Tytöt bussissa: perustuuko Max Show kirjaan?

Julie Plecin ja Amy Chozickin luoma Maxin 'Tytöt bussissa' on draama, joka keskittyy neljään naiseen, jotka lähtevät kuvaamaan presidenttiehdokkaan kampanjaa. Tarina alkaa Sadie McCarthysta, toimittajasta, joka anoo intohimoisesti toimittajaansa mahdollisuudesta liittyä presidentinvaalien edelläkävijän Caroline Walkerin kampanjapolkuun. Matkansa varrella hän tapaa kolme muuta naista, joilla on selvästi erilaiset taustat ja näkökulmat, jotka kaikki yhdistävät saman tarinan.

Lisänaisten trion joukossa Grace erottuu kokeneena toimittajana, Kimberlyn edustaa konservatiivista uutissektoria ja Lola selviää joukkoampumisesta, joka on muuttunut sosiaalisen median vaikuttajaksi hyödyntäen alustaansa sydäntä lähellä oleviin asioihin. . Näennäisistä eroistaan ​​huolimatta tämä eklektinen ryhmä löytää odottamattoman toveruuden ja kumppanuuden siteen ja tajuaa, että heidän vaihtelevan taustansa ja näkemyksensä alla heillä on yhteinen halu johonkin suurempaan. Tässä hyvin tosielämän ympäristössä on mielenkiintoista selvittää, onko tarinalla joitain tosielämän yhteyksiä vai ei.

Tosielämän elementtejä, jotka inspiroivat tyttöjä bussissa

'The Girls on the Bus' -elokuvan tarina ammentaa inspiraationsa osatekijän Amy Chozickin kirjasta Chasing Hillary: Ten Years, Two Presidential Campaigns, and One Intact Glass Ceiling. Vuonna 2018 julkaistu Chozickin kirja kertoo hänen henkilökohtaisista asioistaan. Kokemuksia Hillary Clintonin presidentinvaalikampanjoista vuosina 2008 ja 2016. Kun hän kirjoitti kirjaansa, Chozick ajatteli mukauttaa sitä näyttöön. Yhteistyössä tuottajien Greg Berlantin ja Sarah Schechterin kanssa he määrittelivät luvun 'Tytöt bussissa' sarjan keskipisteeksi. Sitten Chozick aloitti tarinan kehittämisen yhdessä luojan Julie Plecin kanssa. Tätä lukuun ottamatta sarja on irrallaan todellisuudesta.

Se avautuu nykyaikaisessa fiktiivisessä maailmassa, jossa fiktiivinen presidenttiehdokas kampanjoi ja luojat keksivät nämä neljä naishahmoa tyhjästä. Silti nämä naiset toimivat yhteiskunnan aidon yksilön sijaisina, ilmentäen erilaisia ​​yhteiskunnallisia alaryhmiä. Ne edustavat tehokkaasti yhteiskunnan eri segmenttejä toistaen todellisen elämän näkökulmien ja kokemusten monimuotoisuutta. Puhuessaan näiden hahmojen kirjoitusprosessista, Plec sanoi , 'Mutta kun päätimme tehdä siitä ohjelman sellaisesta löydetystä perheestä, joka kehittyy linja-autokierroksella ympäri maata, meidän piti vain kysyä itseltämme: Okei, no, emme halua bussia. olla täynnä naisia, jotka vain näyttävät meiltä ja kuulostavat meiltä ja ajattelevat kuin me.'

Plec päätti: 'Joten aletaan selvittää, keitä nämä naiset ovat.' Lolan luonne syntyi siitä, että tekijät ymmärsivät nuorten aktivistien kasvavan vaikutuksen poliittiselle areenalle, erityisesti Parklandin kouluampumisen kaltaisten tapahtumien jälkeen. He ottivat huomioon tällaisista tragedioista nousseiden ääniaktivistien vaikutuksen, mukaan lukien X Gonzálezin (syntyneenä Emma Gonzálezin) kaltaiset näkyvät henkilöt. Lisäksi he pyrkivät sisällyttämään tarinaan kokeneemman näkökulman, mikä johti Gracen hahmon luomiseen.

Monipuolisen äänivalikoiman varmistamiseksi sarjassa tekijät ymmärsivät konservatiivisen näkökulman sisällyttämisen tärkeyden, minkä he saavuttivat Kimberlynin hahmon kautta. Antaessaan lisää näkemyksiä Kimberlynin ja Amyn hahmoista, Plec lisäsi: 'Ja me sanoimme: 'No, kenellä olisi täysi oikeus olla finanssirepublikaani tässä maailmassa, jos poistaisimme tietyt ihmiset yhtälöstä? He olisivat erittäin, hyvin älykäs musta nainen.’ Sitten sukelsimme syvälle yrittäessämme muotoilla, kuka Kimberlynistä tulee. Meillä oli hauskaa keksiä kaikkia näitä hahmoja, koska tiesimme, että Sadie oli sekoitus Amya ja minua sekä naissankarittaria, joita rakastamme.

Sarja kuvaa taitavasti näiden presidentinvaalikampanjassa toimivien naisten taustaa ja tarjoaa vilpittömän kurkistuksen journalismin maailmaan. Romantisoinnin sijaan sarja esittää sen sellaisena kuin se todella on. Arkipäiväisistä kalkkunaleipistä kestäviin bussirikkomuksiin ja toistuviin hotellimajoittumiseen – sarja vangitsee aidosti työn päivittäisen todellisuuden. Chozick jopa kehui rekvisiitta aitoutta ja huomautti, että rekvisiittatiimin DNC:lle (Demokraattinen kansalliskomitea) antama lehdistöpassi oli varsin identtinen oikean kanssa.

Vaikka tytöt linja-autossa sijoittuu kuvitteelliseen maailmaan, se herättää oleellisia kysymyksiä ja tutkii aiheita, jotka ovat syvästi tärkeitä nykyajan journalististen käytäntöjen kannalta. Se saa yleisön mukaan ajatuksia herättävään keskusteluun nykyjournalismin tilasta ja media-ammattilaisten vastuista nopean teknologisen kehityksen ja poliittisen polarisoitumisen aikakaudella. Sarja kutsuu pohtimaan medianäkyvyyden vaikutusta yleisen mielipiteen ja poliittisen keskustelun muovaamiseen, joten se on varsin relevantti ja virkistävä katselu.