'The Handmaid's Tale' kausi 1, jakso 8: Profit and Pleasure

Kausi 1, jakso 8: Jezebels

Gileadin jokaisen oven takana syntyy kauhu. Joskus se tulee ilmeisissä muodoissa – palvelijattareiden naarmuuntuneina silminä tai prostituutioon pakotettujen naisten ontoissa katseissa. Mutta kun The Handmaid’s Tale -elokuva lähenee ensimmäisen tuotantokautensa loppua, olen alkanut kiinostaa sitä kauhua, joka jää tutkimatta. Mikään ei ole toistaiseksi saanut sarjassa vähemmän huomiota kuin Moiran näkökulma ja rodun rooli Gileadissa. Mutta tämän viikon jakso tarjoaa vihdoin vastauksen kauden aikana heränneeseen kysymykseen: Mitä tapahtui Moiralle?

Episodi 8, nimeltään Jezebels, sisältää kaikki upean jakson ominaisuudet. Se astuu näkemämme Gileadin ulkopuolelle – komentajien kotien seesteinen ulkopinta, sinisillä pukeutuneet vaimot, Punaisen keskuksen rajoitukset – viestiäkseen, kuinka hurskaus on vain yksi huolellisesti koordinoitu naamio tässä kulttuurissa. Syntiä on kaikkialla. Se vain löytää fiksuja piilopaikkoja. Mutta jakson mahdollisuudet menetetään hukkaan, kun kirjoittajat päättävät keskittyä Nickin takatarinaan ja kimmoiseen suhteeseen Offrediin sen sijaan, että laittaisivat Moiran valokeilaan.

Ennen Gileadia Nick kamppaili löytääkseen paikkansa maailmassa. Hänen kaupunkinsa terästehtaan sulkeminen lähetti shokkiaaltoja hänen perheensä ja yhteisön läpi. Hän löysi epätodennäköisen liittolaisen rekrytoijasta, jota hän anoi lisämahdollisuuksia. Ja hän sai sellaisen, mutta ei siinä muodossa kuin hän odotti. Työllistäjä sattui olemaan Gileadin pohjakerroksessa oleva mies, joka tuli tunnetuksi komentaja Prycenä (Robert Curtis Brown). Pryce kiillotti Nickin täydelliseksi Eye-jäsenen kuvaksi ja antoi hänelle sellaisen tarkoituksen, jota hänellä ei ollut koskaan ennen ollut. Nämä kohtaukset, joissa Nick tapaa Fredin ja muut komentajat ensimmäistä kertaa, rinnastetaan Nickin suhteeseen Offrediin. Hän viittaa hänen oikealla nimellä June. Hänen leukansa kiristyy, kun hän näkee Fredin irstaneen katseen häneen.

Vaikka Fred aloitti hahmona, joka säteili hyväntahtoista seksismiä ja laskelmoitua ystävällisyyttä, näyttelijä Joseph Fiennes nojaa nyt hahmonsa kammottavaisuuteen. Kun Offred löytää hänet huoneestaan ​​yöllä, hymy levisi hänen kasvoilleen, kun hän kysyy, onko hän innostunut. Jakson ohjannut Kate Dennis maksimoi sen kauhun, että Fred kohtelee Offredia leluna, jota hän voi nukkea, pukeutua ja hallita. Hän tutkii häntä, kun hän ajelee jalkojaan, meikkaa ja pukeutuu hänen tarjoamiinsa tuotteisiin. Offredin näkeminen kimaltelevassa kultaisessa mekossa, joka on leikattu matalaksi selässä ja korkokengissä, on jotain horjuttavaa. Meikki on lähes räikeä ottaen huomioon, kuinka selkeitä naisten on pakko olla Gileadissa. Kun Fred antaa Offredille sinisen kaavun ja kutsuu häntä rouva Waterfordiksi, ikään kuin se olisi vain heidän jakamansa sisäpiirivitsi, en voinut olla valmistautumatta siihen, mitä oli tulossa seuraavaksi. (Kuten olen aiemmin kirjoittanut, Kaikista puutteistaan ​​​​Hänteentarina loistaa jännityksessä.)

