Ennakkoarvon päättyminen, selitetty

Kaikki alkoi vuonna 1895, jolloin H.G.Wellsin huolellisesti kudottu tarina ympärillä Aikamatka kapseloi Newtonin ja Einsteinin kaltaiset yhdistetyt neroet taiteen, romaanin muodossa. Aikakone on jatkuva, ajaton loisto, joka on synnyttänyt aikamatkustuksen kultin. Aikamatkailun, ajallisten silmukoiden, keskeytymättömyyden ja paradoksien käsitteet ovat toistaiseksi kiinnittäneet fyysikkojen, matemaatikkojen, tarinoiden ja elokuvantekijöiden mieleen jo lähes vuosisadan ajan, eikä sen syy vie paljon päätä naarmuuntuminen.

Kaiken kaikkiaan aika on muuttumaton ja muuttumaton, aika on yksi asia, jonka triviaali ihminen toivoo voivansa muuttaa tai jopa vaikuttaa epäsuorasti. Ajattele sitä, kuka ei ole ajatellut palata ajassa taaksepäin ja korjata muutama vääryys, tai matkustaa tulevaisuuteen katsomaan siitä lyhyesti? Silti monet näistä tarinoista päättyvät poikkeamaan kaiken väistämättömyydestä, siitä, miten kaikki on ennalta määrätty, ja ihminen on vain työkalu töissä. Tämä väistämättömyys on herättänyt ihmisen kiinnostuksen ajoissa fyysisenä esineenä, joka on mitattavissa, mutta sen laajuudessa käsittämätön, jatkuvasti muuttuva mutta toistuva itsensä.

'Ennakko' on elokuva, jossa leluja, joissa on paljon näitä ideoita, ja kokeillaan kertomusta, joka korostaa rohkeasti sanaa 'aikamatka ei koskaan vanhene'. Elokuva on mukautettu Robert Heinleinin vuoden 1959 lyhytromaanista, ja se muistuttaa Spielbergin vähemmistöraporttia, joka perustuu vuoden 1956 Philip Dickin tarinaan. On kunnioittavasti mielenkiintoista huomata, kuinka molemmat elokuvat vetivät aikataulunsa 1960-luvulta.

Hahmot ja jargonit

On turvallista olettaa, että jos napsautit linkkiä, olet katsellut elokuvaa. Joten, ilman jatkojalostusta, ennen kuin ryhdymme käsittelemään monimutkaisuuksia, kuten toistuvia aikasilmukoita ja tyhjiöitä, tutustutaan tärkeimpiin toimijoihimme ja siihen, miten viittaan niihin selityksessä ymmärrykseni mukaan.

Vauva Jane: Orvo, jonka syntyperä on tuntematon ja joka pudotetaan orpokodin ovelle elokuvan alussa.
Jane: Tyttö- ja naisvauva Jane kasvaa aikuisiksi, irtoaa ja irtautuu ikäisistään, koska hän on näennäisesti 'erilainen' heistä.
John: Kaveri, josta hän muuttuu, seuraa Janen toimitusta ja sitä seuraavaa sukupuolenvaihdosta.
Barkeep / John Doe: Baarimikko baarissa John menee juomaan ja on kiinnostunut kuuntelemaan Johnin tarinaa.
Fizzle Bomber: Kuuluisa pommikone vapaana, vastuussa tuhansien ihmishenkien menetyksistä.

Tätä kunnes elokuvassa kuluu vain jonkin aikaa. Kaikki heistä ottavat kaksi roolia elokuvan monimutkaisessa kerronnassa, kun se kehittyy edelleen ja muodostaa itsessään paradokseja muodostuvissa aikasilmukoissa. Tämä ymmärretään paremmin, kun selvitämme, mitkä aikasilmukat todella ovat, ja niitä, joita tämä elokuva käyttää.

Vauva Jane: Vauva, jonka Jane kertoo kertomuksen ensimmäisestä osasta, joka sieppaa päiviä myöhemmin ja viedään tältä, pudotettiin myöhemmin orpokodiin.
Jane: Hän on yllättäen ainoa päähenkilö, jonka tarina ei täysin muuta muotoa ja muotoa suurten paljastusten jälkeen.
John: Kaveri Jane rakastuu ja on vauva Jane. Pohjimmiltaan sama kaveri, joka matkustaa menneisyyteen Barkeepin kanssa toivoen tappavansa miehen, joka jätti Janein, ja sitten hänestä tulee ajallinen agentti, joka hylkää Jane.
Barkeep / John Doe: Ajallisen toimiston helvetin aikamatkailija salainen agentti kumartui pysäyttämään höyrypommikoneen. Sama kaveri, joka on vastuussa Jane-lapsen sieppaamisesta, ottamisesta takaisin ajoissa ja pudottamisesta orpokodissa. Myös kaveri, joka vie Johnin ajassa taaksepäin tappaakseen Janen rakastajan (itsensä).
Fizzle Bomber: Agentti John Doen tuleva itse, joka ajautuu nykyiseen tilaansa psykoosin seurauksena liiallisesta aikamatkasta. Mutta lisää tästä myöhemmin.

