Arvostelu: 'Tässä ja nyt' Alan Ball tekee Amerikasta jälleen synkkää

Mitä Elokuvaa Nähdä?
 
Tim Robbins ja Holly Hunter ovat tässä ja nyt -elokuvassa sekaperheen vanhempia.

Sen jälkeen, kun hänen hittisarjansa Six Feet Under päättyi vuonna 2005, Alan Ball hemmotteli sisäistä fanipoikaansa luoden vampyyrimelodraaman True Blood ja työskennellen goottilaisen pikkukaupungin rikostarinan Banshee parissa. Muutto sopi hänelle – hänen kykynsä pimeään komediaan ja hämmentävää tunnelmaa sopivat luonnollisesti genreviihteeseen.

Mutta kanssa Tässä ja nyt, hänen uusi perhedraamansa HBO:lle (sunnuntaista alkaen), hän on palannut tekemään Big Statements, hänen moodinsa Oscar-palkitussa käsikirjoituksessaan elokuvalle American Beauty vuonna 1999. Elämme uudessa todellisuudessa on tunnuslause ohjelman mainostauluilla, ja Mr. Ball haluaa sanoa jotain lopullista siitä.

Valitettavasti – ja tämä piti paikkansa myös American Beautyssa sen useista Oscareista huolimatta – hänellä ei ole mitään uutta tai erityisen mielenkiintoista sanottavaa. Suorat valkoiset ihmiset ovat itseinhoisia ja ontuja. Isät ovat masentuneita, mutta lunastettavissa, äidit ovat melko lailla menetetty syy. Meillä kaikilla olisi parempi, jos laittaisimme kännykämme pois ja menisimme ulos.

10-jaksoisen kauden neljän jakson aikana Here and Now työstää hyvin kynnettyä maaperää keski-iän esikaupunkien pahoinvointiin, Updiken, Cheeverin ja heidän monien jäljittelijöidensä maaperän. Esikaupungit on korvattu Portlandilla Oressa, ja uupunut isä Greg Boatwright (Tim Robbins) on 60-vuotias, uusi keski-ikä. (Kevin Spaceyn Lester Burnham elokuvassa American Beauty oli 42-vuotias.)

Suurin päivitys on, että Greg ja hänen vaimonsa Audrey Bayer (Holly Hunter) ovat kasvattaneet sellaisen sekaperheen, joka on olemassa ensisijaisesti käsikirjoittajan omahyväisyytenä: Ramon, Kolumbiasta (Daniel Zovatto); Ashley, Liberiasta (Jerrika Hinton); ja Duc, Vietnamista (Raymond Lee); kaikki adoptoituja ja kaikki nyt aikuisia. Poikasen täydentää teini-ikäinen Kristen (Sosie Bacon, Kevin Baconin ja Kyra Sedgwickin tytär), Audreyn ja Gregin biologinen lapsi, joka kutsuu itseään perheen tylsäksi valkoiseksi kansoksi.

Kuva

Luotto...Ali Paige Goldstein/HBO

Lapset muodostavat sateenkaarikuoron, joka kutsuu esiin vanhempiensa teeskentelyä ja sokeita pisteitä, filosofian professori (Greg) ja ammattimainen konfliktien ratkaisija (Audrey), jonka omahyväisestä 60-luvun liberalismista kertoo patsuliin tuoksu ja Joni Mitchellin ääni. Mr. Ball on erityisen ankara Audreylle, koska hän ei menetä mahdollisuutta maalata häntä hallitsevaksi ja narsistiseksi.

Hän ei ole niin epämiellyttävä kuin Carolyn, Annette Beningin vaimo ja äiti elokuvassa American Beauty. Mutta kuten Ms Bening, myös Hunteria häiritsee hänen hahmonsa ankaruus, joka vaikuttaa valheelta – sillä ei ole havaittavia juuria. Yhdessä kikatuskohtauksessa, kun Audrey antaa ohjeita juhlien catering-henkilöstölle espanjaksi, neiti Hunter heittää R:ään voitokkaasti, ikään kuin Audrey odottaisi tarjoilijoiden puhkeavan suosionosoituksiin.

Kun Audrey hallitsee, Greg horjuu. Keski-iän tyytymättömyyden ja pettymyksen kliseet yhdistävät toisiaan – tietysti Greg tapailee säännöllisesti nuoren aasialais-amerikkalaisen prostituoidun (Jessica Lu) kanssa, ja tietysti hän näyttää ahdistuneelta ja uupuneelta harrastaessaan seksiä tämän kanssa.

Lopulta saamme tietää, että Gregin funk on vastaus ajankohtaisiin tapahtumiin – vaikka Donald Trumpia ei mainita nimellä, häneen viitataan melko suoraan, ja Greg valitessaan maailman kaoottista tilaa huutaa: Hävisimme, hävisimme. Kokoonnuttuaan perheen asteittaisena monimuotoisuuden kokeiluna hän pelkää nyt, ettei siinä ollut mitään järkeä.

Mr. Ball koskettaa täällä tärkeitä teemoja, mutta hän ei tarjoa paljon muuta kuin yksipuolista luentaa. Rasismin ja seksuaalisen hyväksikäytön kaltaiset kysymykset pelkistetään dramaattiseksi vastineeksi ääniä, eikä ole koskaan epäilystäkään siitä, kummalla konfliktin puolella meidän odotetaan olevan. Eräs hahmo, jonka rotu, sukupuoli ja käytös pitävät hänet sarjan termein valitettavana, häpäisee taitavasti ilman todellista kerronnallista tarkoitusta kuin tyytyväisyyttä hänen häpeän näkemisestä.

Sturm und Drang -perheen rinnalla kulkeminen on mysteeri, mahdollisesti luonteeltaan yliluonnollinen, ja siihen liittyy Ramonin puolelta hallusinaatioita, jotka näyttävät yhdistävän hänet iranilais-amerikkalaiseen psykiatriinsa (Peter Macdissi). Muistuttaa aivosairautta, joka antoi Peter Krausen hahmovisioita Six Feet Under -elokuvassa, ja tämä tarinajuoste antaa aihetta katsoa, ​​samoin kuin Mr. Robbinsin ystävällinen suorituskyky ja yleinen kiillotus, jonka aina toimitti Mr. Ball, joka kirjoitti kaksi ensimmäistä jaksoa ja ohjasi ensimmäisen.

Nähtäväksi jää, onko herra Ballin uudessa todellisuudessa mitään uutta.

Copyright © Kaikki Oikeudet Pidätetään | cm-ob.pt