Jezebels on bordellin nimi Offred ja Fred löytävät itsensä. (Gileadin miehet eivät ilmeisesti usko hienovaraisuuteen.) Se on kuin menneisyyteen kävelemistä, eikö niin? Fred sanoo. Se on enemmän kuin vääristynyt kuva menneisyydestä. Naiset ovat eri tilassa riisuttuja, heidän ruumiinsa peittyy glitterillä, meikillä, nahalla ja paljeteilla. Heidän kaikkien yhteinen asia on ontto katse heidän silmissään, joka kertoo epävarmasta tilanteesta, johon he joutuvat. Jotkut heistä ovat entisiä prostituoituja, mutta useat heistä olivat myös professoreita, toimittajia, lakimiehiä ja arvostettuja kokkeja. Heitä kaikkia yhdistää ymmärrys omasta arvostaan ​​ja itsenäisyydestään. Ei ole mikään yllätys, että Gilead sukkulaisi älykkäimmät ja menestyneimmät naiset tämänkaltaiseen kohtaloon. Kun Offred näkee Moiran huoneen toisella puolella, jaksosta tulee sähköistävä. Koskettavin kohtaus on, kun he vihdoin pääsevät juttelemaan sen jälkeen, kun Offred lipsahtaa ulos Fredin hotellihuoneesta.

Valitettavasti emme saa muistikuvaa Moiran ajasta heti sen jälkeen, kun hän erosi Offredin kanssa rautatieasemalla. Sen sijaan saamme muutaman minuutin, jolloin Moira pystyy kertomaan tapahtuneesta. Ilmeisesti hän onnistui pääsemään kveekariperheeseen, jolla oli turvatalo. Hän kulki maanalaisen läpi, joka tarjoaa turvapaikan palvelijattareille, jotka yrittävät paeta. Mutta Moiran pakoon tuli mahdottomaksi, kun hänen työtoverinsa tapettiin. Hän sai valita: siirtokunnat vai Isebelit.

Moira yrittää pehmentää tarinaa vitseillä ja piittaamattomuudella. Mutta se, mitä Jezebelsissä tapahtuu, on eräänlaista rituaalista raiskausta, joka on yhtä tuskallista kuin palvelijattareiden kokema. Tässä on kaikki mukaansatempaavan tarinan ominaisuudet, joten on sääli, että Moira ei ole saanut jaksoa, joka tutkisi hänen näkökulmaansa mustana lesbona. Miksi Luke hankkisi kokonaisen jakson itselleen Moiran sijaan? Miksi Nickille annetaan takaiskuja, mutta ei hänelle? Samira Wiley on äärimmäisen kiehtova, mutta hänen esityksensä ei riitä kääntämään minua pois huolestuttavasta asiasta: Esityksessä, joka on niin kiinnostunut seksistisen, fasistisen dystopian sortamien naisten kohtaloista, The Handmaid's Tale viettää aivan liian paljon aikaa tutkien näkökulmia sen mieshahmot.

Olemme yksin, June, Moira varoittaa. Pidä vain huolta itsestäsi. Mutta Offredilla on muita suunnitelmia. Hän on radikalisoitunut Gileadissa vietettyä aikaa. Kaapissaan hän lisää kumppaniviestin edellisen Offredin kaivertamaan latinalaiseen tekstiin: Et ole yksin. Näin tehdessään Offred kiistää kyynisyyden, jota Moira käyttää selviytyäkseen. Se on yksi monista inspiroivista hetkistä, joihin The Handmaid’s Tale haluaa loppua. Mutta se ei ole hetki, joka tuntuu ansaitulta.

Muut juorut:

• On liikkuva sekvenssi, joka käsittelee edellisen Offredin itsemurhaa. Mitä luulit tapahtuvan? Serena Joy kysyy Frediltä vaivautumatta peittelemään halveksuntaaan. Serena Joy tietää selvästi enemmän Fredin toiminnasta kuin hän haluaa paljastaa.

• Lahja, jonka Serena Joy tarjoaa Offredille, on merkki hänen lapsuudestaan, oletetaan olevan ystävällinen teko. Mutta tämä musiikkilaatikko vain muistuttaa Offredia hänen vankeudesta. Täydellinen lahja, Offred sanoo. Tyttö loukussa laatikkoon.