Jos et vieläkään ole ymmärtänyt, sanon sen kiertämättä mitään sanoja: Viisi heistä oli sama henkilö. Lue, kuinka tällainen mielettömän mahdoton idea mahdollistettiin.

Juoni, lineaarisesti purettu

Ennen kuin yrität ymmärtää juoni enempää, se tekisi meille hyvän maailman, jos ymmärtäisimme maailman, johon tämä tarina on asetettu, ja jatkaisimme sitten juonen dekonstruointia lineaarisesti. Aikamatkailu on keksitty vuonna 1981, mikä mahdollistaa matkustamisen 53 vuoden välillä tulevaisuuteen tai menneisyyteen. Mainitun havainnon jälkeen on olemassa organisaatio, joka tunnetaan nimellä Temporal Bureau, ja joka toimii SpaceCorpin varjolla. Ajallinen toimisto näyttää säätelevän aikamatkoja, ja vaikka sen pääohjelma tai olemassaolon tarkoitus vaikuttaa epäselvältä, vihjataan, että ajallisen toimiston tarkoitusta vahvistivat sitäkin enemmän Fizzle Bomberin suunnittelemat pommitukset. Organisaatio lähettää edustajia tulevaisuuteen tai menneisyyteen estääkseen (jälleen kerran) rikosten syntymisen.

Ensimmäinen tapahtuma elokuvan aikajärjestyksessä on John Doe tulevasta pudottamalla Baby Jane Clevelandin orpokodissa, jossa hänestä kasvaa poikkeuksellinen opiskelija ja oppija, vaikka hän on vieraantunut muista siellä olevista tytöistä hänen välinpitämättömyytensä ja 'erilainen' kuin ikäisensä. Lopulta hän ilmoittautuu T & K-ohjelmaan SpaceCorpin kanssa, jossa kuukausien koulutuksen jälkeen hänet hylätään raportin vuoksi, joka kertoo hänen ehdostaan, että hänellä on sekä täysin kehittyneet miesten että naisten sukuelimet, mikä ei ole hänelle tuntematon. Hänen esityksensä ja epäoikeudenmukainen irtisanominen kiinnittää yhden herra Robertsonin huomion.

Jane rakastuu mieheen, jonka nimeä ja ulkonäköä ei aluksi tiedetä. Mies myöhemmin hylkää Janen, ja Jane jää käsittelemään ei-toivottua raskautta ja naispuolisten lisääntymiselinten poistamista keisarileikkauksen synnyttämien komplikaatioiden vuoksi. Hänen lapsensa (nimeltä Jane) siepataan kohtalokkaasti eräänä päivänä sairaalasta, ja Jane jätetään nyt elämään miehenä Johnina yksitoista kuukautta kestäneen leikkauksen jälkeen.

John elää edelleen elämäänsä kyynisenä, katkerana miehenä, joka on nyt myös seksuaalisesti kykenevä julkaisemaan tunnustusartikkeleita kynänimellä ”Naimaton äiti” historiansa vuoksi. New Yorkin baarissa hän kohtelee baarimestarin (agentti John Doe) ja hemmottelee häntä tarinallaan ja koettelemuksillaan. Barkeep tarjoaa sitten Johnille mahdollisuuden matkustaa ajassa taaksepäin ja tappaa miehen (Jane'n rakastaja), joka tuhosi hänen elämänsä, varmistaen samalla, että hän pääsi siitä. Vastineeksi John lupaa korvaavansa Barkeepin toimistossa ajallisena edustajana. Ajassa taaksepäin vuonna 1963, siihen päivään asti, jolloin Jane tapaa rakastajansa, John tajuaa olevansa itse mies, jonka hän yritti tappaa, Janen rakastaja ja Jane-vauvan isä, koska heidän kolmensa paljastetaan olevan olennaisesti sama henkilö. John luopuu Janesta tulemaan ajalliseksi agentiksi, hyppäämällä eteenpäin 22 vuotta, ja sykli toistuu, kun Jane kirjaimellisesti tulee Johniksi hänen synnytyksen ja sukupuolenvaihdon jälkeen.

