Tarina kahdesta Netflixin täysi-ikäisestä komediasta
Kun Kaikki perseestä! liittyy ____-maailman loppu Netflix Originals -listalla perjantaina suoratoistopalvelussa on kaksi uutta ikääntyvää komediaa, joissa on enemmän yhteistä kuin niiden vastakkainasettelevat otsikot. Paperilla ainakin.
Jokaisen esityksen keskiössä on lukion ulkopuolinen pari, poika ja tyttö, joista jokaisella on yksi poissa oleva vanhempi. (10-jaksoisessa amerikkalaisessa sarjassa Everything, pojan isä ja tytön äiti ovat poissa; kahdeksan jaksossa British Endissä asia on päinvastoin.) Kadonneet äidit ovat kuolleet, kadonneet isät ovat kuolleita. Jokaisessa näytöksessä pelataan kiusantekopelejä, jotka tekevät-he-tai-ei-tehdään, ja etsitään loputtomia viime hetken tapoja estää suudelmia tai pahempaa. Jokainen poika ottaa uljaasti täyden vastuun rikoksesta, johon vastaava tyttö oli osallisena.
Mutta vaikka teini-ikäisen komedian peruspiirteitä näillä kahdella sarjalla on, ne ovat yhtä erilaisia kuin yö ja päivä, eikä ole epäilystäkään siitä, kumpi on synkkä. Tässä on vihje: Kaikessa poika ottaa räpin vastaan palohälyttimen vetämisestä koulun kuntosalilla. Lopulta poika ottaa rapin äärimmäisen veriseen metsästysveitsellä tehdystä murhasta.
Tässä on syytä huomata, että End, joka on ärsyttävä, aggressiivisen sairaalloinen ja ylivoimaisesti parempi kahdesta ohjelmasta, tehtiin alun perin vanhalle kunnon lähetystelevisiolle – se esitettiin Britannian Channel 4:llä viime vuonna ennen kuin se saapui Netflixiin tammikuussa.
Kaikki tehtiin suoraan Netflixiä varten (sen loivat Ben York Jones ja Michael Mohan), mutta siinä ei juurikaan hyödynnetä sallivaa lisenssiä vahvan kielen lisäksi. Vaikka ehkä jos se olisi amerikkalaisessa televisiossa, se ei sisältäisi implisiittistä vitsiä, jonka mukaan tarina sijoittuisi Oregonin kaupunkiin nimeltä Boring ja lukion urheilujoukkueiden nimeäminen Beaversiksi.
KuvaLuotto...Netflix
Ohjelman ensisijainen ominaisuus, joka saattaa heijastaa amerikkalaista alkuperää, Netflixin juuria tai molempia, on sen valmistuksen laatu. Se näyttää olevan koottu friikkien ja nörttien palasista, Vieraita asioita, John Hughesin elokuvia ja – tavalla, jolla hahmot murtautuvat jatkuvasti musiikki- ja teatteriesityksiin tarinan sisällä – Ryan Murphyn, Glee-tuottajan herkkyys, joka allekirjoitti juuri valtavan sopimuksen Netflixin kanssa.
Luke (Jahi Di’Allo Winston) on fuksi nörttikolmikon johtaja ja pyrkivä elokuvantekijä. (Hän on ensin nähnyt polkevan polkupyöräänsä pikkukaupungin kaduilla, Spielbergin jälkeisen ikääntymisen tarinan ur-kuvana.) Hän ihastuu voimakkaasti tyttöön Kateen (Peyton Kennedy), jolla on omat syynsä siihen. vieraantunut, ja heidän suhteensa näkyy kouluelokuvan aikana, joka kokoaa yhteen häviäjät ja siistit lapset.
Kaikessa on helppoja naurua ja vielä helpompia itkuja, joiden välissä on reilusti täyteainetta (se on toinen esimerkki Netflixin turvotuksesta). Se on täynnä hellittämättömiä muistutuksia sen 1990-luvun lopusta – Columbia House -postittimet, videonauhurit ja Discman-soittimet, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, juokse. Kun hahmo tarkistaa Tamagotchinsa, on aika antautua.
Loppu, perustuu a Charles Forsmanin graafinen romaani ja näyttelijä Charlie Covellin kirjoittama, painaa täysin erilaisia yleisöpainikkeita. Se on tiellä kulkeva rakkaustarina, joka nostaa panoksia – ja koettelee kärsivällisyyttämme – tekemällä sen 17-vuotiaista sankareista ongelmallisia ja aluksi erittäin vaikeita pitää.
James (Alex Lawther) on itsediagnosoitunut psykopaatti, joka upotti kerran oman kätensä rasvakeittimeen ja nyt tappaa pieniä eläimiä. Alyssa (Jessica Barden) on kuorma, puhdas ja yksinkertainen - vihainen, tylsistynyt, synkkä, vieraantunut kaikesta ja kaikista. Hän vetää Jamesiin, koska tämä on vieläkin nihilistisempi kuin hän; hän antaa hänen olla mukana, koska hän on päättänyt, että on aika alkaa tappaa ihmisiä, ja hänestä tulee helppo uhri.
Nämä tunteet muuttuvat, kuten niiden täytyykin, kun pariskunta risteilyt maata varastetussa autossa jättäen laskut väliin, ryöstelevät myymälässä, kyykyttävät tyhjässä talossa ja kompastuvat toisinaan vakavampiin ja väkivaltaisempiin seikkailuihin. Kumpikin työskentelee kovasti säilyttääkseen viileän välinpitämättömyyden, mutta neiti Covell antaa heille selostuksia, jotka paljastavat heidän epäilyksensä ja kaipauksensa ja muistuttavat meitä siitä, että he ovat vain lapsia, jotka joutuivat päänsä yli.
Se on todellinen ero esitysten välillä. (Vaikka Endillä on etulyöntiasema kirjoittamisessa, näyttelemisessä – varsinkin rouva Bardenin toimesta – ja kunnianhimossa.) Amerikkalaisissa sarjoissa lapset piirretään pienoiskokoisina aikuisina, jotka sietävät kiusallisia, mutta hyvää tarkoittavia vanhempiaan. Brittisarja esittää lapset lapsina, jotka neuvottelevat pelottavasta kasvamisprosessista aikuisten parissa, jotka ovat parhaimmillaan välinpitämättömiä ja pahimmillaan saalistavia. Se on ikuinen lapsuus vs. lapsuuden loppu. Joka tapauksessa Netflix auttaa sinua.