä opimme lisää Samurai Worldistä tai muista puistoista toisella kaudella, mutta nyt se on näppärä kiusanteko.
• Viimeinen soitin-piano Radiohead-kansi osoittautuu Exit Music (For a Film). Sanoitusten neljä ensimmäistä sanaa ovat täysin osuvia: Herää / Unestasi.