Tämä on predestinointiparadoksi, äärettömän toistuva silmukka (ja elokuvan ensimmäinen täydellinen), ja Jane / John / Baby Jane on silmukan ohjaava elementti. Ajattele sitä itsensä ylläpitävänä, jatkuvasti esiintyvänä kemiallisena reaktiona, jossa John Doe / The Barkeep toimii katalysaattorina. Paradoksi tässä tapauksessa olisi, että reaktio tapahtuu, muuttuu muodossa, purkaa ja rekonstruoi samassa ajassa, joka kerta, itse ylläpitää ja toistaa.

Aikajanan seuraava tapahtuma on tärkeä tapahtuma, joka merkitsee kolmen samanaikaisen aikataulun lähentymistä vuonna 1975, jolloin sama menneisyyden, nykyisyyden ja tulevaisuuden yksilö kohtaa toisensa: Fizzle Bomber (nykyinen), John Doe (matkustaa menneisyydestä eteenpäin) ), ja nyt ajallinen agentti John (matkustaa taaksepäin tulevaisuudesta). Tulevaisuuden John yrittää aseista riisua pommikoneen asettaman pommin asettamalla sen suojalaitteeseen, mutta hänen yrityksensä epäonnistuu tuntematon hyökkääjä (todennäköisesti itse pommikone), joka on tähän asti ollut mukana kaksintaistelussa John Doen kanssa. menneisyydestä, voittaa hänet helposti.

Seuraavissa tapahtumissa tulevaisuuden agentti John ei pysty hillitsemään räjähtävää pommia, joka polttaa hänen kasvonsa ja vahingoittaa suuresti ruumiinsa, kun taas Fizzlen pommikone pakenee. Se on täällä, kun John Doe menneisyydestä tajuaa, kuka palanut agentti on, ja välittää hänelle aikamatkalaukkunsa, jotta hän voisi paeta.

Agentti tulevaisuudesta hyppää ajoissa eteenpäin palatakseen toimistoon, jossa hänelle tehdään leikkaus ja kasvojen jälleenrakentaminen muuttamalla merkittävästi hänen ulkonäköään, joka on lopulta samanlainen kuin baarimies / John Doe. Toipumisensa jälkeen hänelle kerrotaan viimeisestä tehtävästään, josta on tulossa karhunhoitaja, joka matkusti ajassa taaksepäin siihen yöhön vuonna 1970, kun hän tapasi Johnin baarissa. Tämä on elokuvan toinen predestinointiparadoksi, toinen itsestään toistuva, täydellinen silmukka. Kuohuva pommikone jatkaa toimintaansa samalla aikajanalla, kun todellinen agentti John Doe, joka oli matkustanut menneisyydestä vuoteen 1975, palaa takaisin vuoteen 1963 ja vakuuttaa Johnin hylkäämään Jane, minkä jälkeen he matkustavat vuoteen 1985, jolloin John korvaa barkepin väliaikaisena agentti ja baarimies / agentti John Doe jäävät eläkkeelle New Yorkiin vuonna 1975.

Elokuvan tässä vaiheessa tulee esiin kolmas predestinointiparadoksi tai kolmas aikasilmukka. Eläkkeellä oleva agentti John Doe on nyt vuonna 1975 New Yorkissa, lähellä hämmentävän pommikoneen iskeä hyökkäystä, jonka agentti haluaa / halusi lopettaa. Hänen aikamatkapakettinsa ei kuitenkaan pura protokollaa kohti, ja hän seuraa muutamia sähköiseen näyttöön liittyviä johtoja ja muutamia epäillyn havaintoja, jotka johtavat hänet kuohuviin pommikoneisiin. Agentti / baarimestari on hätkähdyttävä huomatessaan, että pommikone on hänen oma tulevaisuuden itsensä, dementoitunut ja psykoottinen, koska aikahyppyraja ylittyy jatkuvasti, ja jättää huomiotta jokaisen hyppyn jälkeiset häiriöt.

