Arvostelu: 'Das Bootin' uudelleenkäynnistys maalla ja merellä

Uusi Hulu-sarja herättää henkiin suositun toisen maailmansodan sukellusvenesaagan muutamilla muutoksilla.

Symbolisen sukellusveneseikkailun Das Boot, kansainvälinen hitti vuonna 1981 ja niiden suosikki, jotka pitävät sotaelokuvistaan ​​klaustrofobisista ja yksimielisistä, fanit saattavat huolestua uuden Das Boot -televisiosarjan kuvauksista. Tämä saksalais-brittiläinen tuotanto, joka peseytyy Hulussa maanantaina, on surffailla ja nurmikolla ehdotus: puolet toiminnasta tapahtuu toisessa ahtaassa U-veneessä, kun taas puolet tapahtuu maissa, natsimiehittäjien ja ranskalaisten yhteistyökumppaneiden ja La Rochellen vastustajien keskuudessa. , Ranska, missä veneet sijaitsevat.

On myönnettävä, että sinun on oltava melko peloton asettaaksesi kahdeksan tuntia televisiota sukellusveneeseen Wolfgang Petersenin elokuvan tapaan, joka tapahtui melkein kokonaan huono-onnisen U-96:n rajoissa. (Puhumattakaan tulevista vuodenajoista; uusi Das Boot on jo uusittu.) Tämän komeasti tuotetun, yllättävän kaamean ja juhlallisen hulvaton esityksen perusteella tarinan avaamisen tärkein etu on kuitenkin pääsy kokonaan uuteen. sarja toisen maailmansodan kliseitä.

Kahdeksan jakson ensimmäinen tuotantokausi, joka on peräisin jälleen Lothar Günther-Buchheimin vuoden 1973 romaanista Das Boot ja myös hänen myöhemmästä kirjastaan ​​Die Festung, ilmoitettiin alun perin elokuvan uusintaversioksi, mutta asetettiin sitten uudelleen jatko-osaksi. Tuloksena on outo hybridi: Tarinan merenkulun osio seuraa eri venettä, U-612:ta, jolla on jollain tapaa jatkuvasti vastoinkäymisiä - törmäystä, putoamista merenpohjaan - jotka heijastavat läheisesti U-96:n vastaavia. Jälleen kerran siellä on jalo, vahvaleukainen kapteeni (Rick Okon Jürgen Prochnowin roolissa), joka on kiinni innokkaasta natsista (August Wittgenstein) ensimmäisenä upseerina.

Samaan aikaan, kun U-612 sikuttaa Atlantin ympäri salaisessa ja erittäin epätodennäköisessä tehtävässä, johon osallistuu amerikkalainen teollisuusmies (Vincent Kartheiser), joka on auttanut rahoittamaan Saksan sotakoneistoa, sarjan todellinen tähti kiipeilee La Rochellen ympärillä. Vicky Krieps, luxemburgilainen näyttelijä, joka oli Daniel Day Lewisin ompelijan muusa Phantom Threadissa, esittää Simone Strasseria, elsassilaista kääntäjää, jonka veli on U-612:ssa. Aluksi hän päätti todistaa uskollisuutensa saksalaisille, mutta hän joutuu ranskalaiseen vastarintasoluun, ei natsien julmuuksien vuoksi (jonka olemassaoloa hän epäilee), vaan rakkauden ja 2000-luvun herkkyyden vuoksi naisten solidaarisuuden vuoksi. (Rannalla lähtevät natsimerimiehet ovat väkivaltaista joukkoa.)

Eräs neljän vuosikymmenen eron havaittavissa oleva vaikutus elokuvasta on erikoistehosteiden parantuminen jopa TV-budjetilla – kohtaukset vesillä, etenkin taistelun aikana, näyttävät mittaamattoman todenmukaisemmilta. Ne eivät myöskään ole yhtä omistettu tavalliselle sukellusvenetarinoiden ammattikielelle ja kuville – vähemmän rajuja ylös ja alas kohtia, vähemmän viittauksia äänettömään juoksemiseen – vaikkakin nuo toistot olivat tavallaan elokuvan pointti, ja fanit voivat anteeksi ihmetellä miksi. uusi Das Boot tarvittiin. (Petersenin opuksen fanit jäävät kaipaamaan myös hänen silmäänsä sommitteluun ja valaistukseen – tapa, jolla hän teki tauluja merimiehistä katsomassa kellotauluja ja kuuntelemassa laivoja, näyttämään anojilta vanhassa mestarimaalauksessa.)

Todellinen ja täysin luonnollinen muutos on se, että tarina on laajennettu perinteiseksi moderniksi tv-tuotannoksi, jonka kansainväliset näyttelijät ja useat toisiinsa kietoutuvat juonit täyttävät monta tuntia. (Jaksot kestävät 55–60 minuuttia, ei mainoksia.) Nähtävää on enemmän, mutta se on hajanaisempaa, ja jatkuva leikkaaminen maa- ja meritarinoiden välillä lisää jännitystä ja tekee yksittäisistä kohtauksista näyttävämpiä.

Kolmen ylimääräisen jakson aikana tarinat rakentuvat kohtuullisen mielenkiintoisella ja uskottavalla tavalla, ja ne on lavastanut Andreas Prochaska, koko kauden ohjaaja. Kapteeni Hoffmann käsittelee U-612:n lisääntyviä jännitteitä – häntä pidetään epäoikeudenmukaisesti diletanttina ja pelkurina – kun taas Strasser radikalisoituu vähitellen joutuessaan kosketuksiin vastarintajohtajan kanssa, joka sattuu olemaan amerikkalainen (Lizzy Caplan). Tuo hahmo Espanjan sisällissodan haavoineen on melko tuttu, samoin kuin olkiaan kohauttava ranskalainen poliisi (Thierry Fremont) ja kohtelias Gestapon agentti (Tom Wlaschiha). Mutta he elävät hyvin tehdyssä ja viihdyttävässä, joskin proosaisessa, aikakauden sotatarinassa.

Sitten noin kauden puolivälissä sekä maa- että meritarinat saavat radikaaleja, sensaatiomaisia ​​käänteitä. Strasseria koskeva on romanttinen eikä millään tavalla epäuskottava, mutta se työntää asiat melodramaattiseen suuntaan. Hoffmannin tapaus on kauhea ja vaikuttaa erittäin – sanotaanko syvästi – epätodennäköiseltä saksalaiselle miehistölle sodan huipulla, kaksi vuotta ennen D-päivää. (Se on myös outo dramaattinen valinta, koska se poistaa keskeisen hahmon pitkältä kauden jaksolta.) Mutta OMG-tekijä on korkea, jos siitä pidät.

Epätodennäköinen lauantai-matinee haastaa esityksen sankarittaria kohtaan ja sankarit työskentelevät temaattisesti – tämä Das Boot, kuten alkuperäinen, on kiinnostunut kunniasta ja rohkeudesta; sen kanssa, kuka hajoaa ja kuka nousee. Se on kestävyyskilpailu myös katsojalle, mutta emme ainakaan ole metalliputkessa, jossa on 40 miestä ja yksi wc.