Viimeinen pysäkki Yuman piirikunnassa: perustuuko elokuva tositarinaan?

Francis Galluppin ohjaajadebyytti 'Viimeinen pysähdys Yuma Countyssa' seuraa matkustavaa veitsimyyjää, joka juuttuu ruokasaliin syrjäisessä Arizonan maassa ja joutuu todistamaan kireää panttivankitilannetta, joka saa hänet kaaokseen. Elokuvassa meidät siirretään maailmaan, jossa neo-noir-elokuvanteko kohtaa vanhan koulukunnan lännen huiput. Jännittävää tarinaa ohjaavat näyttelijöiden vakuuttavat suoritukset, jotka koostuvat karuista veteraaneista, kuten Richard Brake ( 'Batman alkaa') ja Gene Jones ( 'Ei maata vanhoille miehille') ,   Jim Cummings edellä mainittuna veitsimyyjänä ja Charlotte (Jocelin Donahue) ruokailijan tarjoilijana.

Käännöksillä ja hyvällä annoksella jännitystä, joka pitää sinut reunalla, se palaa takaisin menneisyyden grungeisiin trillereihin, joita ei esiinny liian usein nykyään. Kun vaihdamme oudosta tapahtumasta toiseen ja satunnaisiin tapahtumiin, jotka pitävät sinut kynsien pureskeluna, tämän sykähdyttävän trillerin takana oleviin inspiraatioihin kannattaa kaivaa.

Viimeinen pysäkki Yuman piirikunnassa: laiton maa

'Yuma Countyn viimeinen pysäkki' on fiktiivinen kertomus, joka syntyi Francis Gallupin kiehtomisesta film noir -genreen. Se ei ole tositarina, mutta se on vahvasti täynnä genrekonventioita, jotka synnyttävät sen. Elokuva pohjautuu moraalisesti tyhjiön maailmansa ja kilpajuoksun pohjalle, joka alkaa ja päättyy varastetulle ryöstölle. Hienovaraisuus ei ole elokuvan tarkoitus näitä panoksia asetettaessa, vaan meidät vedetään tarinaan näiden hyvin perehtyneiden trilleri-aiheiden kautta.

 

Jim Cummingsin veitsimyyjää luonnehditaan vaatimattomaksi hahmoksi Jocelin Donahuen Charlottea, ruokailijatarjoilijaa vastaan, joka pysyy päättäväisenä ja vankkumattomana tehtävässään, vaikka kaksi pankkiryöstöä olisi kaapannut hänen liikkeensä. Kun pelissä on useita shakkinappuloita ja suurilla panoksilla pokeripeli, jossa on mukana elämä ja kuolema, on helppo nähdä Galluppin ohjaajadebyytti pelkkänä jännitysdraamana parhaimmillaan. Mutta saadakseen yleisön hyvin ja todella istumapaikoilleen, hänen on ensin uskottava hänen lähtökohtansa todellisuuteen.

Hienoa jännityksessä elokuvassa on, että se on arvokas valuutta, jolla voit vaihtaa elokuvantekijänä. Tarantinoa kovasti muistuttavalla tavalla Galluppi tuo mieleen ne pitkään piirretyt dramaattiset kohtaukset, joita on nähty esimerkiksi 'Inglory Basterds'- tai 'Reservoir Dogs' -sarjoissa. Jopa väkivallalla, kun sitä tapahtuu, on korkeampi laatu kuin taistelu, joka alkaa ja päättyy äkillisesti ja melkein välittömästi. Galluppi-elokuvan taustalla on monia vaikutteita hahmoissa viipyvistä otoksista hitaan mutta mutkikkaaseen keskusteluun.

Tarantinon 'The Hateful Eight' -elokuvassa palkkionmetsästäjä (Samuel L. Jackson) juuttuu mökille lumimyrskyn jälkeen. Kaikilta puolilta lumen ympäröimänä ja suojan täynnä ihmisiä, joilla on omat tavoitteensa, palkkionmetsästäjän on torjuttava kaikenlaista vastustusta ja varmistettava, että hän selviää siitä elävänä. Tarinan lähtökohta ja luonne muistuttavat läheisesti 'Viimeistä pysäkkiä Yuman piirikunnassa'. Gallupin versiossa kahdesta pankkiryöstöstä loppuu bensa ja he jäävät jumiin maaseuturavintolaan odottaessaan pelastusta polttoaineen tapaan. kuorma-auto.

Varastettujen rahojen keskeinen lanka on jotain, jonka olemme nähneet esimerkiksi Ethan ja Joel Coenin vuoden 2007 elokuvassa No Country For Old Men, jossa metsästäjä löytää matkalaukun, joka on täynnä rahaa menneen huumekaupan jälkeen. Jopa vuoden 2010 'The Town' kuvaa jotain samanlaista. Kyse ei ole siitä, että nämä elokuvat ovat identtisiä, vaan pikemminkin se, että ne riippuvat yleisön oletetuista odotuksista tämän genren suhteen. Se auttaa meitä uppoutumaan elokuvan kerronnallisissa ulottuvuuksissa toimivaan sisäiseen logiikkaan.

Pankkiryöstöjä näyttelevien Richard Braken ja Nicholas Loganin sanotaan olevan elokuvan veljiä. Tällainen suhde näkyy David Mackenzien uuswestern-elokuvassa Hell or High Water, jossa kaksi veljestä ryöstää pankkien sarjan ympäristössä ja aikakaudella, joka muistuttaa hyvin läheisesti Yuma Countyn tilannetta. Molemmat elokuvat ovat uuden sukupolven westernejä, jotka näyttävät käsittelevän moraalikysymystä kaukaisessa ja laittomassa taustassa. Gallupin vaikutteet ovat vahvoja moderneja installaatioita vanhassa genressä, joka on täynnä klassikoita.

'The Last Stop to Yuma County' tuntuu välillä tutulta retkeilyltä jo kartoitetulle alueelle. Lukuisista poimituista viittauksista menneisiin elokuviin nyökkäyksiin ja kunnianosoituksiin muille, se on vaarallinen alue poiketa. Mutta Galluppi tietää selvästi, mitä hän tekee, huolimatta näennäisestä kokemattomuudestaan ​​ohjaajana. Hän jopa myöntää, että elokuvansa taustalla olevat erilaiset vaikutteet saivat hänet toisinaan itsetietoiseksi. Kun puhutaan Stanley Kubrickin 'The Killing' -haastattelussa Sarjakuvaparien neuvonta, hän sanoi: 'Sen elokuvan lopussa, kun rahat lensivät ympäriinsä, olin kuin: 'Voi luoja, repisinkö sen pois?' En tiedä. En voi vahvistaa tai kiistää. Se oli ehdottomasti inspiraatio, ja luultavasti alitajuisesti.'

Totta tarina tai ei, elokuvat syntyvät harvoin tyhjästä. Elokuvantekijät ja tarinankertojat eivät ole tyhjiössä tai heillä ei ole taikakaivoa, joka heittää ajoittain esiin vapaita ideoita tai inspiraatioita. 'The Last Stop in Yuma County' on debyyttielokuvantekijän yritys luoda uudelleen suosikkikappaleitaan menneisyydestä film noir -elokuvasta. Trilleri, joka jäljittelee aiemmin tulleita, mutta löytää tavan olla uusi ja raikas. Sanotaan, että taide jäljittelee taidetta. Mutta laajemmin taide jäljittelee myös todellisuutta. Francis Galluppi ilmentää sitä teoksessa 'The Last Stop in Yuma County'.