Kuohuva pommikone on vakuuttunut siitä, että hänen tekonsa pelastaa enemmän ihmishenkiä kuin tappamattomien siviilien määrä. Hän jopa näyttää Johnille joitain sanomalehdenleikkauksia suurten tapahtumien tulevaisuudesta, jossa hänen vääntyneen logiikkansa mukaan suuret tragediat vältettiin, koska hän pommitti noita paikkoja ensin ja tappoi vähemmän ihmisiä. Hän kertoo John Doelle, että 'Robertson asetti koko asian' ja yrittää puhua hänestä olemasta tappamatta häntä ja olemasta yhdessä hänen kanssaan, jotta agentista ei tulevaisuudessa tule kuohupommittajaa, kuten hän itse toisti jakson. Agentti on suostuteltu ja ampuu pommikoneen useita kertoja vannomalla, ettei hänestä koskaan tule samanlainen kuin hän, tappaa oman tulevaisuuden itsensä.

Lienee tarpeetonta sanoa, että hänestä tulee tuleva kuohupommittaja psykoosin ja dementian alkaessa. Tämä vahvistaa myös minkäänlaisten todisteiden puuttumisen kuohupommittajaa vastaan ​​ja tämäntyyppisen hyökkääjän pitkäaikaisen toiminnan. On järkevää, jos tämä hyökkääjä on aikamatkailija, joka on syntynyt omasta ja jonka nykyisellä ulkonäöllä ei ole olemassa olevia tietoja, eikö?

Piirustuksen lopuksi on nyt selvää, että juoni viisi erillistä yksilöä ovat olennaisesti sama henkilö, sidottuina kolmeen samanaikaisesti esiintyvään aikasilmukkaan.

Teoriat

Saanen yrittää teorioida tämä fysiikan, jonkin matematiikan ja joidenkin perusgeometrian suhteen. Voidaan väittää, että nämä kolme silmukkaa toimivat toisistaan ​​riippumatta ajassa, ja silti niiden lähentyessä tapahtuu tapahtumien suuri siirtyminen. Lähentymät ovat siltoja toiseen silmukkaan, kaikki lineaarisesti liikkuvia, mutta toistuvat jatkuvasti. Ennen kuin sekoitan asioita sinulle edelleen, pidä tätä tapahtumasarjaa kolmena leikkaavana ympyränä, kuten Venn-kaaviossa, siten, että kahden silmukan välinen yksi konvergenssi muodostaa yhteensä kolme ja vain yksi kaikkien kolmen välillä.

Ympyrä, joka muodostuu yhdistämällä yksittäisten ympyröiden kolme leikkauspistettä, on polku, jolla elokuva tapahtuu, polku, jonka kulki Baby Jane / Jane / John / The Barkeep / The Fizzle Bomber. Yksittäiset tapahtumat siitä, mitä heille tapahtui, ja heidän taustansa ovat se, mikä muodostaa tilat näiden ympyröiden sisällä ja välillä. Agenttia voidaan tällöin pitää yksinkertaisesti, koska joku kulkee jatkuvasti läpi kaikki kolme silmukkaa samanaikaisesti erilaisina versioina itsestään eri aikatauluissa, ja muunnokset tapahtuvat jokaisella ”lähentymisellä”.

Tämä korostaa edelleen yhtä kiehtovan saksalaisen Netflix-alkuperäisen Darkin (2016) kannattamaa teoriaa menneisyyden, nykyisyyden ja tulevaisuuden syklisyydestä toisin kuin laajalti normalisoitu ja hyväksytty lineaarinen luonne. Onneksi tällainen teoria on vain valtuutettu tai jopa riittävän uskottava vain, jos sen olemassaoloon liittyy ajan poikkeama, murtuma tai poikkeama. Se voi olla luola, aikamatkailulaite tai aivan suoraan madonreikä, kuten Nolanin avaruusdraamassa ”Interstellar”.

'Ennakko'

Aloitetaan tämä osa melko mielenkiintoisella vuoropuhelulla elokuvasta.

”Ensimmäinen tehtävämme on yhtä tärkeä kuin viimeinenkin. Jokainen saa meidät lähemmäksi omaa päämäärä . Tulet huomaamaan, että ajalla on aivan erilainen merkitys kaltaisillemme ihmisille. Aika saa meidät kaikki kiinni myös työstämme. Luulisi, että voimme sanoa, että olemme lahjakkaita. Jumala, Jeesus, kuulostaa ylimieliseltä sanomalla se ääneen. Selvä, minä sanon paremman tavan. Luulen, että voit sanoa, että olemme syntyneet tähän työhön. '

Dialogikokonaisuus on osa joukkoa ohjeita, jotka puistonhoitaja pitää syrjässä menneisyydelleen, Johnille, sillä kun hän ottaa vaipan aikamatkailijana, hän tottelee hänet paremmin rooliinsa. Tässä on toinen samanlainen suuntaus, vaikkakin elokuvan lopusta, jossa iso paljastus tapahtuu.

”Tässä olet uuden elämäsi alussa. Se voi olla ylivoimainen, kun tiedät tulevaisuuden, jonka olet luomassa. Tietäen tuon elämän tarkoituksen. Tiedät kuka hän on. Ja ymmärrät kuka olet. Ja nyt olet ehkä valmis ymmärtämään kuka olen. Rakastan häntä myös. '

Se saattaa kuulostaa melkein raamatulliselta, mutta elokuvan otsikko 'Ennakko' viittaa sitten tähän ajattomaan agenttiin, joka on ajan myötä irrotettuna kokonaisuutena, ja hänen pyrkimyksensä viedä 'paradoksi, jota ei voida paradoktoroida' rajaan, jonka hän täyttyy matkustamalla edestakaisin ajassa, luomalla linkkejä ja yhteyksiä, jotka kiinnittävät hänet aikaisemmin selitettyihin 'lähentymisiin'. Tätä tarkoitti John Doe, kun hän kuvaili elämän tarkoitusta ja että he syntyivät työhön. Heillä (John / Jane / Barkeep / Fizzle Bomber) ollessaan sama henkilö, oli tärkeä tehtävä, joka oli muutakin kuin pysäyttämättömän hyökkääjän pysäyttäminen. Sen tarkoituksena oli esitellä kokonaisuus ajan rajoissa, mutta silti vapaa niistä, olemassa itsenäisesti ja liikkuvasti menneisyyden, nykyisyyden ja tulevaisuuden välillä.

Robertson suunnitteli tosiasiallisesti koko ennalta määrittelyparadoksisarjan luomaan 'täydellisen aikamatkailijan'. Agentti, jolla ei ole todellisia siteitä ajallaan, agentti, joka voi kadota ajoissa tarvittaessa, ilman alkuperää, juuria, arkistoja tai sukulaisia. Agentti, joka on kirjaimellisesti vastuussa omasta syntymästä ja kuolemasta, omasta luomisesta ja dissosiaatiosta.

Käärme, joka syö oman pyrstönsä ikuisesti ja ikuisesti?

Kaikkien tarjottujen selitysten ja juoni-käänteiden huomioon ottaen ihmettelemme vanhaa anakronismia, kysymystä: kumpi tuli ensin, kana vai muna? Mikä on syy ja mikä on vaikutus? Tutkijoilla ja tutkijoilla voi olla nyt selkeä vastaus, filosofeilla ei vieläkään. Elokuva käsittelee näitä kysymyksiä, tätä filosofiaa ja paljon muuta. Se kyseenalaistaa, mikä on todellinen 'tarkoitus', samalla pohtiessaan, onko tulevaisuus todella asetettu, onko menneisyys todella muuttumaton, onko nykyisyys yhtä 'ennalta määrätty' kuin se on tehty, ja onko mitä tapahtuu todella tällä tarkalla tavalla syystä.

Ne kaikki, pelottavia kysymyksiä ja vielä pahempaa, ilman yksinkertaisia ​​vastauksia. Vaikka en todellakaan voi sanoa, että elokuva vastaa niihin kaikkiin, se saa sinut ajattelemaan, kuten sanoin aiemmin. Kuinka monta äskettäistä elokuvaa voit ajatella, mikä sai sinut ajattelemaan kaikkia näitä kysymyksiä ja samalla varmistamaan, että sinussa olevalla scifi-nörtillä oli kenttäpäivä, joka tulkitsi pieniä yksityiskohtia, jotka täyttävät tämän jo raskas elokuva? Silti 'Predestination' tekee melkein neljä vuotta julkaisusta.

Viimeinen sana

'Ennakko' ei välttämättä pääse tyydyttävällä tavalla vastaamaan moniin kysymyksiin, joita se herättää, mutta se nostaa varmasti yhden tai kaksi otsaa virheellisellä nerolla kaiken takana olevan idean takana. Niille, jotka haluavat ajatella ja pitävät elokuvistaan ​​mieluummin ajatusruokaa, tämä elokuva on paratiisi metsässä. Niille, jotka eivät, se joko räjäyttää aivosi tai sinä, kun se loppuu.

Lue lisää selittäjistä: Ensimmäinen | Ylävirran väri | 2001: Avaruodysseia